為什麼《紅樓夢》你「死活讀不下去」?
一部「青春片+愛情片+喜劇片+宮斗劇+官場劇+倫理劇+動作戲」的劇情,竟然僅僅發生在《紅樓夢》這半天里……
1/5、如何把幾件複雜的事一一說清楚
你知道「史湘雲巧撿金麒麟、寶黛初述衷腸、金釧跳井、寶玉挨打、襲人被王夫人提升」,這幾個《紅樓夢》中相當重要的情節,有什麼共同的特徵嗎?
答案是,它們都密集地發生在同一天午後到夜裡的幾個小時內。
以前有一部美劇叫《24小時》,每集一小時就講一小時內發生的事,一季24集,剛好講完24小時的經歷。
第一次看此劇,驚嘆編劇的情節把控能力,不但把如此高密度的情節塞在一天時間,每一個小時的情節安排還都要有啟承轉合,符合一集美劇的特點。
但《紅樓夢》里這半天的情節安排,比《24小時》要難,因為這些事情的調性差別太大,有青春片、愛情片、喜劇片,有宮斗劇、官場劇、倫理劇,其高潮還是一場動作戲。
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還有,《24小時》的絕大部分情節,主角都會在場,鏡頭只要圍著他轉就行了,但《紅樓夢》里,這些事件的參與者不同,有兩人密談,也有群戲,沒有一個人能貫穿這些情節,作者又不喜歡「花開兩朵,各表一枝」式的俗套,使得作者不得不在情節轉換上下了硬功夫。
有人說,你說得這麼好,我怎麼死活看不下去這些經典呢?
那是因為你已經習慣了一本小說從頭讀到尾的讀法,但這些經典,講究的是「放棄情節」,從任意翻一頁開始讀,都有所收穫。
而這些「放棄情節」的閱讀體驗,對 「表達能力」的提升,非常重要。
大家有沒有發現,現在越來越多的人不知道「如何把一件複雜事情說得一清二楚」,總是習慣丟個鏈接,讓人家自己的看。
我們平時在彙報工作、介紹情況,甚至閑聊中講述一段親身經歷時,常常會遇到一些尷尬的情況:一段很有料的故事,自己講得口乾舌燥,聽者卻一臉懵逼;那些自以為有趣的細節,自己樂不可支,聽眾卻不知道這個人在傻笑什麼……
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這是病,得治,至少「讀經典」能告訴你病因。
好了,廢話少說,讓我們看一看,曹公是如何把一部「青春片+愛情片+喜劇片+宮斗劇+官場劇+倫理劇+動作戲」的劇情,安排在《紅樓夢》這半天里的。
2/5、曹公跟讀者的一段「捉迷藏」
這一天的故事是從午後開始,第三十一回,講的是史湘雲來賈府串門。
這段是《紅樓夢》里典型的讓你「死活讀不下去」的寫作風格:湘雲身上的一件衣服,大家你一言我一語,既沒有衝突,也沒有抒情,看慣網路小說的讀者難免心裡嘀咕「這寫得什麼呀」,然後大段大段地跳讀。
但仔細再看這段,又覺得很親切,這不就是你穿了一件新衣服去公司,小姐妹們圍上去,評頭論足一番的情景嗎?
而且,這些瑣碎的對話把湘雲「小時候的趣事」和「即將出嫁」並列在一起說,是紅樓夢一貫的「用眼前的熱鬧預示未來的凄涼」的寫法,在文學的敘述中,時間是最有說服力的,就算它被隱藏了,也無時無刻不掌握著我們的命運。
當然,這一段更重要的作用是帶出《紅樓夢》特別重要的情節「因麒麟伏白首雙星」,寶玉找到一個金麒麟,想到湘雲也有一個,就想著要送給她成一對。
這段情節可能預示著曹公原設想中,寶玉未來的妻子是湘雲,這也是金玉良緣的另一種解釋。
《紅樓夢》有一種著名的寫法,被稱為「草蛇灰線,伏延千里」,一個不起眼的情節,到後面會發生大作用。劉姥姥進大觀園一章,巧姐的柚子換了板兒的佛手,就是為後文中兩人的姻緣作了「伏線」。
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我們要學到下面這招:越是重要的情節,越不能直接一筆寫到底。曹公剛借黛玉的口說出「你哥哥有好東西等著給你呢」,「金麒麟」的情節卻硬生生地被寶玉打斷了。
正當讀者們奇怪寶玉為什麼不把金麒麟拿出來時,情節忽然轉到了另一段不相干的湘雲和她的丫環翠縷之間的對話上,對話的內容很哲學:萬物陰陽的關係。
湘雲「好為人師」,翠縷有點「一根筋認死理」,兩個人很認真的討論什麼是「陰」,什麼是「陽」的情景,其實非常有趣。
讀者大人們大感好笑之餘,心裡不免納悶,這「陰陽」有什麼好討論的。情節忽然又轉到「金麒麟」上——翠縷在地上撿到了寶玉丟了的「陽的金麒麟」上。
「可分出陰陽」來了,翠縷驚嘆。
我們這時才明白,寶玉為什麼剛才不拿來,又為什麼要莫名其妙的插一段「陰陽」的哲學討論——有些情節是要先藏起來的。
