為什麼顏真卿是最偉大的書法家（不是之一） ——圖片解讀顏真卿書格字品

註：大量圖片放在後面慢慢呈現。

且說，顏真卿是最偉大的書法家（不是之一），很多人不服氣，原因有三：

• 顏真卿被意識形態化了，忠於祖國，正色立朝。這種人格光環下的書法，容易讓人失去專業判斷力。
• 顏真卿楷書不夠漂亮，行草書不夠經典，後世很多評論家對此頗有微詞。
• 為什麼不是王羲之、歐陽詢、柳公權……？這是仁者見仁智者見智的事情，不該有唯一。

略作解釋

1. 書法本身就是一種文化，甚至有著極強的教化功能，正色立朝，忠於祖國，在任何一個時代，都必然是「普世價值」，有這樣品質的人，如果他字寫得好，當然更有說服力，這是中國書法評論的優秀傳統，深合學理，這更是一種專業判斷，而不是不專業。純粹形式主義是不存在的。
2. 顏真卿楷書被米芾譏為「顏柳挑剔」，因為米芾本身市儈輕佻，他看到端莊者當然渾身不自在。南唐後主李煜說「真卿得右軍之筋而失於粗魯，顏書有楷法而無佳處，正如叉手並腳田舍漢」。在這個亡國之君眼中，除了宮廷選秀中的美人兒是它的審美標準，其他標準豈入法眼！
3. 王羲之，真跡無多，人物事迹也不夠清晰，其他書法家的貢獻也遠遠比不上顏真卿。所以，顏真卿是最偉大的，不是之一。

好吧，那就來看看顏真卿的貢獻吧，不說安史之亂，不說正色立朝，不說愛國主義，我們也權且犯一次「形式主義」錯誤。

圖解一，顏真卿書格

如果顏真卿的書法停留在《王琳墓誌》（33歲書）這個階段，那麼，他與初唐褚遂良的書格最多在一個水平，完全談不上偉大的書法家，問題是，他寫出了《多寶塔》（請看下圖中紅箭頭處）

一個較為個性化的經典碑版，又緊接著在外放平原郡、安史之亂前夕，寫出了更為個性化的《東方朔畫贊》（左圖），當然，更以後的，則是一碑一氣象，碑碑稱經典！顏真卿的創造力直到70多歲都蓬勃不竭。

再看顏真卿與王羲之的比較

以上不難看出，顏真卿在字的格調上，不僅超越了同時代人，還與王羲之的內斂風格形成了極為強烈的對比，無論是在楷書的字內空間處理還是在行草書的形態氣質上的統一性多樣性上，都創造出完全不同於前人的審美典範。

圖解二，顏真卿字品

有很多人看帖不仔細，所以往往認為顏真卿筆法不夠講究，很隨意。

我有一個好辦法，就是用 ipad 看好版本（我們有個《顏真卿書法全集》正在免費贈送給所有參加書法節活動的同學，月底贈送結束，還沒有拿到的趕快進入中書匯淘寶店問客服領取）。一個字放大到比巴掌還大，那就真的看到很多看不到的細節。下面我們就來看看顏真卿筆法字法的高妙之處。

這個字，原大只有小指甲蓋大小，是一個補字，放大成手掌大小，就看出了太多的端倪。首先要承認，這個刻本，刻工真不錯，其次更要承認，沒有超級高的筆法與結字水準，絕不可能寫出這樣的字。看圖解。

首先是中宮寬綽，字邊緣茂密且透氣靈動。弧線與折線，長畫與短畫之間的對比和節奏轉換豐富而自然。

其次，單純從筆法上看，第一筆側入短撇，調鋒後轉長弧撇，上挑接長橫。注意，這個長橫的起筆處，是向下逆勢入筆，迅疾之間調成中鋒略向上，然後按壓增粗，有彈性地向右上進發，圖中線路過半以後略有改變，到位後，頓筆向上，轉鋒向下，一連串寫出三個轉折，方向、形態、密度、輕重，都有微妙變化，若不是本能使然，誰能寫出！

再來看這個字，國。

原大，大指甲蓋這麼大。放大成巴掌大，來看圖解。

諸位，有多少人，寫這一弧（黃色箭頭連成的線條）是一搨直下？

實際上，顏真卿在這一弧中，至少出現了10次轉向，而且輕重不同，故形態極為含蓄複雜，然而，這麼複雜的動作又是在瞬間完成的，這種情況大量出現在顏真卿書法中，為我們理解「屋漏痕」找到了些許線索。接下來看其他筆畫，斬釘截鐵，直來直去，甚至比尺子畫的還直，但你看不到「脆」，還是有渾厚的感覺。

但是有多少人，把這些筆畫寫的弱不禁風，弧來轉去。如果沒有把大弧轉和直線之間的這種對比寫出來，這個字就白寫了，甚至可以說，你的書法還沒有入門。

再講個簡單一點的。十一月這三個字，爭座位帖的開頭。

看圖解。

總結成兩點

第一，用筆的靈活與連貫，使轉的高度控制（使轉兩字我會花時間另外講清楚，很簡單的）。

第二，空間分割的有序與高級，造勢的能力極強。這種空間分割的造型能力，在顏真卿幾乎每個字中都有體現，而且那麼脫俗！

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