攝影師還有未來嗎？圖編還重要嗎？嚴師傅花3小時和我們聊了32個問題 | 趨勢與決策×攝影

04-28

這是迷路學研社「趨勢與決策」欄目第一期。

本期看點

攝影獎那麼多，為什麼還要創立「今鏡頭」獎？
在視頻及VR大行其道的當下，攝影師還有未來嗎？
圖片編輯還重要嗎？
經歷多次職業轉型後，嚴師傅對攝影有了不一樣的看法嗎？
他還有哪些個人拍攝項目正在進行？
圖蟲正在醞釀哪些大招？
互動環節，聽眾好問題多多。

本期嘉賓：嚴志剛（人稱嚴師傅，中國著名攝影師。現任東方IC副總裁，圖蟲網總經理。）

主持人：明曄（圖片編輯 / 影像評論人 / 時代周刊視覺網站TIME LightBox撰稿人 / 「遠近攝影手記」公眾號創始人之一）

以下為訪談全文：

攝影獎那麼多，為什麼還要創立「今鏡頭」獎？

明曄：嚴師傅，國內攝影獎項繁多，近幾年更是層出不窮，為什麼還要創立「今鏡頭」，為什麼專註於圖片故事？

嚴師傅：對，賽事是很多，既然那麼多，就不嫌多。多一個只會給攝影師多一個機會。但同時，那麼多，給你印象深刻的不多，尤其是一個社區網站來做的不多。

做比賽有幾個原因：

第一是從圖蟲的需要來說，可作為社區豐富的需要。圖蟲之前主要是風光和人像為主的攝影社區，有些紀實，也是沙龍式的。偏離了生活，偏離了當下，給人虛幻的紀實表象。所以我想在社區做一個紀實的比賽，讓更多紀實的高手能夠進駐，讓社區原來的用戶看到我希望給大家看到的紀實攝影是什麼樣的。

第二，是我個人的需要，我之前在新浪做了一個攝氏度的紀實攝影大賽，因為我離開，新浪不準備做了，我覺得非常遺憾，從個人情感上我希望今鏡頭是對攝氏度的一個延續。

第三，就是個人的情感，我自己原來主要做報道攝影師，希望通過賽事能夠發現和扶持一些好的攝影師，畢竟自己對報道攝影的情感很難割捨。

明曄：為什麼用圖片故事這樣的方式？

嚴師傅：之所以用圖片故事的方式，還是覺得圖片故事，是報道攝影師的終極追求，也符合互聯網的閱讀方式，而且也有可能在這個基礎上去轉化為更豐富的表達，比如展覽、出版物、多媒體。組照也是綜合能力要求比較高的一個形式，可以考察一個攝影師進入攝影門檻後綜合的思考能力。從題材、拍攝、編輯到呈現，以及攝影師拍攝的策劃、拍攝的角度、現場的能力、編輯的水準、文字的能力。還有個原因，之所以叫做「今鏡頭」，還因為圖蟲是今日頭條旗下的圖片社區網站，所以也應該配合頭條做一些戰略上的部署，所以就叫今鏡頭了。

明曄：您對紀實攝影怎麼理解？看您之前的一篇採訪里說「今鏡頭」收到2000多人的投稿，但很多內容和視角老套。您覺得國內攝影人或愛好者對紀實攝影的認識有哪些誤區？

嚴師傅：我對紀實攝影沒有特別理解，可能和幾十年前那些投身其中的紀實攝影師差不多的情結吧。但就我個人從業的體會來說，紀實攝影不僅僅是一種職業行為，還是一種血液里的東西，是一個人思考、成長到了一定階段，必然對自身和所處時代社會的一種反省能力，出於自身表達的需求。是每一個時代很珍貴的一種品質。之所以說珍貴，是因為在行動和思考上能堅持下來，並達到這個境界的人真的不多。

