為什麼《紅樓夢》你「死活讀不下去」？

一部「青春片+愛情片+喜劇片+宮斗劇+官場劇+倫理劇+動作戲」的劇情，竟然僅僅發生在《紅樓夢》這半天里……

1/5、如何把幾件複雜的事一一說清楚

你知道「史湘雲巧撿金麒麟、寶黛初述衷腸、金釧跳井、寶玉挨打、襲人被王夫人提升」，這幾個《紅樓夢》中相當重要的情節，有什麼共同的特徵嗎？

答案是，它們都密集地發生在同一天午後到夜裡的幾個小時內。

以前有一部美劇叫《24小時》，每集一小時就講一小時內發生的事，一季24集，剛好講完24小時的經歷。

第一次看此劇，驚嘆編劇的情節把控能力，不但把如此高密度的情節塞在一天時間，每一個小時的情節安排還都要有啟承轉合，符合一集美劇的特點。

但《紅樓夢》里這半天的情節安排，比《24小時》要難，因為這些事情的調性差別太大，有青春片、愛情片、喜劇片，有宮斗劇、官場劇、倫理劇，其高潮還是一場動作戲。

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還有，《24小時》的絕大部分情節，主角都會在場，鏡頭只要圍著他轉就行了，但《紅樓夢》里，這些事件的參與者不同，有兩人密談，也有群戲，沒有一個人能貫穿這些情節，作者又不喜歡「花開兩朵，各表一枝」式的俗套，使得作者不得不在情節轉換上下了硬功夫。

有人說，你說得這麼好，我怎麼死活看不下去這些經典呢？

那是因為你已經習慣了一本小說從頭讀到尾的讀法，但這些經典，講究的是「放棄情節」，從任意翻一頁開始讀，都有所收穫。

而這些「放棄情節」的閱讀體驗，對 「表達能力」的提升，非常重要。

大家有沒有發現，現在越來越多的人不知道「如何把一件複雜事情說得一清二楚」，總是習慣丟個鏈接，讓人家自己的看。

我們平時在彙報工作、介紹情況，甚至閑聊中講述一段親身經歷時，常常會遇到一些尷尬的情況：一段很有料的故事，自己講得口乾舌燥，聽者卻一臉懵逼；那些自以為有趣的細節，自己樂不可支，聽眾卻不知道這個人在傻笑什麼……

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這是病，得治，至少「讀經典」能告訴你病因。

好了，廢話少說，讓我們看一看，曹公是如何把一部「青春片+愛情片+喜劇片+宮斗劇+官場劇+倫理劇+動作戲」的劇情，安排在《紅樓夢》這半天里的。

2/5、曹公跟讀者的一段「捉迷藏」

這一天的故事是從午後開始，第三十一回，講的是史湘雲來賈府串門。

這段是《紅樓夢》里典型的讓你「死活讀不下去」的寫作風格：湘雲身上的一件衣服，大家你一言我一語，既沒有衝突，也沒有抒情，看慣網路小說的讀者難免心裡嘀咕「這寫得什麼呀」，然後大段大段地跳讀。

但仔細再看這段，又覺得很親切，這不就是你穿了一件新衣服去公司，小姐妹們圍上去，評頭論足一番的情景嗎？

而且，這些瑣碎的對話把湘雲「小時候的趣事」和「即將出嫁」並列在一起說，是紅樓夢一貫的「用眼前的熱鬧預示未來的凄涼」的寫法，在文學的敘述中，時間是最有說服力的，就算它被隱藏了，也無時無刻不掌握著我們的命運。

當然，這一段更重要的作用是帶出《紅樓夢》特別重要的情節「因麒麟伏白首雙星」，寶玉找到一個金麒麟，想到湘雲也有一個，就想著要送給她成一對。

這段情節可能預示著曹公原設想中，寶玉未來的妻子是湘雲，這也是金玉良緣的另一種解釋。

《紅樓夢》有一種著名的寫法，被稱為「草蛇灰線，伏延千里」，一個不起眼的情節，到後面會發生大作用。劉姥姥進大觀園一章，巧姐的柚子換了板兒的佛手，就是為後文中兩人的姻緣作了「伏線」。

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我們要學到下面這招：越是重要的情節，越不能直接一筆寫到底。曹公剛借黛玉的口說出「你哥哥有好東西等著給你呢」，「金麒麟」的情節卻硬生生地被寶玉打斷了。

