中國商業片劇本這麼爛，寫出好劇本真的很難嗎？

04-27

原文為「寫出好電影劇本真的很難嗎？商業原因？為什麼大多數電影都不願意在劇情上仔細斟酌？」的回答。

電影劇本創作規律已經很明確了，關於好劇本到底難不難寫這個問題也是頗讓人糾結。

首先技術上應該不存在問題的，當然為什麼國產電影劇本爛，這個下面在展開。

故事類型其實就那麼十幾種甚至更少，但是用什麼方式去講述或者包裝故事就千變萬化了，正是這個千變萬化的過程中決定了劇本的好壞。當然國產商業片做到技術成熟的劇本都不多，更別談這個「千變萬化」的過程了。

舉個例子，大鵬的《縫紉機樂隊》，誰都知道講搖滾講理想的，當然誰也知道最俗的就是那些套路，好像不死磕就沒活路，不絕地反省就不夠深刻。包裝的俗套上，《縫紉機樂隊》全中了。技巧方面，節奏的把握不足導致情緒營造比較尷尬，自然就不好看。

看看今年奧斯卡雷劇《水形物語》，把邊緣人、愛情故事包裝成什麼樣，這就叫手段。當然也是天雷滾滾，沒法看。以及去年口碑挺好的《小丑回魂》，也是把一個講爛的故事包裝出花來了，電影倒不見得都牛逼，但至少讓人看完能發出：「我去，還可以這樣講故事」的感嘆。

要說為什麼國產商業電影這麼爛，道理很簡單，市場決定的。

中國這麼大的電影市場，一年才上多少院線電影，2015年的時候，你是個電影上了院線都賺錢，誰還有功夫好好打磨作品，三五個月就生產出來最高效。再者，一方人糟蹋一方水土，中國熱錢、土豪、門外野蠻人那麼多，幹完一票就走，行業怎麼發展干他屁事的心態，不光是電影行業，其他行業這種現象也不少，這也是催生爛片和流量明星的原因。當然這部分人無意中給國內互聯網行業帶來的變革也是要肯定的，這是題外話。

但是這種現象，在2017年下半年有改觀，你不好看的再多流量明星都不管用，這也是觀眾審美提高倒逼市場，市場再倒逼電影行業的必然結果。

但是，被市場倒逼著改變的人頂多也就是撿點殘羹剩飯的主兒，現在多如牛毛的影視公司都是這樣的。

文化行業，也需要眼高手低。格局不夠，永遠是邊角料，一上來下手不夠低，不是餓死就是自己犯彆扭軸死。

好在至少編劇這行最沒門檻，理論上誰都能做。我見過好多業內人純粹是因為一句「卧槽，這麼爛都行，我也要試試」轉行做了編劇，結果也還不錯。

所以我一直說，誰既有對電影藝術的拳拳之心，又有清晰認識和眼高手低的手段，選擇坐了冷板凳，專業知識和靈氣，外加點運氣，總會在這個you can you up的世道里冒頭的。