內容和視角老套。我後來想了一下，最重要還是態度問題。就是態度上的輕視，沒有做好真正進入的姿態。或者停留在看到一些作品的固有印象中，或者是為了突出個性強調不同，或者過於輕視急著在語言形式上去探索。紀實攝影不可以迴避的是對現實的反饋，然後這個基礎上的個人表達。這是最重要的。太多作品看到的東西不是自己的，是別人的。本質上我認為紀實攝影是一種很質樸的東西，一成不變的東西多一些，用時間來換空間，用數量來換質量，是一種積累和沉澱。所以最大的誤區應該是浮於表面的紀實吧。做了和做好了是兩回事。

明曄：嗯，這可能是許多年輕攝影師容易出現的問題，想從形式上突破，忽視了故事本身。

嚴師傅：所以說，我後來想，內容和視角沒有什麼老套不老套之分。現在很多攝影師，太過於急於求成在形式上做突破，其實形式上突破很難。你做的之前很多人都做過了，基本還是國際流行的一種模仿。也可能是在目前的中國，攝影的當代比較受到關注，很多人自覺不自覺受到了影響。但是我個人的意見是，紀實攝影還是一個需要積澱的門類，最主要的積澱來自對傳播的理解，和對社會的認知，過於強調主觀的真實，我覺得對於紀實攝影不是一個好事。很多人會省略了這些基礎工程，比如如何了解真正的真實、進入社會層面、意識形態的解析，人性的東西等這些西就被忽略了，而簡簡單單以藝術的真實和人云亦云的憤怒所替代。

明曄：對，尤其是深挖一個項目，成本還是很大的。所以就凸顯比賽獎金和基金對攝影師的重要性。

嚴師傅：獎金和基金當然很重要。但是如果把攝影寄托在這上面，那又偏離了。最重要的還是要有能拍出好照片的能力。

在視頻及VR大行其道的當下，攝影師還有未來嗎？

明曄：「主觀」好像是西方紀實攝影的一個新趨勢。很多編輯越來越希望看到獨特的視覺表現，在作品中找到攝影師自己的印記。

嚴師傅：不否認主觀給紀實攝影帶來更新的變化，尤其是隨著攝影本身介質的變化，再加入了攝影師個人的風格，以及對於攝影語言本質的探索，這些都讓人看到越來越多驚喜的呈現。不過我個人比較贊同主觀還是要建立在尊重客觀的基礎上。

明曄：對，這就要求攝影師在執行上有較高的職業道德和修養。還有您剛才說圖片故事是報道攝影師的終極追求。我在想，這年頭，可能是「靜態報道攝影師」？現在拍視頻、360、VR好像變成了很多報道攝影師的新追求。您覺得這給攝影師和整個行業帶來了什麼樣的影響？

嚴師傅：道德是建立在社會約定俗成的基礎上，職業道德和職業準則兩者來說，我相對信賴後者。

影響肯定是正面的。重要的還在於這種影響是來自於跟風或者不夠自信，還是說根據自己的職業規劃來確定新的形式的選擇。根據個人情況也有不一樣的選擇吧，有些人學習能力強，勇於嘗試新生事物，並且能做到很好的結合。就我個人而言，比較傳統，這些東西沒有太多接觸，因為現有的事情還沒有做完，做不好。紀實攝影的意義更多呈現在傳播方面，當新的技術，還沒有普及化的時候，用這種方式，傳播效果可能不一定好。

尤其是VR，最近聽到周圍很多年輕朋友們說。我很佩服 facebook 這樣偉大的公司，在技術的前沿上做著改變人類未來方式的探索。不過我的習慣上，先等著他們產品化，然後想想自己做的事情和這些東西如何結合。一個新東西出來，馬上騷動起來，恐怕不利於自己手頭上正在做的事情。或者是自己手頭上的事情做得還不足夠好。

