那一場「情事」

小八很早就想寫這部電影了，雖然這部電影的在韓國的上映日期是1998年，距今將近20年了，但是好電影永遠不會過時。

素賢是一個建築師的妻子，丈夫是再典型不過的男人，年輕時在圖書館一眼看中了素賢，然後追到手，順利地結婚生子，而後整日忙於工作，妻子做了家庭主婦，照顧孩子，操持家務。妻子對於丈夫的意義，慢慢地從「女人」變成了「傭人」、「保姆」、以及應酬時的「擺設」，用日劇《晝顏》里利佳子的話來說，「結婚就是用失去熱情來換取安穩，過了三年，丈夫就只會把妻子當成冰箱一樣對待，覺得只要打開門就隨時有食物吃，明明壞了的話很不方便，卻從來不去保護」。

影片中，素賢的丈夫就是這樣一個有些大男子主義的人，他以為養著妻子、孩子就行了。聚會時，丈夫忙於應酬，素賢坐在一旁，一臉落寞；當素賢說廚房裡的電線要重新鋪時，第一遍，丈夫忘了，第二遍，素賢等來是枕邊人的呼嚕聲；偌大的房子里，丈夫在一旁餵魚，妻子在整理床單，看著無聊的電視，守著孩子，多麼平淡的婚姻生活，又是多麼絕望的生活。我記得以前有人講過一個故事，說是當丈夫離開後，一向溫柔，善解人意的妻子才露出了真實的自己——一張淚流滿面的臉。這種痛苦不是來自於不幸，而是來自於真實的生活本身，來自於不被了解，不被理解。

如素賢所說，丈夫俊日是一個好人，在外人眼中，養家、不出軌就是好男人了，但如果沒有了愛和熱情，沒有了體貼和溝通，那空虛漫長的婚姻生活又該用什麼來填滿呢？當宇因問俊日：「你快樂嗎？」俊日的回答在如今也是大多數男人的想法，「什麼是快樂？看看那缸魚，那就是快樂，溫暖乾淨的水，有人喂你，游來游去，了無牽掛。」至於其他的，都不重要。

素賢一直扮演著好妻子、好母親、好姐姐的角色，父母老了，爸爸身體不好，需要素賢；正在上學的孩子還小，需要素賢；丈夫忙於工作，家裡的事情，需要素賢；妹妹要結婚，長姐如母，也需要素賢，每個人都需要她，那當素賢有需要的時候，她又該去找誰呢？蒼老的父母？缺乏溝通的丈夫？遠在美國的妹妹？素賢是一個不懂拒絕，換句話說，個性並不突出的人。她因為被俊日的追求所感動而嫁給了他。

素賢是俊日人生計劃的一部分，也許對於俊日來說，養著素賢就夠了，至於素賢的人生，素賢的夢想，素賢的感受，於他而言，都不重要，素賢就是他喂著的那條魚，她「應該」感到「幸福」，哪怕這「幸福」的代價是永遠失去自由，失去個性以及失去被別人愛的機會。怪不得《東京女子圖鑑》里說，男人喜歡那些「一無所有」的女人——漂亮，沒有自己的事業，沒有自己的夢想，只知道支持男人夢想的女人。

至於宇因，影片里特彆強調了宇因在美國生活了14年，去美國前還曾去過巴西，在一個湖畔小鎮住了兩年。這樣的成長經歷使宇因不同於傳統的男性，當素賢說自己越老越不願意嘗試新事物時，宇因卻說，「這和年齡無關，和心境有關，也許十年後你會成為一個冒險家」，從來沒有一個人像宇因這樣相信生命的可能性，並且鼓勵素賢，這讓素賢感到自己是有希望的，是活著的。不得不說，李政宰扮演的27歲的宇因非常有魅力，集男孩的青澀與男人的性感於一身。自由，懂得愛，勇敢地追求愛，他好像一團火，點燃了素賢深埋於心中的火種，素賢第一次感受到了什麼叫做熾熱的愛情，而不只是感動，我本來以為人生就這樣了，沒想到卻遇見了你。

在父親的病床前，素賢說出了自己的心聲，「我墜入愛河了，人生中第一次，在我這個年紀，我愛他愛到令自己害怕」，「遇上你愛的人，不一定帶來快樂，尤其當你們不能在一起的時候」，「為何我要到現在才遇上他」。

我本以為最後素賢會回歸家庭，繼續以前的生活，可誰知電影最後7分鐘，一向溫順的素賢竟選擇了向丈夫坦白，自私了一次，選擇了離開，而且是「拋夫棄子」地離開，她踏上了前往巴西的航班，只是她不知道的是，宇因，也在同一班飛機上，最後兩人會相遇嗎？不知道。我唯一知道的是素賢不會再裝作「沒事人」一樣過日子了，不管最後能不能和宇因相遇，素賢已經變得不一樣了，因為她懂得說出自己的需要，她從「被需要」的社會角色中抽離出來，她在這場不倫的愛情中真正地「被看見」，體會到了生而為人的快樂。這樣的愛情，是讓人覺醒的愛情。

「你會老，沒人會關心你，你會死，你會生病，沒人會告訴你，他們愛你，你再也沒有機會去愛了」。

至於最後的結局，各人有各人的評判，有人把丈夫、孩子和責任看得重，有人把自由和愛情看得重，無論選擇如何，只要最後付賬時，能心甘情願地買單即可。我還沒有面臨素賢那樣的困境，所以我也不知道我會怎樣選擇。我只知道，願你要麼自私到底，要麼堅持到底，最怕你猶豫不決，傷人傷己。最怕有些感情打著「affair」的幌子，卻是為了掩藏那顆早就動了的心，怕觸及那個叫做「愛」的字眼。

P.S.音樂真好聽！

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