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對不起親愛的,我決定把你藏起來了!

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第三十期:現代女性在家庭生活中的混亂之舞

攝影師:帕蒂·卡羅爾(Patty Carroll)

記者:Emily von Hoffmann

翻譯:劉玥

當你被窗帘吞噬

現代女性在家庭生活中的混亂之舞

帕蒂·卡羅爾(Patty Carroll)小時候接觸到的郊區女性,身上都散發著一種能令人窒息的完美。搬去英國之後,流浪他鄉的感覺讓她開始通過攝影,探討自身身份和家庭主婦身份之間的荒謬、快樂和衝突。繼「頭」、「包裹於窗帘之中」之後,匿名女性系列的第三個裝置藝術「重建」也即將與觀眾見面。《像素雜誌》的艾米麗·馮·霍夫曼(Emily von Hoffmann)對她進行過採訪。

艾米麗·馮·霍夫曼:你將「匿名女性」描述為「對女性在家庭生活中的混亂之舞」的研究。能闡釋一下其背後的理念嗎?

帕蒂·卡羅爾:項目的主題是女性與家庭。在前一個「匿名女性——包裹於窗帘之中」攝影系列裡,一名女性會隱藏在窗帘之中做家務。在那些照片里,女性們藏在窗帘之後,通常會拿著一個小道具或者坐在一件傢具旁。在「重建」系列裡,女性成為了家庭裝飾和活動的一部分。

通過多件物品,我試圖創造一種充滿故事感的大尺寸靜物圖像。我們痴迷於收集、設計和裝飾,為了「物件」大喜大悲,而「重建」系列正是對我們這類行為的評註。這一系列的裝置藝術作品是在攝影工作室里製作的,我對色彩、空間和比例進行了調整,並以家庭物件作為拍攝主體。在工作室里,我們搭建了一個與家庭空間同樣大的盒子。我們用人體模型來代替女性,並通過家庭物件將她隱藏在空間之中。最終的成品是照片或者一個小視頻。電子印刷品的尺寸是36 x 36英尺。

我在芝加哥的郊區長大,這為我的工作打下了所需的基礎,我也一直想要接受那段經歷。在我兒時,郊區的生活是理想化的,家是一個完美和諧、不受城市的勢利影響的地方,那裡沒有犯罪活動,家中也整潔有序,所有人的窗帘都和沙發配套。人們都很正常,沒有黑暗的小秘密。在那個時代,「女性的歸宿便是家庭」。我想通過攝影創造一個新的世界,來揭露、批評和諷刺這種令人窒息的完美。

艾:你說弗吉尼亞·伍爾夫是你的靈感來源。你所受的影響主要來自於和伍爾夫同一時期的文學嗎?還有那些作品影響過你?

帕:到處都有事物能影響我!文學方面,我特別喜歡《黃色牆紙》(Yellow Wallpaper)這類維多利亞式的直接進行敘述的故事。我還喜歡阿娜伊絲·寧(Anais Nin)的日記,因為這些日記講述了她的秘密生活和一些不那麼秘密的趣事,她的個人思想源自於豐富的內心生活。《侍女的故事》(Handmaid』s Tale)我也很喜歡!

艾:從「頭」到「包裹於窗帘之中」再到「重建」,這一系列的發展映射了你自己的起起落落。能說說製作這一系列時發生過哪些改變嗎?這一系列與你的個人經歷有何關聯?

帕:我覺得你說的很對。我在英格蘭剛開始進行這一項目的時候正處於一段黑暗的人生時期——我正經歷自我認知的危機!這一項目確實反映了我從隱形和焦慮中突破而出,享受靈魂的喜悅的過程。一部分是因為年齡的增長,另一部分是因為教書給我帶來的自由(我教了40年的書,我自己都不敢相信!),還有一部分是因為我在工作室中體會到的樂趣。現在我的工作室成了我的大型玩具屋,我能在那裡實現各種各樣的故事!

艾:你的照片讓人一看就能感受到自我的掙扎,但同時也涉及對物質主義所帶來的快樂與焦慮的辯證討論。通過這一關於家務和女性身份的項目,你得出了怎樣的結論?

帕:我希望自己得出了具體的結論,但總體上我還是存在疑慮的。整個項目都在探討女性對家庭角色、活動和戲劇般的生活的愛與恨。我們都有家庭,我們都要做飯、打掃、照顧家人。這些都是美妙的,但同時也會令人疲憊痛苦。我所做的,正是在這類身份之中重新找到自我。

艾:哪些照片是你最喜歡的?你是在怎樣的情況下拍到的?

帕:「包裹於窗帘之中」系列裡,我最喜歡「基里姆地毯」(Kilim)這張。我的照片都是在工作室里拍的,除了這張。當時我家的房子正在出售,我就想用家裡的元素嘗試拍拍照,所以我拉來了我的助理,準備好相機和燈光,還請來我的朋友賈絲廷娜(Justina)作為模特。我們把家裡的毯子都拿了出來蓋在她身上。我喜歡這張照片,因為它的視覺效果很不錯,而且還是在我家拍的。

「重建」系列裡,我覺得最後拍的那張照片應該是最有趣的,但我們錄的視頻更瘋狂。所有的視頻都很短很蠢,但在所有作品裡,這些視頻對荒謬的家庭生活的諷刺力度或許是最大的。此外,我的iPhone總是把我的名字寫成Party而不是Patty,我還因此拍了張照做了個視頻。

艾:看過你過去的作品後,我覺得這一項目像是一種背離。「匿名女性」這一想法從何而來呢?你會在將來的作品裡繼續探討這類主題嗎?

帕:我正在製作另一個模仿膠片效果的海報系列,還使用了很多老照片。這一系列也需要我製作小型裝置,我也用窗帘作為背景。有一天為了另一個項目,我還用窗帘蓋住了我的助理。但由於我的大部分作品都與家庭有關,你能理解為我早期的作品是關於逃離家庭(觀察家庭以外的世界),而現在的作品是回歸家庭(觀察家庭的本質)。

至於未來,誰知道呢?我有一些其他的想法,但現在還不能付諸行動,所以誰知道未來會怎樣呢?我從未料到自己會進行這一項目,所以我也不願預料自己將來會進行怎樣的項目。我只知道,我想通過圖片傳達超出我的理解範圍的事物,如果可以的話,我還想與其他的女性進行交流,聊聊她們的故事。

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