明曄：對，尤其還要看故事本身最適合用哪種方式講。

嚴師傅：我認為迄今為止，圖片還是性價比最高，主流平台技術最成熟也最能支持到，和觀眾怎樣互動才最有效。對於紀實攝影來說，拍好是第一步。第二步就是需要傳播好。紀實攝影的一個重要成就感來自傳播層面上。傳播是和讀者進行互動的第一步，所以要和觀眾互動好，紀實攝影要研究內容分發平台，拍出好作品只是第一步，傳播和產生價值也是很重要的一個環節。今天互聯網平台，其實給大家都提供了公平的機會。不像以前，誰掌握了平台，誰才有傳播能力，今天一個個體，就具備把好作品傳播出來的能力。這個我相信大家都知道。微博、微信包括今日頭條的自媒體頭條號，都是很好的和觀眾互動的平台。

圖片編輯還重要嗎？

明曄：今鏡頭程新皓的那套作品很有意思，不僅拍了，而且在呈現上下了很大的功夫，有文字，有章節，直接拿去做書和展覽都是很可行的，多了很多傳播的渠道。

嚴師傅：恩，程新皓的作品恰恰說明了紀實攝影的高門檻。第一是時間跨度長，八年時間記錄了作者家鄉的一個小村莊；第二是做了很多功課，分門別類做了文獻式的記錄；第三是語言的質樸，沒有炫技，很平和平實地記錄了自然的狀態；第四是提出了問題，是經過攝影師八年思考後的感慨和質疑。這些作品既保持了客觀性，又保持了作者個人獨特視角和體驗。其實那些照片很多人都可以拍出來，但是沒有幾個人能夠如此堅持去拍。

還有一個就是編輯上的高門檻。這次今鏡頭很多作品，其實都很不錯，但是在編輯上能力很差。這體現了在今天，攝影沒有門檻的時代，好照片很容易得到，但是好的編輯能力尤為難得。

明曄：對，這其實是很多攝影師的通病，也很難改，長時間拍攝，和主人公深入了解後，很難客觀看待自己的作品。

嚴師傅：橫向比較來說，好的紀實作品放在公眾面前，還是會得到公平的評價的。比如程的作品和訪談，我們用微信推送後，閱讀率確實是很高，所以一定不要有「大部分人看不懂好的紀實照片」的想法。

明曄：您在編輯上有什麼建議？

嚴師傅：紀實攝影必須是一個完美的流程吧。選擇好的題材、尋找好的切入點、尋找拍攝對象、進入拍攝狀態、單張照片的拍攝能力、組照的編輯能力、文字的撰寫、標題主題提煉、最後就是內容的分發。編輯方面一下說不了這麼多，只是提醒下，先確立整體的結構，注意好開頭結尾、中間的高潮。

開頭我建議是提出大大的問號，第一張照片要能體現整個作品的主題，看完之後引人入勝，結尾需要餘音繞梁，或者戛然而止，不一樣的照片不一樣處理。照片的編輯是一個很有意思的話題，具體到作品餘味無窮。不同的編輯也有不同的處理手段。

經歷多次職業轉型後

你對攝影有了不一樣的看法嗎？

明曄：你的職業履歷非常豐富。從傳統媒體的攝影師到新浪圖片總監，再到圖蟲這個攝影平台運營者，為什麼做出這些職業轉型？怎樣適應角色的變化的？

嚴師傅：職業的轉型和職業的選擇，選擇平台和平台選擇我，這是一個雙向的選擇，不是我一個人決定的。這個問題因為我多次回答過，所以已經總結出來了幾點。

第一這是成長的必然過程。

根據自己的具體情況不斷去調整，為調整去做相應的準備；
人長大了，就必然要把自己走過的路，感受過的事情去告訴別人，所以選擇平台比單純做一個攝影師需要更多地告訴別人。