反觀很多網路小說,前面寫的不錯的,中途卻很容易「太監」,一個重要的原因是不知道「藏情節」,寫的太滿太露,讀者產生了閱讀疲勞。
安排完了「金麒麟」這個全書非常重要的「草蛇」之後,曹公大概覺得還不過癮,索性筆頭一轉,他要把全書最重要的主線「寶黛關係」順勢再推進一步。
3/5、如何表現「定情時刻」
愛情片發展到今天,編劇理論已經非常圓熟了,有人總結成「浪漫邂逅」與「定情時刻」,「愛海生波「與「誤會消除」,「兩難抉擇」與「為愛付出代價」等經典模塊,每一個模塊又都有自己的特點。
寶黛是兩小無猜,所以「浪漫邂逅」之後,並沒有常見的「定情時刻」,而是在反覆的「愛海生波「與「誤會消除」之間,把讀者折騰得死去活來,等到曹公終於滿意了,「定情時刻」才姍姍來遲。
如果說,剛才是「家族劇」的風格,現在,就要開始向經典的「愛情劇」上轉了。
大家注意了,這個情節轉折點實在太重要了,所以曹公做了兩段鋪墊。
第一段是湘雲與襲人的閑聊,湘雲當著寶玉的面,諷刺了黛玉的「小氣」,襲人是暗暗地表示了擔憂;第二段是寶玉和湘雲在「仕途經濟」觀點上的直接衝突。
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寶玉在紅樓夢裡很少會跟女孩子們發生激烈的衝突,特別是湘雲這種身份,讀到這裡,我們多少有點詫異。但很快就找到了原因,曹公想要寶玉說出一句關鍵的話,而且這句話還得讓剛好趕到的黛玉在窗外聽到:
「林姑娘從來說過這些混帳話嗎?要是他也說過這些混帳話,我早和他生分了。」
「隔牆有耳」這個橋段,我們今天看起來有點俗,但大量電視劇都在用,因為這上「視角人物」轉換的重要方法之一。
我們知道,前面的情節都是從湘雲的視角寫的,好像湘雲在帶著大家參觀,但接下去要寫「寶黛述衷情」了,湘雲就不能當「電燈泡」了,通過「隔牆有耳」這一類的橋段,視角人物就很自然地變成了黛玉。
「定情時刻」的戲,通常要有大量的心理活動,所以曹公選擇了黛玉作為視點人物,可以把心理活動寫得更細膩一些。
心理描寫有一個難點,如何讓讀者能感受到主角的情緒,產生「共情」?曹公是怎麼處理的呢?他安排了寶玉的一段對白:
「好妹妹,你別哄我。你真不明白這話,不但我素日白用了心,且連你素日待我的心也都辜負了。你皆因都是不放心的原故,才弄了一身的病了。但凡寬慰些,這病也不得一日重似一日了!」
寶黛之前的年紀有點小,互動模式都是「一個怨一個嘆」,沒有更直接的表白,幾個回合下來,情節幾乎沒有推進,讀者已經習慣了。所以,當寶玉忽然改變說話方式,直接表達愛意時,這段情節衝擊力就非常大,讀者們也特別能體會黛玉下面的這段心理活動。
黛玉聽了這話,如轟雷掣電,細細思之,竟比自己肺腑中掏出來的還覺懇切,竟有萬句言語,滿心要說,只是半個字也不能吐出,只管怔怔的瞅著他。
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《紅樓夢》畢竟是長篇,「定情時刻」也不是一個點,曹公給了讀者一點甜頭,立刻止筆,就在讀者還沉浸「寶黛情意」之中時,一個突發消息傳來:「金釧跳井」。
《紅樓夢》的情節轉換,一般都是慢慢進行的,這一段例外。因為寶玉與金釧調情被王夫人發現的情節,就發生在前一天,情節是戛然而止的,讀者都還惦記著呢?所以這個消息突然傳過來,一下子就把讀者轉過來。
於是,這一天的劇情又再次轉向「家族倫理戲」。
4/5、寶玉挨打的三個誘因
從「金釧跳井」開始,情節開始密集,節奏變快。通常《紅樓夢》是一回講兩件事,但三十二回後半段到整個三十三回,一口氣講了幾件事,最後把情節推向「寶玉挨打」這個所有主角「大團聚」的高潮群戲,讓你看看,曹公才不是只會瑣碎日常敘事。
「寶玉挨打」的第一個誘因就是「金釧跳井」,這一段是通過「寶釵安慰王夫人」的對話來展開的,視角人物是寶釵。
視角人物的選擇要符合劇情,這樣才方便講。金釧跳井是大觀園人際關係的一個轉折點,從這件事情開始,那個青春無忌的大觀園,就慢慢消失了。寶釵的理性與冷酷,非常適合「帶領」讀者「參觀」這段情節。
所以這段對話的氛圍很詭異,王夫人幾次用了「嘆」字,寶釵連續用了三個「笑道」,兩個人各懷心思:王夫人的傷心是真的,眼淚卻多少點偽善,薛寶釵在快刀斬亂麻的冷靜中,又帶著漠視人命的冷酷。
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緊接著,就是「寶玉挨打」的第二個誘因:「忠順王告狀」。
前者的視角人物都是女性,到這裡,就要讓男性當視角人物了,調性差異很大,曹公是怎麼轉的呢?
