薩克斯吐音小技巧

04-27

薩克斯吐音小技巧

剛開始學學習薩克斯，學會正確的嘴法開始接著從一個音一個音開始練低音區中音區高音區接著開始練習一些小循環曲接著會有一些節奏練習學會打拍識譜然後是切分練習接著是可以進入到一些簡單曲子的吹奏如生日歌很久很久以前在這之中掌握對氣息的控制如果不懂在以後的練習曲中就慢慢摸索接著是練吐音這是一個很大的坎在以後的練習中不停地摸索漸漸掌握這個時候你已經具備吹奏古典音樂的基礎了接下來就是不斷的去練習古典樂以及相應的指法練習。

　管樂吹奏技術取決於唇、舌、呼吸、手指的協調演奏。因此，運用舌吐音是吹奏技術的一個重要環節。不少專家學者也說吐音是管樂吹奏者的一大難題，實踐也證明，由於運用吐音上的問題，不能完美表現出薩克斯的魅力。

　　關於運用舌吐音的幾個問題： 1．舌與氣速：運用舌吐音時，要形成穩定而激進的高壓氣速，吐音效果則能改善。反之，氣速不穩定，而以鬆散、無聚集力，無控制地呼吸，不是正確的胸腹式呼吸，沒有應用正確的氣息吹奏，即是運用舌吐音也不奏效。因此，必須讓學生認真練習呼吸，以及通過練習長音，對每個音形成適當、準確、穩定而激進的高壓氣速。 2．吐音時的舌頭狀態、位置、動作、起吹的發音原理：吐音時的舌頭狀態——鬆弛自然，微微抬起；位置——舍「尖」稍向上投，接觸哨片；尖的下沿，接觸「兩尖」處的部位要小而少；動作——舌前半部的音尖，既是在微微什縮，又是在工下輕微地觸動哨片尖的下沿，發「突」或「都」音節。舌的狀態、位置、動作要反覆琢磨，不斷苦練，才能使音頭在吐音時放鬆，舒適自然，吐音效果才能達到乾淨清楚純美的程度。

　　吐音要以慢練起，逐步達到快吐音，起火的發音原理——吐音時氣不能斷，氣壓始終保持在音尖周圍，當舌頭觸及哨片尖的下沿時，使氣流不能通過笛頭與哨片之間的風口進入笛管，舌尖阻止了氣流使哨片不能產生振動，發音也就終止了 3. 吐音時的主要毛病：第一，舌尖帶動舌根前後大動，不僅延緩音的動作，而互脖子、喉頭、雙唇、面部肌肉都動，過音效果發出「丟歐」(diu ou)或「歹哀」(dai)，以及其它混雜聲音，破壞音樂風格，這是很糟糕的吐音。第二，舌頭觸及哨片的面積過多、緊、重、猛，發出的聲音死硬，使聲音失常，破壞音樂效果。第三，在連續的吐音中，每起吹一音斷氣一次吸氣一次，多此一舉造成唇部。兩腮、頸部也動，使起吹的音頭粗野難聽，破壞音樂效果。

五種形式的吐音法：

　　第一，單吐法——採用三個音節吐音：「突」(tu)、「都」(du)、「啦」(1a)。「突」式吐音，經常採用於演奏乾脆快速的樂段，這個音節在音頭吐音時，可以增進舌頭動作的穩定性，而且動作簡捷，所以這個音節稱之為「基本噸音」，使演各者發出各種表情變化和有特點的音樂效果。如長、短、快、慢、強、弱，但就其發出「突」(tu)音節的原則始終不變。「印」式吐法，又稱「軟過音」，舌頭的位置和動作大致同基本吐音法，音頭可稍稍平一點點，舌尖可稍微呈圓形，起音動作要有輕柔的意念，使發出的聲音柔和並更富有連貫風格，這種吐音經常用於抒情旋律樂段的演奏和連斷音(Legato—Staccato)的演奏。「啦」式吐法，雖用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿輕微一掃，是挨非挨，斷音極輕弱的吐音，使你能感覺到，而又實際聽不到的效果，處理的極其靈巧微妙，這種吐音充分展現出高超演奏家的藝術特長。

第二，雙過法(又稱復吐法)—雙吐法用：突——庫」(tu—ku)或「特—卡」(tc—ka)兩個音節。雙吐需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，一般採用音阻止哨片扳動和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法。雙吐法擅於演奏快速的樂句，需有單吐法的良它基礎，並對發音力度的控制和音樂表現方面有較好的素質，做到奏出的聲音節奏平穩、音量平衡，起吹音統一，掌握十分熟練，才能在樂曲演春中，運用自如。

第三，三吐法——用「突——突——庫」(tu—tu—ku)或「特——特——卡」(te—tc—ka)三個音節。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極快的樂力，特別適合三連音形式或三個不同音反覆形式的樂勾結構。這種三吐法常常使每一次反覆的「突」顯得過分突出，所以有些演奏者採用另外一些吐音的音節轉換，如：tu—ku—tu或ku——tu---Kuo

第四，氣吐法——用「夫」(fu)或「都夫」(du fu)音節的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂時常用的一種吐音法。練習時，儘可能少舍笛頭，上齒靠近笛頭前，下展盡量放鬆，做到上緊下松，哎音可直接由氣帶出「夫」(fu)聲，也可以音帶出「都夫」(dufu)，此種過音多用於較慢的抒情樂曲。

　第五，彈過法(又稱滾音)——記譜術語Frullato，彈過音用「突魯魯…」(tululu…)是用舌頭快速顫動的奏法。這種吐音在樂隊演奏中很少用，使用於特殊的音樂效果。

上面說了這麼多關於吐音的小技巧希望有可以幫助到大家，祝大家越來越好，感恩相伴，感恩相隨。