電影《最愛》段落視聽語言分析

電影《最愛》的導演在視聽語言上的運用非常嫻熟，以下就視聽語言上分析「齊全誘惑瘸廝與黃鼠狼為其砍村裡的樹」段落。

段落背景：

黃鼠狼和瘸廝同是因賣血給齊全而得「熱病」的人。兩人通過「非法手段」取得了「娘娘廟小學」的管理權，但是由於命不久於人世，於是上山砍大樹打造棺木。這一動機剛好被齊全得知。於是齊全便使用上等棺木來誘惑黃鼠狼與瘸廝為其砍取山上的大樹。

情節的設置於人物性格的塑造：

影片之前交待瘸廝與黃鼠狼通過以揭發得意與琴琴之間的關係來要挾老柱柱，以取得對娘娘廟小學的管理權。在這個情節中，導演為我們描繪了兩個自私並且狡猾的人物形象。同時由於兩人都患有「熱病」註定兩個人物的命運搖將被悲情色彩籠罩。所以導演在下部分講述了兩個人上山偷樹，這種自私自利的行為由於之前「要挾」事件的鋪墊，使其順理成章。同時也為下面：瘸廝為了要兩付棺木而幫齊全偷砍取村裡的樹這個交易合理。因此也引出了黃鼠狼與瘸廝的悲（在人間沒有過上好日子，於是將希望寄托在：用上等的棺木而到了「下面」可以過上好日子。）這種絕望的寄託有力的反映了當時人們的生活現狀。同時也間接地反映了齊全的人物性格（狡猾，見利忘義）。

攝影分析：

這場戲的攝影風格仍然採用與全片風格一致的攝影方式。整場戲共25個鏡頭，以固定機位的微搖鏡頭為主，構圖基本橫平豎直，段落中多用固定鏡頭。其他全部通過微搖來跟拍畫面主體。通過微搖取景的方式增加了人物的生動性以及對周圍空間的明確性。景別基本上為近景與中景，通過近景中景全景與大全景使本段落在表達上張弛有度，節奏上舒適、自然。

段落中大部分畫面都使用前景阻擋視線或構成框架結構其中齊全在段落中的全部鏡頭都是透過「張開」的棺木進行拍攝。一來這種框架結構可以起到增加畫面空間感；其次可以增加觀影者的視覺集中力；再者，通過這麼一具放置在劇中人物的視線之前的棺木，可以很明確的交待出這樁交易之雙方的代價與目的。另外導演在選取這麼一具外形上與獅子有幾分相識的棺木，再配合緩緩棺木的緩緩張開：給人以一種往獅子的口中送去的視覺形象。並且攝影師在選取角度的時候刻意的強化的這種形象。這樣的攝影方式剛好與導演的意圖吻合，與劇本的觀念統一，同時也由於後面的動機（為了兩付上等的棺木而許諾給齊全偷砍山上的木頭）：攝影機刻意把人物當成前景並通過調度使人物處於棺材邊上，再通過利用長焦壓縮空間的這一特點把人物成功的置於棺材內部。同時也通過這一系列畫面表達導演的意圖，以及導演對這一做法所持的態度。

在本段落的畫面裡面攝影機的運動與攝影機里人物的運動的結合也是本段落的一大亮點。（如：在本段落的開頭兩個跳切鏡頭後所接的第三個鏡頭。大樹被砍倒攝影機緩緩向上搖去，再結合在搖的過程中攝影機的強烈晃動，給本段落來了個總結性的象徵鏡頭：該鏡頭內容看似簡單，一顆大樹在晚上被偷偷砍倒。實則象徵著因為人們的自私，一種名族的精神的倒下，象徵著一種人類野心的肆虐。同時也為下面發生的事件在明線與暗線上互相呼應，相互結合。

段落中道具選取以及對敘事的作用：

在本段落中道具選取了斧頭.大樹.拖拉機.紅布.獅子形狀的高檔電控棺木.棺木的控制開關。在段落裡面斧頭象徵著暴力.謀生的工具：有一種侵蝕的象徵用意。通過之前講述的大樹倒下的寓意可以直接使人聯想到斧頭，斧頭就是這種精神倒塌的促進者，同時也是瘸廝與黃鼠狼的交易本錢。大樹與拖拉機的作用基本上與斧頭的作用相近，並且在不經意間就給使這部農村題材的電影在給農村增加了一種生活化的底色。紅布似乎有種與名族有關的東西（中國的紅色政權，東方的紅色象徵，農村的生活習俗）。這塊紅布在以上幾種本身具有的寓意的牽引下不由得使人想到「這個故事是發生在東方的中國，這個被紅色政權覆蓋的底下影藏著一具誘惑那些自私自利的棺木。而這具棺木的形狀卻有如一頭「沉睡的雄獅」正誘惑著，吞噬著那些自私自利的人們。最終或許也包括在操控著的這個「沉睡的雄獅」的齊全。但是黃鼠狼由於沒見過這麼高檔的東西喜極而泣時，不免又讓人對兩個原本卑劣.喪失良知的人感到悲涼，為那個曾經使村裡人害下熱病的齊全更加痛恨。

段落中聲音的處理：

聲音是電影視聽語言當中不可或缺的一部分，段落中聲音基本由音樂銜接，中間夾雜著砍木頭的聲音，拖拉機的聲音，人物的腳步聲，對白，開棺木的聲音，以及強化過後的皮具摩擦聲，但是由於所觀看的版本為網路流傳版本，所以多處在觀影的過程中聲音破裂，造成效果損失。所以對聲音不做假定猜想......

（中影人藝考編導學院分享）

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