第二是個性的選擇，我喜歡嘗試新鮮的東西，喜歡結交共同興趣和信仰的朋友，喜歡交往不同經歷的人，喜歡和年輕人在一起。

第三就是這是一個被迫的選擇。關乎到我對自己攝影的天賦的理解，人生職業的規劃，養家糊口的選擇，雖然我對自己的身份認同是攝影師，但是我沒有完全做到自己做主。哈哈。

明曄：這個過程中對攝影有了不一樣的看法嗎？

嚴師傅：當然有。每一個階段對攝影的理解都很不一樣啊。比如「攝影是我的生活方式」這句話，求學階段，那就是裝逼的話啊，實際上對攝影根本沒有入門，但是喜歡用這句話裝逼；剛剛做攝影師，那就是靠攝影求生啊，絕對的生活方式，攝影就是一個訂單的關係；再後來，就是明白了攝影應該和自己有關，是自己的真實表達，人和攝影不能割裂，言行不能不一致；現在，雖然很少拿相機，但是喜歡的東西，被感動的東西，看到光線、色彩、構成會心情喜悅，不拿相機，天天也在用眼睛拍照。總體來說，對攝影的理解趨於更加純粹，也更加寬容。

這也就是為什麼選擇圖蟲工作的重要原因，圖蟲里有那麼多美的風光，好看的美女。並不是紀實才是攝影，攝影應該很寬容，攝影也可能僅僅只是滿足一束突如其來的光線，或者一個簡單的構圖。並不是瞬間才是攝影的一切。

您還會拍自己的項目嗎？

明曄：那您現在還會私下做一些個人項目嗎？

嚴師傅：有的。我現在比較喜歡用手機拍照算不算啊。我覺得手機攝影真的是和我現在的狀態、這個世界的狀態很契合啊。

當我拿起相機，我覺得我就是在攝影了。我會極力去控制光圈速度景深構圖什麼的，一拿起手機，就覺得自己在拍照，那種狀態很輕鬆。手機攝影帶來的意外，甚至凌亂，色彩的膚淺，都和我們今天生活的浮躁世界很對應。另外，有機會也想嘗試下關於身體的攝影。這個對於我來說是一個挑戰。最後會關注人的身體本身。我覺得關注本身也就是關注這個時代的人類。

明曄：已經有了拍攝計劃嗎？

嚴師傅：沒有具體的拍攝計劃。我現在在做一些攝影作品的收藏，以及梳理自己過往的作品，希望之間更能夠產生關係。這可能是一個編輯的過程。我覺得剛剛你說的可以分兩方面來說，作為職業攝影師我沒有去選擇過自己拍攝的題材，我的拍攝生涯主要是為了任務而拍攝的，不過這些拍攝是融入了我個人的一些觀點和語言，這樣的好處就是很職業；壞處就是你沒有辦法很快梳理出一組具體的作品。而且隨著我個人對作品喜好的變遷，我可能對之前的作品已經不滿意了，不願意過多拿出來展示。但也許它還是有它的價值，卻可能被我自己埋沒了。

我個人對攝影收穫最大的兩個階段是《新周刊》擔任攝影師階段，總是需要拍攝一些很虛的題材，所以必須要經過思考後才能拍攝；第二個是拍過五年的汽車，然後重新回歸到攝影的技術路途中。

明曄：很虛的題材你是指不能直接簡單的用視覺表述的？

嚴師傅：很虛的題材就是類似我剛剛說過的很大的題材。不是針對一個具體的故事來拍攝的。比如：砸爛電視，對於中國過度娛樂化的批評；比如：變與不變，說的是傳統和變化中的迷失和堅守。這些編輯的選題，需要視覺化，就必須經過思考後，選擇合適的切入口進入，而且要注意平時積累素材、人脈關係和加強各種領域的學習；而不是：一個消失的村莊，最後的xxx手工業。

