揭子建盞中看到宋代油滴應有的樣子

只要是玩過建盞的，對油滴都有或多或少的迷戀。油滴中最美的當屬銀油滴，因為它的銀色從泥土中脫胎出來，黑底銀斑，如同神秘地帶里閃爍的非凡的洞察力。

好的油滴建盞總是帶著靈感又不失沉穩，最好的油滴建盞當屬日本的國寶油滴，只要看上一眼，便覺得那就是油滴建盞應有的樣子。

黑底銀斑 復古

當代新盞層出不窮，油滴有大有小，五顏六色，多得迷眼睛。然而閱盡繁華，鍾愛的還是那種浮於黑釉上的銀色結晶，那種結晶似乎有厚度，像嵌上去的一樣，尤顯華貴，如同穿小黑裙戴鑽石皇冠的赫本，堪稱經典。

揭繼榮的油滴，乍一看，與國寶油滴特別相似。有人稱之為復古油滴，復的是宋代的古。復古一詞在這個科技創新的時代，另有一種味道。復古，與其說是一種格調，更是一種情節。古得越正宗，越能撫慰人心。

有意思的是，揭繼榮老師的「荷塘月色」油滴盞盒裡還配上一個油滴瓷片，這個油滴瓷片擁有萬里挑一的釉色，即使是小殘片，也值得玩味。在眼花繚亂的新盞中，揭繼榮老師帶領建盞愛好者們領略一下玩盞與淘盞的最大的樂趣，將「荷塘月色」盞的精品與其瓷片相結合，使其作品更加的耐人尋味。

桐木是日本包裝貴重文物最常用的材料。"栽下梧桐樹，自有鳳凰來"，桐木在中國也一直是祥瑞的象徵。絲絹光澤、素雅紋理的桐木匣子也讓這油滴盞和瓷片多了一份保護和敬重。

新荷尚小 期盼

美的器物，總要有些難以言傳的意境。揭繼榮的油滴建盞，如果用荷來形容，絕對不是「接天蓮葉」的那種，因為六月驕陽下的荷花美得張揚，欠了一點含蓄。揭繼榮的油滴建盞，更像月色里的荷塘，流淌的月光充盈盞內，似乎浮動著暗香和淡淡惆悵。

小荷般的蒓菜

這油滴更像新荷，形態是小的，氣勢是昂揚的，生機是蘊蓄的。「東池始有荷新綠,尚小如錢。問何日藕、幾時蓮。」讓人留下一聲追問，生出一種期盼。

銅扣建盞 惜物

給建盞的口沿加金屬扣，在日本的名盞中比較常見。凡是用金屬加固和裝飾器物口沿的，稱為扣器。扣器首先產生於漆器，用金屬加固器口的漆器最初出現在戰國時期，到漢代開始大量生產，在社會上廣泛流行。可以扣金扣銀，還有扣銅。

揭繼榮的油滴盞也上了銅扣。建盞加扣是很有道理的，建盞雖然是仰燒，口沿有施釉，但是建盞釉水的流動性大，容易形成上薄下厚的釉層，口沿稍干，加了金屬扣之後就可以把口沿完美地包住，金屬扣也能防止建盞口沿磕損。揭繼榮選擇銅扣配銀油滴，銅扣越擦越亮，沒有金扣奢侈，卻同樣高貴典雅。

當然，好的建盞才做成扣器，因為扣盞是一個費時費力的事情。金屬扣的邊緣與盞壁要光滑過渡，鑲嵌緊密，渾然一體。鑲嵌過程中，全靠手藝人用小錘敲敲打打，不用半點膠水。扣金，是復古，也是一種惜物的過程。

北望油滴建盞 揭繼榮制

盞名來自陸遊的《北望》，雖然感傷了些，卻很配著復古油滴的這份厚重和深沉。