在前一段寶玉和湘雲爭論「」的情節中,埋了「賈政要寶玉見賈雨村」的伏筆,作用到了這回就出來了——寶玉因黛玉和金釧的事耽擱了,久請不到,書里就自然而然地把不怎麼露面的賈政「請」了出來,作為「忠順王告狀」和「寶玉挨打」兩場重頭戲的視角人物。
賈政性格中,一方面是謹慎迂腐,所以「忠順王告狀」這場《紅樓夢》里為數不多的官場戲,幾百字都是官場上常見的客套話,但以賈政為視角人物,就很容易讓讀者體會到其中句句都暗藏殺機。
賈政性格的另一面是端方正直,這讓「寶玉挨打」的第三個誘因:賈環誣告,非常自然合理。
所有的鋪墊完成,隨著怒火衝天的賈政一聲斷喝「拿寶玉來!拿大棍拿繩來!把門都關上!有人傳信到裡頭去,立刻打死」,這一天的也進入動作戲的高潮。
但是,且慢,就在觀眾期待之中,曹公不緊不慢地來了一段打渾插科:
寶玉知道大事不妙,趕緊找人通風報信,還真看見個人,命運卻跟他開了個玩笑,是個耳聾的老婆子,把「要緊」聽成「跳井」,把「小廝」聽成「了事」——有一種「成龍動作喜劇」的即視感。
大家有沒有學到一招,緊張的情節用喜劇鋪墊,悲傷的情節用平淡鋪墊,恐怖的情節用溫情鋪墊,都會造成一種不俗的效果。
好了,鋪墊也要把握個度,該來的板子早晚要來。此時應該是下午三、四點鐘,離湘雲進府不過三、四個鐘頭。
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「寶玉挨打」這段是《紅樓夢》的經典情節,網上分析很多,這篇文章也寫得夠長了,只能到此為止,給大家留幾個思考題,希望大家按照上面的思路,自己分析一下:
第一、從讀者的角度,想想「寶玉挨打」這段情節和其他小說的動作場面有什麼不同,吸引你的地方在哪兒?再從作者的角度分析一下,為什麼要這樣寫。
第二、「寶玉挨打」之後的重點事件,包括「釵黛探病」「王夫人密召襲人」,選擇了誰的視角,是怎麼轉換的?
第三、這一天賈府的情節,是誰來收尾的?為什麼要這麼寫?
5/5、一切從聽眾的理解出發
所有「把一件事件講清楚」的技巧,都寫在全日制語文課本里,借這篇文章,我們就來複習一下:
中心思想:在講故事之前,先想要你的重點是什麼?然後把材料按層次組織在這個重點前後。《紅樓夢》這一天的經歷,其實都是圍繞「寶玉挨打」這個核心,組織情節的。
詳略得當:跟重點有關的,要詳細,跟重點關係不大的,要簡單帶過。這段的幾個大板塊佔了80%的篇幅,剩下的細節,大部分是為了轉換視點人物而安排的。
鋪墊有趣:聽眾越是越知道的事,越不能直接說,可以迀回側擊,可以欲揚先抑,也可以設置重重懸念,總之要「翻幾次包袱」再抖出來,這就是「挑逗的藝術」。大家可以看看金麒麟的鋪墊,看看「寶玉挨打」的鋪墊。
注意節奏:什麼時候講得快,什麼時候慢,節奏感是根據聽眾的狀態來的,大家注意力不集中時,要放慢節奏,把一些重要的細節放大;注意力過來了,節奏就可以加快。就像郭德綱說的,相聲一定要現場表演,才能控制觀眾的情緒。
這些技巧,都是以前寫作文的基本功,為什麼把握不好呢?一個重要的原因就是「以己度人」——從自己的喜好出發,而不是從聽眾的理解出發,自己覺得有意思就多講,結果大家都覺得你廢話一堆,或者思維跳躍得像從精神病院逃出來的。
雖然閱讀首先是一種休閑活動,但想要提升表達能力,只有經典閱讀可以提供,就像「細糧點心」只有口感,唯有粗糧才能提供全面均衡的營養,才會有「顏如玉」,才會有「黃金屋」。
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