圖蟲看起來在醞釀大招，能透露一點嗎？

明曄：關於圖蟲，您去以後平台的定位變化了嗎？我看有計劃要給報道和紀實攝影師搭建平台，能不能多透露一點？還有什麼計劃？

嚴師傅：恩，圖蟲不僅僅要為報道攝影師搭建平台，我們其實還是有很多事情要做的。

第一步是做好社區，我認為中國沒有類似純粹的產品，好的攝影師在互聯網目前還是找不到家的；

第二步是解決好內容分發，就是傳播的問題，讓攝影師在成長的過程中有成就感；

第三步是變現問題。圖蟲最大的價值就是攝影師和他們拍攝的圖片。我們正在探討流量變現和內容變現的機會，有幾個渠道：

第三方代理，因為銷售的自建平台很漫長，我們會聯合第三方平台來做好銷售；
建立最好的攝影師的聯盟，為志同道合的同仁們創立好機會，我們會成立一個瑪格南一樣的組織，組織專門的專家、編輯來生產高質量的內容，並且獨家代理版權；
第三個尋求利用今日頭條的入口，開展攝影師約拍項目。

這裡面一開始是會通過大量活動來吸引攝影師來了解圖蟲，比如說下周我們開始啟動「街拍中國」的大型賽事，要持續半年；目前在平台上，我們還有關於「圖蟲女神」的人像攝影賽事；和一些贊助商聯合舉辦的「奇蹟之鏡」風光大賽。我們還正在和水利部門談，關於全國風景景區的水世界拍攝的活動。針對一些特定人群，我們已經在開展攝影書房的活動，我們希望未來和出版能夠緊密結合在一起，甚至包括畫廊的探索。總之一句話，2016年我們會做很多事情，而且你登錄圖蟲，會發現我們已經在做很多事情了。比如：

https://tuchong.com/jiepaizhongguo/ 街拍中國

https://tuchong.com/events/424535/ 圖蟲女神

https://tuchong.com/events/424036/ 奇蹟之鏡

https://tuchong.com/events/418426/ 寫真的話

https://tuchong.com/events/422726/ 攝影書房

https://tuchong.com/1142436/ 攝影書房的所有入選作品，大家可以看看，還是很有意思的。

聽眾提問及嘉賓回答

懶龍-龍骨：紀實一定要有個故事么？如果只是要表現一種存在，是否需要以個案來說明整體？

嚴師傅：我覺得紀實攝影需要故事，不過我不否認碰到具體的案例會改變主意，有時候形式本身就是內容的本身的情況下，故事當然可以以個案來呈現整體。我個人習慣於說碰到具體的個人，也是從大的方向來拍攝。比如要拍攝一個殘疾兒童，我會告訴自己拍攝的題目是：被命運拋棄的人類。這樣的話可以最大限度去利用影像的開放性來呈現弱者的一切，才能最大限度引發觀者的共鳴。具體的一組片子，那就需要看到片子，否則就會拍出流水賬。

冰溪Vivian： 請您推薦幾本關於圖片編輯的書籍。

嚴師傅：圖片編輯的書，可以去看看原來曾璜、任悅老師編的《圖片編輯手冊》，我也是很多年前看過。後來的經驗主要來自於看書、看畫冊、看雜誌、看電影，然後在其中學習，看展覽也ok，注意照片的選擇和編排。還可以看下孫京濤老師的一本書《紀實攝影》，中國攝影出版社出的《20位人性見證者》《攝影大師對話錄》等。其實還是需要多看畫冊，國外的畫冊是我吸取經驗的主要渠道。

FG：嚴師傅好，您剛提到傳播的問題，目前雖然不像以前傳播平台掌握那麼高的話語權，但之前傳播平台的關注較集中，而如今雖然個人也具有傳播能力，但顯然大家的關注更分散了，並不一定現在的傳播就會比傳統媒體輝煌的時候傳播效果好，您的看法如何？

