台灣腔最嗲？民國時期的北京姑娘表示不服丨視知地圖炮

04-29

九十年代以來，眾多台灣偶像劇和綜藝節目湧入大陸，影響了不止一代小姑娘的自我認知。無論川西的還是塞外的，瓊州的還是鐵嶺的，只要妹子們找到適當的場合（央求外賣小哥爬十樓）和足夠的動力（表白拿下男神），嬌滴滴的台灣腔誰都能說上幾句。
台灣腔固然可愛，但你以為這就是發嗲的終極奧義？改革開放前的女學生只會遊行喊口號？北京二環里搖著扇子的老奶奶第一個表示不服。

接下來你將看到：

● 你奶奶年輕時比你會發嗲

● 這些嗲嗲的發音古代人都會

● 而女國音則是逆時代的存在

● 發嗲是撒嬌，更是性別與階級的象徵

穿越七環來上班發嗲也沒人讓座的實習編輯 / 馬馬馬

你奶奶年輕時比你會發嗲

今天的北京師範大學附屬中學以超過90%的重點大學升學率著稱，但是論傳奇程度，它遠不及自己的前身——建校於1917年的北師大女子附中。在那裡，誕生了全中國最早開始發嗲的

一批女學生。

● 民國時代女學生

上世紀二十年代，語言學家黎錦熙寫過一篇報告，提到北師大女子附中出現了一種獨特的發音方式：把「見」說成「zian」,把「敲」說成「ciao」，把「羞」說成「siu」。總之，就是說話時舌尖抵住下齒齦，舌面貼近上齒齦，把/ji/、/qi/、/xi/、/ju/、/qu/、/xu/開頭的音發成/zi/、/ci/、/si/，營造出咬著舌頭嬌滴滴的說話效果。

這種細聲細氣的發音方式迅速在京城流行起來，到了三十年代，已經擴散到整個北京城區的女學生中間，那之後，它的熱度在一代代北京女生中經久不衰，一直延續到八十年代。

北京女生的說話方式雖然改變了許多字音，但總體來說仍然屬於「國語」（北京話），再加上它的使用者只限於受過中學教育的年輕女孩子，所以二十年代黎錦熙將其命名為「女國音」。由於它最早出現在劈柴衚衕周圍，民間也叫它「劈柴派讀音」。

● 劈柴衚衕就是現在的辟才衚衕，在西單商場北邊，今北京地鐵四號線靈境衚衕站附近

所以，別小看北京西城拄著拐杖的老奶奶，五十年前她們可能是比你可愛多了的小姑娘。

這些嗲嗲的發音古代人都會

「女國音」看上去不過是一幫女生閑來無聊發明出來的撒嬌手段，但是回憶一下自己身邊的山東大漢、廣東小哥，還有京劇里背上插滿了flag的老將軍，有沒有覺得這個發音方式好像有點耳熟？

● 京劇《定軍山》劇照

我們知道，從古至今，各方言大都經歷了由繁到簡的語音演變。今天普通話里統一念成/j/、/q/、/x/的聲母，在唐宋時期還存在著比較明顯的讀音差異。

雖然大江南北方言不盡相同，但是這批聲母與/i/、/ü/拼合時，發音大體可以分為三類：舌根音/g/、/k/、/h/一類，舌面音/j/、/q/、/x/一類，舌尖音/z/、/c/、/s/一類。

第一類發音局限在廣東、閩南、江浙和西南的部分地區，能區分第二三類發音的方言則有很多。

所以，「拔箭」（古讀zian）和「拔劍」（古讀jian ）、「走進」（古讀zin）和「走近」（古讀jin）、「水很清」（古讀cing）和「水很輕」（古讀qing）這些現代的歧義詞，對古人來說完全不是一回事。

不過，/ji/、/qi/、/xi/和/zi/、/ci/、/si/兩組語音，一組發音用舌面，一組發音用舌尖，多少還是有點相似的。所以最晚從明中葉開始，很多方言說著說著，就把兩組音混到一起去了。

雖然漢語方言里這個混音現象由來已久，但是首先為其命名的卻是一本指導滿族人學習漢語的《圓音正考》。

這本學習指南成書於乾隆八年（1743年）左右，主要是為了解決滿族人在學習漢語時語音方面的困惑。滿族人久居塞外，語音習慣和漢人不大一樣，發音時捲舌較嚴重，舌尖音經常發成舌面音。

