稱玉雕為藝術，是名副其實，還是意圖貼金抬身價？

在當下，用「藝術」來稱呼玉雕，用藝術家來稱呼玉雕創作者，似乎漸漸成了一種趨勢。至於為什麼要加上「藝術」二字，是名副其實的自然而然，還是有意貼金自抬身價？至於玉器與藝術之間到底是怎樣的關係，更鮮有人去追究。

剛好今年四月份的時候，導師想做一個關於玉雕作品評價標準的項目，讓筆者也參與前期一些問題的討論和相關資料的搜集。其中遇到的第一個問題就是該如何給玉雕定位——它和藝術是什麼關係？因為只有把這個問題搞明白了，才能決定從什麼樣的角度、以什麼樣的標準去評判一件玉雕作品。

所以，在這半年多長時間裡，筆者一直在苦苦思索著這個問題。今天本著與網友討論的態度，坐下來認真探究一下這種行為，聊聊到目前為止筆者的一些理解和看法。

在我們日常的認知中，玉雕就是一種以玉石材料為加工對象的傳統手工藝，玉雕藝人自古以來也被視作「匠人」。而一說到「藝術」首先讓人聯想到的就是繪畫、雕塑、裝置、行為藝術等，都是些很高大上的東西，藝術家在。在這樣籠統的理解之下，似乎很難講玉雕和藝術放在一起，兩者之間有著雲泥之別。

但很多時候我們也會在內心裡，由衷的欣賞一件玉雕作品，或為它精巧絕妙的構思設計而側目，或為它嫻熟高超的雕工技巧而讚歎，也或者為它生動的造型、新穎的形式、飽滿的情感等所觸動，甚至毫不吝嗇的認為它就是一件藝術品。這時候，人們對藝術的理解又變了，覺得生活中的任何事情，知道達到某種高度都可以成為藝術品。

到底什麼是藝術？該怎樣去理解它呢？筆者認真去查找了一下，儘管資料很多，但實在找不到一個有關「藝術」的確切定義。因為大家的解釋眾說紛紜，而且看起來都很有道理。最終筆者只能將它視作和同說話、寫字、唱歌一樣，作為人類表達自我的一種方式來理解。

至於藝術和玉雕的關係，或許應該從兩者涵蓋的範圍去尋找答案。按照藝術理論界一種通行的分類方法來看，玉雕所在的工藝美術，與繪畫、雕塑、書法、建築、音樂、舞蹈、文學等都被囊括在藝術之下。如此而言，在玉雕之後加上「藝術」二字似乎也是合理的，越過工藝而直接稱玉雕為藝術並無不妥。

不過，有一個現實的矛盾。針對一件玉器，是工藝品還是藝術品做判斷時，很多時候人們往往顯得不那麼肯定，無法像稱一件繪畫或雕塑作品為藝術品那樣理直氣壯。總感覺這麼說，有點抬高玉雕身價，好在市場上多賣錢的感覺。

問題出在哪裡？可能有人會說，雖然人們稱繪畫是藝術，但並非每一幅畫都是藝術品，玉雕也是一樣。話雖如此，但恐怕這樣的解釋並不能讓人消除心中的顧慮。好比某玉雕師創作了一件獨一無二的玉雕把件，人們在玩賞的時候，是不會把它當成藝術品去看待的。

或許問題的根源來在於玉雕在歷史上的地位。在漫長的古代社會，玉作為一種貴重的材料，一直被社會的上層所佔有，而從事加工製作的玉雕藝人作為服務者，被劃分在地位低下的匠人戶籍中。在材料和加工技藝分屬於不同的所有者，且前者的社會地位高於後者的情況下，決定了玉雕長期無法在創作上獲得獨立性。

其實，即便在今天，很多正值創作力旺盛時期的玉雕藝人，也主要以替人加工為主。因為純粹的搞創作、追求藝術性很艱難，而且成本高風險太大。要知道很多當代的藝術家，他們在成名前都過得很苦逼，而且很多人苦熬多年也沒個結果。好在藝術家創作的材料自由而多元，且大多成本低廉，讓他們沒多少錢也可以繼續搞創作。或許最恰當的參考是電影，藝術電影舉步維艱，導演們只能屈從於資本拍攝藝術價值不高的商業大片。

同時玉雕的創作材料硬度高，工藝難度大，也使得古代有文化有思想的文人知識分子難以介入，因而玉雕創作的題材內容、理論總結、審美趣味等方面的提升是非常緩慢的。北宋之際，因為文人的介入，山水畫無論在創作理論方面，還是審美品位上，都走向了新的歷史高度。儘管孔子創造性地將人格和美玉掛鉤，為玉文化的持續發展提供了一個內核，但也僅限於此。後代的文人士大夫，因為無法參與到玉雕創作中來，即便也會玩賞但數量也很有限，所以一直沒有人提出過可以指導玉雕創作的理論。

玉雕藝人的人身關係得到鬆綁的明代，很快湧現出陸子岡這樣的名家。儘管人們稱讚陸子岡是「琢玉高手」，但更廣為人知的是「子岡牌」。其實「子岡牌」從工藝上來說並沒有精絕之處，它之所以能夠流行是由於切中了文人士大夫的審美趣味——將詩、畫和玉雕完美結合在一起。而出現這樣的玉雕，不過是因為陸子岡與文人的交集往來。試想，若當時真有一批的文人親自搞起了玉雕，恐怕還有會更好的玉雕作品出現。

行文至此，可能會有人提出乾隆對玉雕創作的影響。的確不可否認，乾隆對玉文化的繁榮做出了貢獻，甚至還可以說在他主導下創作出了一批頗具藝術價值的玉雕藝術品。但是，那都是滿足皇帝個人興趣愛好而暫時出現，並未實質性的推動玉雕整體走向藝術化。當皇帝駕崩，玉雕只能再次回落入工藝的懷抱中。

在當代，玉雕終於可以排除了諸多障礙，脫下傳統工藝的舊外套，大大方方的向藝術邁進。但也有太多現實的問題要面對，比如高昂的材料成本，比如歷史的刻板印象，比如沉重的傳統包袱等等。或許在短期內，我們無法看到大量具有藝術性的玉雕作品，但至少可以先從玉雕是一門傳統工藝的印象中跳出來。

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