嚴師傅：我的看法是，其實好的作品一定會找到好的平台，門戶網站也很需要好的作品，並且可以給出不錯的稿費；展覽也是一個渠道，評獎也是一個渠道。如果你有好的照片，也可以發布在圖蟲網，用戶會給你點贊，如果你的東西贏得足夠的贊和分享，會自動進入今日頭條的分發。

冰溪Vivian：剛剛加上圖蟲網，還不太了解，但很早就聽說了,不好意思我就問問圖蟲網和快拍快拍的定位？好像蟲圖網有大而全的目的，另外嚴老師剛才講到人脈關係，能再講一下您的這個概念是什麼嗎？

嚴師傅：圖蟲網和快拍快拍相比不一樣的地方，我認為本質的區別在於我們是互聯網公司，kpkp是傳統公司。因為在圖蟲，我們主要靠產品和技術來實現內容的自動分發，在kpkp主要靠傅擁軍來驅動。

人脈關係包括很多。我剛剛主要是講因為職業的關係，我會碰到很多拍攝需要聯繫的場景、模特。平時注意積累就不會臨時抱佛腳。比如你要拍東莞的工廠，你突然找不到人拍，但是如果你某一次聊天認識的工人就是你在街上聊過天的朋友，那就好說多了。

魏傳舉：注意到圖蟲移動端沒有上傳路口，是基於什麼考慮？是有意保持專業生產的門檻嗎？目前每天都有海量的手機照片產生，你感覺國內是否可能出現PC時代類似CFP這樣的手機圖片交易平台？

嚴師傅：這個問題你說對了。我們遲遲不發布上傳功能，是因為我們必須把過濾機制充分做好，否則劣幣會驅逐良幣，那樣的話，圖蟲做「最好的攝影師都在這」就是一句空話。我們是攝影師的社區，不是像微博相機、nice這樣的圖片社區。我們不需要億級的用戶，我們只需要幾萬用戶即可。

魏傳舉：目前手機拍攝照片占圖蟲全平台比例是怎樣的？你提到流量變現，圖蟲內容在今日頭條上是按什麼邏輯分發？日貢獻UV大概多少？

嚴師傅：目前手機拍攝佔比很少，圖蟲的用戶主要是用相機拍攝的。具體比例我要去看。流量變現是一個設想，我們已經和視覺中國在嘗試這個新的方向。在今日頭條的分發邏輯，是按照圖蟲用戶的照片在網站的熱度，通過演算法達到一定指標自動推送到頭條分發，但是目前還在測試中，沒有大規模推廣，因為我們還不擁有圖蟲攝影師的版權。

攝影師齊林：既然圖蟲是互聯網公司，關注科技類產品，未來會不會推出像BLINK類似的平台。除了展示作品，也可以更好的聯繫攝影師和編輯。

嚴師傅：第二個，關於圖片銷售的平台，這個我們不專業。我們會和專業的銷售平台結合一起來做。我們也會聯繫攝影師和編輯，需要一步一步來。先把社區做好，但是2016年應該會嘗試。圖片編輯和攝影師合作的活動，你的建議很好。我們未來一定考慮，其實街拍中國的導師制度，他們都是有經驗的攝影師，他們就能提供很多有益的編輯指導。

明曄：Blink真的很不錯，是個很好的聯繫攝影師和編輯的平台，尤其是在突發事件的時候，Blink的編輯還會利用攝影師的定位給編輯提供選擇。

襯衫天天見：感覺圖蟲的app過於簡單除了翻頁看圖互動性很少，像只發圖片的「微博」。

嚴師傅：這個問題，確實存在，第一是我們才開發上線，不可能上一個大而全的產品，一開始上大而全，九死一生，少即是多。我們目前重要的放在功能的穩定性，流暢度，初期用戶主要是針對pc端的老用戶。

