「我會寫文字，能零基礎入門做編劇嗎？」「……」

04-27

請認真思考一下這個問題：

我會砌磚頭，能零基礎入門蓋房子嗎？

即使你去蓋了房子，想必也沒有人敢住進去吧....

編劇跟蓋房子一樣,是門技術活兒

沒基礎就先打基礎，再談入門！

編劇是有門檻的。

據了解，目前國內能單靠寫作養活自己的不到2000人，編劇看起來只需要寫文就夠了，但實際上只會寫文遠遠（×3）不夠。

就難度來說，會寫文≈會砌磚，但成為編劇≈會蓋房。（重要的話再強調一遍）

就寫作成果來說，編劇的作品——劇本，其最終結果是影視劇，而不是小說或其他的文字載體，所以在寫作的時候就要以能「劇化」為導向了。

在堪稱編劇「聖經」的《故事》（【美】羅伯特·麥基）一書中，有這麼一句話：

我們是銀幕劇作家，並不是逃避小說的難民。

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劇本創作與小說創作，可以說是兩回事，此處不展開討論。但兩者有一個最大的共通點——都是在講故事，在力求講好故事。既然如此，「講好故事」最基本的要求，在小說和在劇本中也是部分通用的——例如對人物性格的要求。

影視劇中，我們當然喜歡看到性格飽滿、立體、有差異性的人，以《紅樓夢》為例，400餘個人物沒有一人性格有重複的，就連伺候的丫頭、小廝們也各有自己的特點。

「怕氣兒大了，吹倒了林姑娘；又怕氣兒暖了，吹化了薛姑娘！」（《紅樓夢》第65回）

——這話一看，就是興兒說的，不會是茗煙說的；

「我雖生得比別人好些，並沒有私情勾引你，怎麼就一口咬定了我是個『狐狸精』！」（《紅樓夢》第77回）

——這話一看，就是晴雯說的，不會是襲人、平兒、紫鵑……說的。

隨便一句丫頭、小廝的台詞，就自帶人設、自帶情境、自帶畫面感，或引人發笑，或催人淚下，這就是鮮活的人物塑造。

這樣的人物塑造怎麼做到的？

我想，就是構建合理的人設，然後讓人物成長、生活，有自己的人格。

1.編劇需要創造出這樣的「人」

有各自的外貌特點、性格特點，從社會階層、教育經歷，到儀態風度、愛好消遣、道德標準……事無巨細都要想到，要比人物的親人、朋友、戀人和他自己都更了解他。

可以說，編劇塑造人物時，是讓人物活在了自己腦子裡，然後做一個忠實的記錄者，將人物自行作出的每一個行動照實描述下來。

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還是以紅樓夢為例。

對於黛玉的描述是這樣的：

年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風流態度。兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜似姣花照水，行動似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。（《紅樓夢》第3回）
天下竟有這樣標緻的人物,我今日才算見了!（出自王熙鳳之口，《紅樓夢》第3回）

簡單的幾句話將黛玉的樣貌介紹得活靈活現，在接下來的劇情中，從她最後一個收到珠花時說：

「我就知道，別人不挑剩下的，也不會給我！」。（《紅樓夢》第7回）

到寶玉將北靜王贈送的鶺鴒香串，珍重轉送給她時，她說：

「什麼臭男人帶過的東西，我才不要！」可以看出林黛玉是個敏感、自尊心強的人。（《紅樓夢》第16回）

而造成她如此性格的原因，又跟出身和現在所處的環境有關係。

黛玉是前科探花、巡鹽御史林如海和賈府千金小姐賈敏之女，不僅家教良好、飽讀詩書，更深受父母疼愛。但母親早逝，導致黛玉寄人籬下。環境與心理上的落差，讓黛玉從小就心細、敏感：

「外祖母家與別家不同，因此步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去。」（紅樓夢》第3回）

進賈府後，雖有賈母的庇護，但她一不是真正的賈家人，沒有真正意義上的依靠，二與寶玉的感情時時遇到阻礙，久而久之就形成了她多愁善感，猜忌多疑的性格。

她嫉妒過寶釵、湘雲，常與寶玉使小性兒；但她也單純善良、才華橫溢，發現寶玉的真心後，她再不動輒對寶玉生氣，傷心都留給了自己；與寶釵、湘雲和解後，她不是自我檢討，就是真心愛護，對她認定的親人、朋友和愛人，黛玉從沒有架子，只有忘我的付出。

在封建大環境下，她作為貴族小姐，既清高孤傲，又嬌憨可愛；既撒嬌要強，又難免孤單。在賈府的幾年，她在成長、在轉變，從個性到三觀，我們都能看到她從立體到另一種立體的變化。

更妙的是，這些變化也並非曹雪芹強加於她，而是隨著故事情節的推動，人物（黛玉）自然而然的轉變。

人物作出的行動或選擇，可以出乎意料，但必須符合人性。要對得起觀眾的智商，又要比觀眾高明一點點——觀眾是矛盾的，他們既期待讓人驚訝的情節，又對缺乏說服力的情節走向嗤之以鼻；他們既期望自己能正確推斷出故事的發展，又認為完全符合推斷的故事毫無價值。

所以，看！

對於編劇而言，單純塑造出一個人物就不是件容易的事情了，何況影視劇中會出現成十上百個人物呢？

再更何況除了人物，還有場景和其他。

2.編劇需要創造出一個完整的世界

就如文章開始所說，編劇的最終成果，是影視劇。

它是影視劇生產工業中的根基,也是最重要的一環,就像是蓋房子要施工圖一樣,在影視劇還沒有最終完成的時候,編劇的腦子裡就應該已經有完整的片子了。

所以這就要求專業編劇除了能寫出人物，還得會構建場景（要確保寫下的東西有畫面感，能夠付諸影像，大段大段的心理描寫肯定是不行的）；為了能夠在片場與導演討論具體的拍攝，你還要得懂一點導演（怎麼跟演員說戲？怎麼理解人物？）。

為了能把自己設想的場景布置的再合適一點，你還得懂一點美術和場景設計（畫面里應該有什麼道具？什麼樣的打光、濾鏡和調色？演員的妝發應該有哪些變化？）。甚至，為了能把作品成功地呈現給觀眾，你還要得懂一點營銷（這個故事能賣出去嗎？名字起得讓人想看嗎？能得到的投資足以支撐這個故事嗎？）。

所以編劇不僅是編劇，還是導演，是美工，是剪輯師...它是個有難度的職業。

更何況，以上兩點，也還僅僅只是編劇工作的一部分。

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在滿紙荒唐的吐槽之後，我想說的是：

編劇不易，若真想成為編劇，或者說優秀的編劇，怕是要付出比別人多更多的精力和耐力。

表達是人類最原始的慾望，寫作又是其中高級的一項，影視又是工業革命帶來的又一種受眾更廣、視角更多的表達方式，有機會的話，誰都希望自己能夠留下點什麼。

文章千古事，不急於一時。編劇之路道阻且長，但要成功也絕非難事。只要下定決心，並付諸與決心相稱的努力，成功總會來得比想像中更快。

編劇職業化的路也很長且艱難，希望有朝一日，能在大家的共同努力下，把它實現。

你願意一起努力實現嗎?

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