齊白石的得意門生——李苦禪

李苦禪是中國當代國畫家和美術教育家。李苦禪將西方雕刻、繪畫方法、繪畫精神融入國畫教學。利用西方寫實造像的理念去觀察對象，潛心探索中國大寫意藝術。 率先將京戲作為「傳統美學與文化藝術之綜合」引進美術教學之中。李苦禪律己與教學主張：具備廣博的學識修養、不可胸無點墨。

此幅一對漁鷹相對棲息，濃重的用墨和合適的留白，表現出漁鷹那特有的密羽光澤，又將其足「改造」為鴨足且加誇張，更顯得舒展穩定，全然是他親自飼養與速寫漁鷹的當然成果。再配景形成了穩固的「L」構圖。

此題即「雨過天晴」之意，亦系作者歷「文化革命」浩劫完結後之心境寫照。雙鷺安立塘石之上，寧佇理羽。參天芭蕉與墨竹濕重下垂，若天賜蔭澤。花青遠竹並落落萍點則托出雨後濛濛之氣氛。數叢如箭指天的水草，則透發著勃勃的生機。墨鷺通身皆以大筆觸自然寫就，全無一點造作之氣而渾若天成。

作者一生擅畫鷹，是愛其雄壯氣質使然。此圖以巨石、松冠與濛濛遠峰置於雄鷹棲踞之典型環境，氣勢已然宏大。雙鷹相偎而踞，渾如一座金字塔——近乎等邊三角形——乃最穩重「形式感」之造型。是作者老年畫鷹之代表作品。

苦禪大師平生愛以丈二巨幅寫松崖群鷹。遂將大寫意花鳥畫拓向浩然宏偉之新境界，一掃孤傲、凄寒之舊習，撲面而至的乃是壯美、博大之新氣象。題之「遠瞻山河壯」全然是以已身同祖國壯麗山河融為一體的寄託。為新時代的中國大寫意巨作。

魚鷹圖 1979

此幅將其複雜造型盡以輕鬆簡捷之筆墨渾然一體一氣哈成，圖中巨石奇詭之形，簡煉之跡，不亞朱耷。近處四筆焦墨水草與遠處水墨萍點自將平闊水域展開。實為一生筆下無數漁鷹作品之結晶！

漁樂圖 1980

此幅丈二巨幅，是苦禪老人一生所繪漁鷹題材之最大者。九隻漁鷹或棲或游，姿態各異。畫面以近景石岸和遠景水口「夾出」一道開闊水域，少許水草、蘆葦與點點浮萍益現澤畔生機。漁鷹動態的多變反差可使觀眾自然產生「良性錯覺」的動感，非有嫻熟的速寫功底和諳察漁鷹生態的體驗，是難成此作的。

李苦禪的畫幅越大越能自由揮灑。李苦禪晚年的作品達到了「筆簡意繁」的藝術境界。