正當讀者們奇怪寶玉為什麼不把金麒麟拿出來時，情節忽然轉到了另一段不相干的湘雲和她的丫環翠縷之間的對話上，對話的內容很哲學：萬物陰陽的關係。

湘雲「好為人師」，翠縷有點「一根筋認死理」，兩個人很認真的討論什麼是「陰」，什麼是「陽」的情景，其實非常有趣。

讀者大人們大感好笑之餘，心裡不免納悶，這「陰陽」有什麼好討論的。情節忽然又轉到「金麒麟」上——翠縷在地上撿到了寶玉丟了的「陽的金麒麟」上。

「可分出陰陽」來了，翠縷驚嘆。

我們這時才明白，寶玉為什麼剛才不拿來，又為什麼要莫名其妙的插一段「陰陽」的哲學討論——有些情節是要先藏起來的。

反觀很多網路小說，前面寫的不錯的，中途卻很容易「太監」，一個重要的原因是不知道「藏情節」，寫的太滿太露，讀者產生了閱讀疲勞。

安排完了「金麒麟」這個全書非常重要的「草蛇」之後，曹公大概覺得還不過癮，索性筆頭一轉，他要把全書最重要的主線「寶黛關係」順勢再推進一步。

3/5、如何表現「定情時刻」

愛情片發展到今天，編劇理論已經非常圓熟了，有人總結成「浪漫邂逅」與「定情時刻」，「愛海生波「與「誤會消除」，「兩難抉擇」與「為愛付出代價」等經典模塊，每一個模塊又都有自己的特點。

寶黛是兩小無猜，所以「浪漫邂逅」之後，並沒有常見的「定情時刻」，而是在反覆的「愛海生波「與「誤會消除」之間，把讀者折騰得死去活來，等到曹公終於滿意了，「定情時刻」才姍姍來遲。

如果說，剛才是「家族劇」的風格，現在，就要開始向經典的「愛情劇」上轉了。

大家注意了，這個情節轉折點實在太重要了，所以曹公做了兩段鋪墊。

第一段是湘雲與襲人的閑聊，湘雲當著寶玉的面，諷刺了黛玉的「小氣」，襲人是暗暗地表示了擔憂；第二段是寶玉和湘雲在「仕途經濟」觀點上的直接衝突。

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寶玉在紅樓夢裡很少會跟女孩子們發生激烈的衝突，特別是湘雲這種身份，讀到這裡，我們多少有點詫異。但很快就找到了原因，曹公想要寶玉說出一句關鍵的話，而且這句話還得讓剛好趕到的黛玉在窗外聽到：

「林姑娘從來說過這些混帳話嗎?要是他也說過這些混帳話，我早和他生分了。」

「隔牆有耳」這個橋段，我們今天看起來有點俗，但大量電視劇都在用，因為這上「視角人物」轉換的重要方法之一。

我們知道，前面的情節都是從湘雲的視角寫的，好像湘雲在帶著大家參觀，但接下去要寫「寶黛述衷情」了，湘雲就不能當「電燈泡」了，通過「隔牆有耳」這一類的橋段，視角人物就很自然地變成了黛玉。

「定情時刻」的戲，通常要有大量的心理活動，所以曹公選擇了黛玉作為視點人物，可以把心理活動寫得更細膩一些。

心理描寫有一個難點，如何讓讀者能感受到主角的情緒，產生「共情」？曹公是怎麼處理的呢？他安排了寶玉的一段對白：

「好妹妹，你別哄我。你真不明白這話，不但我素日白用了心，且連你素日待我的心也都辜負了。你皆因都是不放心的原故，才弄了一身的病了。但凡寬慰些，這病也不得一日重似一日了！」

寶黛之前的年紀有點小，互動模式都是「一個怨一個嘆」，沒有更直接的表白，幾個回合下來，情節幾乎沒有推進，讀者已經習慣了。所以，當寶玉忽然改變說話方式，直接表達愛意時，這段情節衝擊力就非常大，讀者們也特別能體會黛玉下面的這段心理活動。

黛玉聽了這話，如轟雷掣電，細細思之，竟比自己肺腑中掏出來的還覺懇切，竟有萬句言語，滿心要說，只是半個字也不能吐出，只管怔怔的瞅著他。

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《紅樓夢》畢竟是長篇，「定情時刻」也不是一個點，曹公給了讀者一點甜頭，立刻止筆，就在讀者還沉浸「寶黛情意」之中時，一個突發消息傳來：「金釧跳井」。

《紅樓夢》的情節轉換，一般都是慢慢進行的，這一段例外。因為寶玉與金釧調情被王夫人發現的情節，就發生在前一天，情節是戛然而止的，讀者都還惦記著呢？所以這個消息突然傳過來，一下子就把讀者轉過來。

於是，這一天的劇情又再次轉向「家族倫理戲」。

4/5、寶玉挨打的三個誘因

從「金釧跳井」開始，情節開始密集，節奏變快。通常《紅樓夢》是一回講兩件事，但三十二回後半段到整個三十三回，一口氣講了幾件事，最後把情節推向「寶玉挨打」這個所有主角「大團聚」的高潮群戲，讓你看看，曹公才不是只會瑣碎日常敘事。