攝影師齊林：剛剛在圖蟲關注嚴師傅了。提個意見。在美國上圖蟲太慢了……我最近一年幾乎沒有更新。就是因為網速。還請多多考慮在外面漂泊的小夥伴啊。

嚴師傅：在國外我們是很慢，這個我們收到了很多投訴。我們暫時在美國沒有伺服器，具體原因我們需要技術來解決，我們已經開始在做這件事，麻煩稍等。圖蟲在海外有很多高端用戶，這也是我們寶貴的資源。謝謝你的投訴和信任。

樂呵娜拉：嚴師傅您好，您提到要成立一個瑪格南一樣的組織，想問您，在當下這樣一個言論出口、意識形態被約束的地方，有時候，自由表達都保證不了，如何保證一個獨立報道攝影師團體的建立和發展？如果有，是否是一種鬆散的鑒於圖片內容的媒體影像傳播的創作者聯盟？圖蟲會怎麼運營，將其怎麼上升到瑪格南那樣的層面？

嚴師傅：瑪格南一樣的組織。我們有幾種考量，第一我已經申請圖蟲加入了中國新聞攝影學會的理事單位，也許有一些作用，第二，紀實攝影並不代表和政府對著干，我們會鼓勵攝影師更多關注人的故事，人與人，人與自然，人與時代，其實瑪格南留下來的經典作品也是這些東西。不一定很尖銳。我們會有專家委員會和編輯一起來幫助評估。如何運營，和我們的計劃，你們很快就會看到，當然我們會不斷調整，這是一件新事物，首先我們有足夠的誠意，然後需要大家一起努力。

樂呵娜拉：嚴師傅，您提到，這個類似瑪格南組織，會聚攏同仁，獨立代理版權。在國內，無論是紀實類，還是報道類的攝影師，能真正創造出閱讀傳播價值的還是少數，其中一大部分還都是公職在身，而民間攝影師真正能創作出有深度、或有受眾的圖像內容的優秀創作者缺乏提高和實踐的環境及條件，要麼無法實現版權自由，要麼沒有大基數的創作人群，面對版權問題，圖蟲會怎麼處理？

嚴師傅：我們會給出保底的收入，現在還在評估中，我們需要攝影師的誠意，靠圖蟲不能發財，但是我們可以提供相當於二線城市的中上的收入，其他根據流量和內容再做變現。計劃在制定中。4月份會發布。

香川克之：嚴老師，圖蟲未來的發展方向是內容提供商，還是攝影師的在線發布平台呢？

嚴師傅：圖蟲的未來發展方向是社區，在線發布分享。內容提供商我們會有別的計劃。圖蟲只會專註於做社區。在社區成長起來的攝影師可以簽約於視覺中國，也可以簽約於圖蟲攝影師聯盟，也可以簽約其他機構。

樂呵娜拉：剛才看到您列出的這麼多大的計劃，每一項都需要大量人力物力去經營。我們知道，圖蟲現在有今日頭條這個堅強的依靠，你有信心在短時間內一一實現嗎？圖蟲有這樣的實力嗎？能否介紹一下你們圖蟲的人才構成，讓大家了解一下這個團隊的精英程度？

嚴師傅：今日頭條是一個互聯網公司，互聯網公司的模式不是直接投入，而是進行資本上的運作，對於圖蟲的投入來說，我們目前運營產品技術大約20人左右。這樣的規模在今日頭條很小，對頭條沒有暫時負擔。至於計劃，需要一步一步做，不可能一下實現。也有投資部門來協助進行整合。今日頭條一年的圖片版權採購費用近千萬。如果圖蟲能夠完成這個任務，相當於購買圖蟲自己的就ok。團隊的精英程度很高，北大人大什麼都有，主要是80，90後，平均學歷研究生。碩士為主，海龜大把，絕對精英。

