13-讓·愛潑斯坦-路易斯·布努埃爾
你這樣的小混蛋怎麼敢這麼說岡斯那樣的偉大導演？……
你好像很超現實主義。要警惕超現實主義者，他們都是瘋子。
愛潑斯坦說的是對的，布努埃爾確實很超現實主義。而從我們今天的角度回看，頗無爭議的是，西班牙人布努埃爾後來成為了一位比岡斯更加偉大的導演。僅僅在《厄舍古廈的倒塌》的一年後，布努埃爾第一次自己做導演，和薩爾瓦多·達利合作編劇，拍攝了一部時間長度為16分鐘的短片，它成為了先鋒派超現實主義電影的奠基之作。
Film：[一條安達魯狗].Un.Chien.Andalou.-.1929
布努埃爾在自傳中是這麼描述這部電影的緣由的：
幾個月後，我拍了《一條安達魯狗》，這部片子結合了兩個人的夢境——達利和我。那時候我住在達利的家，有一天我告訴他我做了一個奇特的夢，我夢見一片烏雲把月亮遮住，那個過程很像一把剃刀把眼珠劃開一樣。達利也告訴我前晚他做了一個詭異的夢，他夢見一隻爬滿螞蟻的手掌。
「我們就從這兩個夢境開始來拍一部電影好不好？」達利突然大叫。
我稍稍遲疑了一下，接著我們便馬上著手努力進行，不到一個禮拜，我們就完成了劇本。我們合寫劇本的前提很簡單：沒有故事，沒有情節，只有一幕接一幕的影像展現，用影像的視覺效果來震撼人的感覺。我和達利認識以來，從來沒有像這個禮拜那樣，相處得那麼融洽，合作得那麼有默契。當一方提議某種影像而糟另一方否決時，提議的一方絕不會堅持，相對的，如果贊成時，這個影像毫無疑問便是最適合劇本需要的了。
——Mon Dernier soupir（《我的最後一口氣》），1982； 譯者劉森堯。
他提到的這個割眼睛的橋段，後來被《首映》雜誌評為「電影史二十五大最觸目驚心鏡頭」的第十位。
布努埃爾這時已經知道，他和達利的這部作品與「超現實主義」（surrealism）這個詞直接相關。他憑藉這部特別的電影在巴黎的試映獲得的巨大成功，躋身於巴黎的超現實主義者圈子：這個圈子包括安德烈·布勒東、勒內·馬格利特、馬克斯·恩斯特、保爾·艾呂雅、路易·阿拉貢等人。他說這個圈子裡的人多是中產階級，卻採取著反中產階級立場。這一立場貫穿布努埃爾的電影生涯，直到1972年他的倒數第三部作品中達到巔峰：《資產階級的審慎魅力》（Le charme discret de la bourgeoisie，1972，電影海報見封面圖）。如果說《一條安達魯狗》是一個超現實夢境的幻覺迷團的直白呈現，那麼《資產階級的審慎魅力》表達荒誕的途徑則變成了故事本身。
參考文獻：
De La Colina, Jose (1994). Objects of Desire: Conversations with Luis Bunuel. Marsilio Publishers.
Taléns, Jenaro (1993). The Branded Eye: Bu?uels Un Chien Andalou. Minneapolis: University of Minnesota Press.
"The 25 Most Shocking Moments in Movie History". Premiere.
（西）路易斯?布努艾爾, 劉森堯 譯. 我的最後一口氣: 布努艾爾自傳. 廣西師範大學出版社, 2003.
圖片來源：
封面圖-資產階級的審慎魅力 海報
文中圖-一條安達魯狗 海報
-《一條安達魯狗》電影截圖
-《資產階級的審慎魅力》電影截圖
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