「寶玉挨打」的第一個誘因就是「金釧跳井」，這一段是通過「寶釵安慰王夫人」的對話來展開的，視角人物是寶釵。

視角人物的選擇要符合劇情，這樣才方便講。金釧跳井是大觀園人際關係的一個轉折點，從這件事情開始，那個青春無忌的大觀園，就慢慢消失了。寶釵的理性與冷酷，非常適合「帶領」讀者「參觀」這段情節。

所以這段對話的氛圍很詭異，王夫人幾次用了「嘆」字，寶釵連續用了三個「笑道」，兩個人各懷心思：王夫人的傷心是真的，眼淚卻多少點偽善，薛寶釵在快刀斬亂麻的冷靜中，又帶著漠視人命的冷酷。

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緊接著，就是「寶玉挨打」的第二個誘因：「忠順王告狀」。

前者的視角人物都是女性，到這裡，就要讓男性當視角人物了，調性差異很大，曹公是怎麼轉的呢？

在前一段寶玉和湘雲爭論「」的情節中，埋了「賈政要寶玉見賈雨村」的伏筆，作用到了這回就出來了——寶玉因黛玉和金釧的事耽擱了，久請不到，書里就自然而然地把不怎麼露面的賈政「請」了出來，作為「忠順王告狀」和「寶玉挨打」兩場重頭戲的視角人物。

賈政性格中，一方面是謹慎迂腐，所以「忠順王告狀」這場《紅樓夢》里為數不多的官場戲，幾百字都是官場上常見的客套話，但以賈政為視角人物，就很容易讓讀者體會到其中句句都暗藏殺機。

賈政性格的另一面是端方正直，這讓「寶玉挨打」的第三個誘因：賈環誣告，非常自然合理。

所有的鋪墊完成，隨著怒火衝天的賈政一聲斷喝「拿寶玉來！拿大棍拿繩來！把門都關上！有人傳信到裡頭去，立刻打死」，這一天的也進入動作戲的高潮。

但是，且慢，就在觀眾期待之中，曹公不緊不慢地來了一段打渾插科：

寶玉知道大事不妙，趕緊找人通風報信，還真看見個人，命運卻跟他開了個玩笑，是個耳聾的老婆子，把「要緊」聽成「跳井」，把「小廝」聽成「了事」——有一種「成龍動作喜劇」的即視感。

大家有沒有學到一招，緊張的情節用喜劇鋪墊，悲傷的情節用平淡鋪墊，恐怖的情節用溫情鋪墊，都會造成一種不俗的效果。

好了，鋪墊也要把握個度，該來的板子早晚要來。此時應該是下午三、四點鐘，離湘雲進府不過三、四個鐘頭。

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「寶玉挨打」這段是《紅樓夢》的經典情節，網上分析很多，這篇文章也寫得夠長了，只能到此為止，給大家留幾個思考題，希望大家按照上面的思路，自己分析一下：

第一、從讀者的角度，想想「寶玉挨打」這段情節和其他小說的動作場面有什麼不同，吸引你的地方在哪兒？再從作者的角度分析一下，為什麼要這樣寫。

第二、「寶玉挨打」之後的重點事件，包括「釵黛探病」「王夫人密召襲人」，選擇了誰的視角，是怎麼轉換的？

第三、這一天賈府的情節，是誰來收尾的？為什麼要這麼寫？

5/5、一切從聽眾的理解出發

所有「把一件事件講清楚」的技巧，都寫在全日制語文課本里，借這篇文章，我們就來複習一下：

中心思想：在講故事之前，先想要你的重點是什麼？然後把材料按層次組織在這個重點前後。《紅樓夢》這一天的經歷，其實都是圍繞「寶玉挨打」這個核心，組織情節的。

詳略得當：跟重點有關的，要詳細，跟重點關係不大的，要簡單帶過。這段的幾個大板塊佔了80%的篇幅，剩下的細節，大部分是為了轉換視點人物而安排的。

鋪墊有趣：聽眾越是越知道的事，越不能直接說，可以迀回側擊，可以欲揚先抑，也可以設置重重懸念，總之要「翻幾次包袱」再抖出來，這就是「挑逗的藝術」。大家可以看看金麒麟的鋪墊，看看「寶玉挨打」的鋪墊。

注意節奏：什麼時候講得快，什麼時候慢，節奏感是根據聽眾的狀態來的，大家注意力不集中時，要放慢節奏，把一些重要的細節放大；注意力過來了，節奏就可以加快。就像郭德綱說的，相聲一定要現場表演，才能控制觀眾的情緒。

這些技巧，都是以前寫作文的基本功，為什麼把握不好呢？一個重要的原因就是「以己度人」——從自己的喜好出發，而不是從聽眾的理解出發，自己覺得有意思就多講，結果大家都覺得你廢話一堆，或者思維跳躍得像從精神病院逃出來的。

雖然閱讀首先是一種休閑活動，但想要提升表達能力，只有經典閱讀可以提供，就像「細糧點心」只有口感，唯有粗糧才能提供全面均衡的營養，才會有「顏如玉」，才會有「黃金屋」。

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