冰溪：這樣說的話，圖蟲網以後會有創作基金了？坊間傳說圖蟲網打比賽比較多，而且是自己參與組織的占很大一部分，這是一個主攻方向嗎？

嚴師傅：肯定會有一定投入，但是再多的投入也不能滿足所有攝影師的要求，攝影師第一還是要能拍出好的作品的能力，並不是有創作基金就一定可以成為好攝影師。我們先期會做一些組織的活動，如果大家認知了這個平台，他們也可以在這個平台發起自己的活動，我們可以協助。圖蟲的人才構成是：產品、技術一半，內容運營一半。

wu hong：社區模式感覺很古老以後會有新的載體么？

嚴師傅：社區模式還很有潛力呢，別變來變去了，先把社區玩好。微博微信都還是社區呢！

本期「迷路話局」至此結束。（本文採訪於2016年4月）

嘉賓和主持人介紹

嘉賓：嚴師傅（嚴志剛）

嚴師傅（嚴志剛）：中國著名攝影師，現任東方IC副總裁、圖蟲網總經理，前新浪網助理總編輯、新聞中心圖片總監，新聞攝影領軍人物之一。

20餘年專業攝影生涯，跨界新聞、時尚、體育、汽車等多領域拍攝，功底深厚，風格多變，視野開闊。同時涉獵圖片編輯、攝影評論、影像策展和收藏等專業領域。

1997-2002，《新周刊》攝影師，被媒體評為九十年代中國最新銳攝影師之一。

2002-2006，《南方體育》、《汽車與你》首席攝影師，是中國最早的汽車雜誌攝影師之一。

2006-2013，任《瀟湘晨報》助理總編輯、視覺總監，曾帶領團隊多次獲得「金鏡頭」、華賽、中國新聞獎等業界頂尖攝影獎項，入圍「荷賽」多媒體提名，個人獲中國攝影家協會「金鳳凰」策展人稱號，主編攝影專著《焦慮的食指》。

2013-2015年，受邀加盟互聯網門戶新浪網，任助理總編輯、圖片總監，成功將新浪圖片打造為「有溫度的視覺」平台，舉辦「攝氏度」報道攝影師大典，並設立公益性攝影基金，資助有志於紀實和報道的中國年輕攝影師群體。

曾任中國新聞攝影協會「金鏡頭」評委，色影無忌「十佳新銳」評委，多次擔任中國攝影協會「記憶2013」、「徐肖冰」攝影展等推委會成員。

2016年加入圖蟲，任高級運營總監，關於他在圖蟲的現在和未來，我們一起來聽他說吧！

主持人：明曄

圖片編輯 / 影像評論人

時代周刊視覺網站TIME LightBox撰稿人

「遠近攝影手記」公眾號創始人之一

教育背景

2009年1月－2012年12月科羅拉多州立大學普韋布羅分校本科主修傳媒輔修藝術

2013年8月－2014年5月哥倫比亞大學新聞學院研究生

學習經歷

英國攝影師Anastasia Taylor Lind工作坊

攝影收藏人W.M. Hunt 工作坊

工作經歷

2014年10月至今時代周刊視覺網站TIME LightBox 撰稿人、圖片編輯

2014年7月－10月 The Bronx Documentary Center 紐約布朗克斯紀實攝影中心策展助理

2013年1月－6月 Pueblo Pulp 普韋布羅雜誌文字、攝影記者

2012年1月－5月 The Pueblo Chieftain普韋布羅酋長報實習攝影記者

榮譽獎勵

2014年5月哥倫比亞大學新聞學院多媒體紀實攝影課榮譽學生

2012年5月丹佛記者協會獎學金獲得者

2011年5月美國專業記者協會科羅拉多分會獎學金獲得者

展覽

2014年12月紐約開放展(New York City Open Show)演講

2014年5月哥倫比亞大學新聞學院三人組展

本期分享會團隊：

嘉賓：嚴志剛，圖蟲網高級運營總監

主持人：明曄，美國時代周刊 TIME LightBox 撰稿人

分會場主持：林圳嵐，攝影之友編輯

串場主持：尹慧子：iWeekly周末畫報編輯

內容編輯：寇萌（人民大學法語系學生，曾於中青報實習）