作者在書中將漢字發音依據其所對應的滿文字母形狀劃分開來，將對應滿文尖頭字母的/zi/、/ci/、/si/一組漢音稱為「尖音」，將對應滿文圓頭字母的/ji/、/qi/、/xi/一組漢音稱為「團音，並將北京方言里尖音團音混讀現象稱為「尖團合流」。

● 左：滿文尖頭字母；右：滿文圓頭字母

那麼問題來了，既然是按滿文字母尖圓頭劃分，為什麼叫「尖團合流」而不是「尖圓合流」呢？據說作者的靈感來自於尖臍和團臍的螃蟹，真是有生活。

而女國音則是逆時代的存在

人類畢竟是很懶惰的生物，即使進化到了有語言的地步，仍然無法拒絕偷懶的本能。

「語言經濟原則」認為，人類在保證語言交際功能的前提下，會有意無意地對言語活動中的力量消耗做出合乎經濟要求的安排，刪繁就簡是人類語言發展的趨向之一。

如此看來，「尖團合流「是符合人類偷懶本性的。而能堅持到現在尖團兩組音還沒相混的，也只有散布在山東山西、安徽陝西、江浙廣東地區的方言，以及幾種地方戲劇。

「女國音」的不同尋常之處正在於此。在二十世紀二十年代「女國音」流行起來之前，北京地區至少已經尖團合流二百年了，這種語音「返祖」現象是

極其罕見的。

「女國音」雖然分化出了尖音，但還擔不起複興古代語音的殊榮。對唐宋人乃至今天的吳語粵語使用者來說，哪些字讀尖音哪些字讀團音，都有嚴格規定。「女國音」卻沒有明確的發音原則，一切憑發音者喜好決定，所以並不是真正意義上的「尖團重新分流」。

所以，如果說「女國音」的存在挑戰了「語言經濟原則」，那原因只有一個：女生們追求的，是比省力更為重要的東西。

發嗲是撒嬌，更是性別與階級的象徵

通過總結，我們發現「女國音」的使用者有以下四個特徵：女性、在北京城區出生或長大，至少受過中學教育、年齡集中在青春期到結婚之間。

我們幾乎不會見到使用女國音的男生、女童、外地女性或者中老年女性。因此，可以說「女國音」是一種社會方言。

社會方言，就是特定社會階級的人們使用的語言變體，它受到年齡、性別、社會地位的影響，總是體現著特定人群的社會心理。

從這個角度看，「女國音」並不特殊。古今中外，許多女性群體使用過帶有性別區分意味的語言系統：用作同性秘密通信載體的「江永女書」、流行於法國貴族社會的「沙龍語言」、日韓複雜的女性敬語，它們無一不是女性對於「我是誰」的回應。

● 江永女書

這麼看來，「女國音」也不是憑空出現的。東亞文化對女性的偏好是「嫻靜處如嬌花照水，行動時如弱柳扶風」，欣賞嬌弱溫柔的美，在此影響下，年輕女孩很可能不自覺地追求羞澀可愛的發音方式，「女國音」開口幅度小，發音細軟，符合社會和大部分女性自身對「美」的定義。

雖然民國以來女性逐漸獲得受教育的權利，但至少在解放前，北京國中女學生始終是一個文化程度和社會地位都比較高的群體，文化和階級上的優勢使她們形成強烈的身份認同感，尋求能證明自己「非凡社會地位「的象徵物，女國音這種特殊發音方式正是在這種心理的作用下逆勢而生的。

當然，不管是八萬年前的女智人、八百年前的崔鶯鶯、八十年前的國中女學生，還是八小時前地鐵里給男朋友打電話的小姑娘，每一個擁有性別意識的個體，都會在某些方面展現出自己的性別特徵。

所以，台灣腔也好，「女國音」也好，或許正是那個讓史前女性把貝殼串成項鏈的動機，讓千萬年後的一代又一代的女生熱愛著

發嗲。

參考資料：
楊亦鳴，王為民，《<圓音正考>與<音韻逢源>所記尖團音分合之比較研究》，《中國語文》，2003年第2期；
王為民，張楚，《<圓音正考>索解》，《語言學研究》，2007年第8期；
勁松，瞿靄堂，《尖團音新議》，《語文研究》，2009年第2期；

張璐璐，《淺析語言與社會共變現象——以女國音與嗲音為例》，《作家雜誌》，2010年第11期。

出品丨視知作者丨馬馬馬

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