《鄉關何處》：誰人故鄉不淪陷，漂泊心靈何所依

但凡漂泊異鄉的打工者，都曾有過如下的兩難境地。如果繼續駐留大都市，是落地不易的無處為家親不見；假設匆匆迴轉桑梓，而則是落葉無根的身在故鄉心似客。這種進退維谷的不尷不尬，時常在折磨漂泊在外打拚的人。而背井離鄉的務工者看完《鄉關何處》，都會有感同身受的內心觸動，那似曾相識的故事，映射的不正是我們自身的現實困境的嗎？就像片中的李朝陽一樣，在黑夜小鎮的十字路口，不知自己到底要往那個方向走，如同無根的野草飄來飄去。

鄉愁是人心裡那根最敏感的琴弦，輕輕地一撥，便可觸動滿腹情懷，奏出樂章。影片便飄蕩著濃烈的鄉愁氣息。故事有著濃郁的文藝色彩、傷而不悲的基調。恬淡又舒緩的敘事之下，樸實且自然的鏡像之中，原生態淳樸小鎮浮生群像的活靈活現，平凡一家人細碎日常的繪聲繪色，節慶活動和婚喪嫁娶的觀風察俗，都在生動貼切地製造出一抹濃濃的鄉愁。李氏兩兄弟的生活狀態，以及他們與周遭人接觸產生的喜怒哀樂各種情緒，營造出一種豐沛的戲劇張力。

到不了的都叫作遠方，回不去的名字叫故鄉。漂泊多年的李朝陽在黯然失意中回歸故里，準備重新創業，試圖找到自我心靈的歸隱。可老家早已物是人非。家人與其關係疏離，不明他為何沒混出名堂就打道回府；過去的發小各有生活煩惱，紛紛拒絕與他合開婚慶公司。已嫁他人的昔日女友陳靜，過著並不幸福的生活。歸來遊子得到的並非是張開雙臂的歡迎，而是一盆盆冰冷刺骨的涼水兜頭澆來。雖然朝陽用理髮來改頭換面，依然故鄉的生活格格不入，當地物質的匱乏，導致他重燃的夢想被殘酷的現實所冰封。

片中的李朝陽是孤獨的。雖然他思鄉情結強烈，也厭倦了無枝可依的漂泊感。但故鄉卻始終與他保持著著距離感。儘管遭受家暴、無法生子的陳靜一度給其送上溫暖的慰藉。但這只是一場遊戲般的幻夢。後者懷孕如同當頭棒喝，不但打碎了他的鴛夢重溫，也葬送了他留在故鄉的最後一絲希望，不得不讓傷心伴隨踏上離家的路途。不得不承認陳天星的表現讓人刮目相看。打星出身他演起文藝戲來居然如此出彩。無論是李朝陽面見家人時手足無措的神情，還是相會哥們時失落惆悵的樣子，初會往昔女友的詞不達意的言談，他用內斂的表演加以準確傳達。那木訥的臉上不時流露出矛盾、無奈、彷徨、悲戚等各種心緒，顯露著歸鄉遊子不被故鄉所接納的苦楚。港星江若琳則把陳靜被不幸婚姻折磨的內心掙扎，給予細膩的刻畫。

對於李朝陽來說，故鄉是回不去的家園；但對他的胞弟李曼而言，故鄉卻是走不出的圍城。李曼和小夥伴歃血為盟來結拜，用大打群架、大開暴走機車，來宣洩青春叛逆。他曾想走出大山，看一看外面的世界有多精彩。但現實的經歷，讓他對周圍的一切開始接受，以至於在與女友成親後，最終放棄了離開故鄉的打算。而無論是李朝陽的出走也好，還是李曼的留下也罷，其實都是在被動承認夢想與隔著一條寬廣的鴻溝，或許終其一生都難以逾越。

很多有關鄉愁主題的電影，都是在把鄉愁作為自我原宥和自我慰藉的一種精神寄託，用以安撫化解離家客思念故鄉的愁苦。鮮有如《鄉關何處》這般，是以叩問的姿態來表現「鄉愁難覓」的主題，觸痛了精神匱乏文化背景下心靈的渴望與呼喚。片中有段戲涉及到尋找的話題。李家哥倆倆與老爸泛舟水上。老爸要兒子記住自己的根在哪裡。兄弟倆卻說著家都不存、根脈焉在的話語。父親劃著船，指明已被澤國淹沒的老家祖宅的方位。這一幕如此感傷，難道是在傾訴每個人的故鄉都在淪陷的感慨嗎？

沒有故鄉的人是不幸的，有故鄉而又不幸遭遇人為的失去，這是一種雙重的失去。如今，許多人都成了這樣雙重不幸的人群中的一員。愈來愈多得人踏出遠離桑梓的腳步在外打拚，身軀依附於巨大繁雜的「政治經濟文化中心」，但內心深處的靈魂早已在現代化進程中流離失所。當影片結尾時，李朝陽哭著離開了家鄉。從逃回家鄉到逃離家鄉，他已不知道自己的靈魂應安置於何處。而苟全性命於北上廣深的我們，又何嘗不是如此呢！

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