阿萊西給了世界一把「會唱歌」的小鳥水壺

邁克爾·格雷夫斯（Michael Graves）設計的小鳥水壺 9093 kettle（又稱阿萊西水壺），是義大利廚衛品牌 Alessi 歷史上最好賣的產品之一，也是後現代藝術的代表作。

1985年，美國建築師邁克爾·格雷夫斯受義大利家居用品製造商阿萊西公司（Alessi）之邀，設計了具有開創性的9093號水壺。這把水壺的最大特色是壺嘴上停立著一隻塑膠小鳥，水燒開時能發出歡快的鳥鳴聲。

它的誕生，突破了人們對水壺形狀及功用的傳統認識，甚至升華了早餐體驗的性質，並讓使用者一整天的心情都愉悅起來。

9093 kettle 水壺是邁克爾·格雷夫斯首個大量生產的作品，其靈感源於邁克爾·格雷夫斯在鄉下的早晨聽到火車鳴笛的經歷。鳥鳴水壺推出後，在Alessi上售出超過 150萬個，許多人購買水壺就是為了在早上體會到被鳥鳴或汽笛聲叫醒的感覺。而在 Alessi 的歷史上，該水壺與菲利普·斯達克的外星人榨汁機（juicy salit）一起，成為該品牌銷量最好的產品。完全配得上當時支付的 7.5 萬美元高額報酬，何況水壺的售價比榨汁機高得多。

1980年代是後現代主義高唱凱歌的年代，在西方各個都湧現出一批非常精彩的後現代主義設計大師，其中以建築師最為奪目。邁克·格里夫斯就是其中的一個。他當時接受Allessi 公司的邀請設計這個水壺的時候，在壺嘴上設計了依照小鳥形狀的哨子，當水開的時候，蒸汽噴出壺口，發出鳥鳴的聲音，非常好聽。其實，這個不是他設計的第一個水壺，在一起他已經為Allessi 設計過好幾個水壺了，不過這個水壺的確讓他在產品設計界大大出名，並且到現在還在生產銷售。

作為一個建築師，格雷夫斯設計過許多重要的後現代主義的建築，比如丹佛中央圖書館 （Denver Central Library） ，肯塔基州路易士維爾的「人文大樓」（the Humana Building in Louisville, Ky., ），洛杉磯布爾班克的迪斯尼總部大樓（the Disney headquarters in Burbank, Calif. ）都被認為是重要的後現代主義建築。但是，在他設計的所有的作品中，名氣最大的還是這個不鏽鋼的煮水茶壺，他從後現代形式著手，加上具有趣味性的小鳥哨子，很容易就設計好了，沒有想到出來就暢銷，而且至今仍每年都有不錯的銷售記錄，如此普及流行，格雷夫斯自己都有點吃驚。

這個水壺原來是Allessi這樣高檔產品公司生產和銷售的，售價135美元一個，但是在1999年，格里夫斯做了一個很大的突破，他為美國廉價日用品公司Target設計了一款功能類似的不鏽鋼水壺，但是價格低廉得多，也就是在經典高端產品線上再開一條平民路線，這一下銷售就大得不得了了，我記得推出的時候，他在洛杉磯一個Target市場裡面給買這個「平民版」唱歌水壺簽名，排了好長好長的隊。這樣，一般民眾也可以享受到後現代主義的經典產品了。

格里夫斯有很特殊的構思，他不但之間給Target設計低價的後現代主義水壺，還讓Target邀請了800多個世界最著名的建築師、設計師來設計日用品，從他的唱歌水壺，到廁所用的刷子，都是名家設計的。參與的人有菲利普斯塔克（Philippe Stark）、伊薩克.米茲拉西（Isaac Mizrahi），名家設計大眾路線之所以走出來，和格雷夫斯有密切的關係。

據義大利設計管理專家阿爾貝托回憶，他第一眼看到這個名叫邁克爾·格雷夫斯的建築師的幾張手繪草圖，就直覺性地感覺到，「這些色彩斑駁的繪畫，雖然構圖稚拙，但對總體統一性和細節性裝飾的把握卻無可指摘，更重要的是其中隱藏一種叛逆。」阿爾貝托押對了寶。五年之後，邁克爾·格雷夫斯小試牛刀，為Alessi設計「快樂鳥嘴壺」在歐美市場創造了驚人的銷售佳績。這位」紐約五人組」之一的後現代建築大師，獲獎無數的邁克爾·格雷夫斯，因一把小小的水壺而闖入更多人的視野。

格雷夫斯設計的水壺上，有一條藍色的拱形墊料，能夠保護手不被金屬把的熱量燙傷；它的底部很寬，這樣能夠使水迅速燒開，上面的壺口也很寬，便於清洗。這把水壺的最大特色是壺嘴上停立著一隻塑膠小鳥，水燒開時能發出歡快的鳥鳴聲。用清脆的鳥鳴聲代替水燒開後的鳴笛聲賦予枯燥的勞作以輕鬆愉快的自然氣息。壺體下緣的一圈凸點，是源自舊式壺子的鉚釘概念設計。

小鳥水壺在設計上的人性化亮點：

1.加熱底盤樹脂部分是不會發熱的，所以使用起來非常安全。

2.關於開關，水溫達到沸騰後自動關閉，關閉後1分鐘之內無法再開啟。

3.燒水時，建議蓋上那個鳥型壺嘴,一是好看，二是蒸汽可以從鳥的兩側噴出。

4.壺的下方有個紅色的指示燈,電加熱的時候是亮著的。

5.水壺沒水或者接近沒水的狀態，也有一個安全開關會強制斷電。

關於邁克爾·格雷夫斯

格雷夫斯1934年7月9日生於美國印地安納州的印地安納波里斯，在辛辛那提大學學習建築，之後到哈佛大學建築學院深造，於1959年獲得哈佛大學建築學的碩士學位。1960-l962年期間在義大利羅馬學習，對歐洲的古典建築具有很深刻的理解。回國以後在普林斯頓大學任教，1972年成為普林斯頓大學的全職教授。

格雷夫斯是這後現代主義重要的建築大師之一。他的作品其實不一定完全是對古典主義的戲謔式運用，因此，也沒有太明顯的嘲諷意味，這就使他的定位比較困難，他可以放在「戲謔的古典主義」範疇，也可以歸納入「現代傳統主義」的範疇，因為他的大部分建築，特別是後期的建築作品，都是在現代主義的基礎上加上部分裝飾的符號，特別是少數歷史的、古典主義的裝飾符號結合而成的，很難說他完全符合於「戲謔的古典主義」特徵。

格雷夫斯從60年代就開始了後現代主義建築設計的探索，他與文丘里具有非常類似的立場和看法，對於現代主義建築的單調、刻板、壟斷性非常不滿，希望能夠通過歷史主義和裝飾主義進行改造，使建築具有趣味性和文化性，使城市的面貌趨於多元化。他通過建築來探索古典主義、戲謔效果和裝飾主義的點綴性可能性，設計出一系列引起國際建築界注意的作品來，被視為後現代主義的奠基人。

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