沒趣的熱點：無聊的諾文學獎的我

石黑一雄拿了獎，我連奈保爾都沒看過。康拉德喜歡的不行，結果只看了《諾斯托羅莫》和《黑暗之心》——《諾斯托羅莫》還是狗屎新華出版社出的，一堆錯字，翻譯得亂七八糟，還不如不看。

說到諾斯托羅莫，你們知道雷德利斯科特《異形》第一部裡面那飛船就叫「諾斯托羅莫」號吧。

肯定知道，我只是為了讓自己顯得傻逼一點。

說實話，我不太喜歡這種氛圍。討論陀思妥的讀者比討論托爾斯泰（四個托爾斯泰）加果戈里加屠格涅夫加契訶夫的人還要多，甚至討論陀思妥的人沒看過普希金，這不應該。

但是又關我什麼事呢？

輕飄飄地開了個專欄，正好今天早上整理了下，列了些關於諾貝爾文學獎得主的想法。

最愛：

尤金奧尼爾（1918年以後從《天邊外》開始所有作品）；

高行健（《靈山》《冥城》）；

艾巴辛格（《傻瓜於姆佩爾》《市場街的斯賓諾莎》）

最提不起興趣：

泰戈爾，蕭伯納，羅素。

老媽喜歡泰戈爾，小學時候背了很多他的詩，無感（小孩子嘛肯定的），後來也就那樣了；

蕭伯納，最無聊的愛爾蘭人，王小波喜歡的不行，但是我不。《鰥夫的房產》《匹克梅梁》《芭芭拉少校》都很招人煩，再加上我的藝術觀和他那種社會問題劇的想法之間衝突太大；

羅素，………………………………說什麼好呢我覺得沒什麼好說的，他寫的哲學史沒必要看，不如直接去看其他人的因為你看完他的還是要去看其他人的。

亂七八糟的：

法郎士《諸神渴了》（特別棒，雖然做了很多模糊處理但總覺得其實寫的是「歷史轉折中的羅伯斯庇爾」），

巴爾加斯略薩《潘上尉與勞軍女郎》（一個比較長的小品故事，閱讀很輕鬆快樂。「在巴西他們都好走後門，甚至專走後門」），

霍普特曼《沉鍾》（這是戲劇），

梅特林克《青鳥》（這也是戲劇），

貝克特《等待果陀》（這還是戲劇，我今天心情不好就不想叫它《等待戈多》），

哈羅德品特《送菜升降機》《生日晚會》（這兩個，戲劇）《法國中尉的女人》（這個是電影劇本了），

高爾斯華綏（一堆短篇，《福爾賽世家》我沒看過），

皮蘭德婁《六個尋找劇作家的角色》（可以和《暗戀桃花源》對照下），

加繆《卡里古拉》《誤會》（兩個戲，前一個拍了電影，總是和《下水道美人魚》放在一起提）和兩個爛梗小說（你肯定知道是哪兩個），

薩特《死無葬生之地》（小說《噁心》高中時候沒看下去，看了也估計是喂狗），

帕斯捷爾納克《日瓦戈醫生》（他是詩人），

肖洛霍夫《靜靜的頓河》，

達里奧福《無政府主義者的意外死亡》（……和孟京輝那個幾乎是兩個東西）

羅曼羅蘭《約翰克里斯朵夫》（結尾可以背下來），

托馬斯曼（所有的中篇和短篇，不要只看《死於威尼斯》），

海明威（全部作品），

君特格拉斯《鐵皮鼓》，

斯坦貝克（大部分中短篇，你知道他寫東西簡直就像有雙重人格一樣），

馬爾克斯《霍亂時期的愛情》以及人人都看過的《百年孤獨》（別的我也沒看過，很抱歉），

大江健三郎《個人的體驗》。

好多我看的不是拿獎的那部作品or看的不是代表作。

在我心目中，茨威格比起托馬斯曼，更應該拿獎；巴別爾呢，之于海明威與一部分斯坦貝克；施尼茨勒之於另一部分斯坦貝克；布爾加科夫勝過馬爾克斯和君特格拉斯。羅曼羅蘭呢……要早點看，看得晚了過了那個年紀會覺得虛。大江健三郎感覺一般般，時無英雄吧，所以歸到這了（但是我題目致敬的他和川端的獲獎感言）相比之下我更喜歡水上勉。

葉芝，艾略特，聶魯達這些，間或看些他們的詩，不能張嘴就來，不說。

鮑勃迪倫……我唱唱歌就算了，也不說啦。

最後

川端康成，最特殊的一個。我對文學和美感受的領路人，我的第一位老師。初中時候看的全集，大一又重看了古都和雪國。

到現在我還能背出來他喜歡的那些俳句，比如獲獎致辭里的「春花秋月杜鵑夏，冬雪皚皚寒意加」（道元禪師的吧好像，字不一定對），或者某次他散文里寫很喜歡的「往昔徒然空消逝，揚帆遠去一葉舟，人之年齡，春夏秋冬」。但總體說，因為看的太早，大部分是餵了狗了。加上我不太願意回憶中二時候那些傻逼兮兮的日子，也再沒有重新看。

btw川端的非虛構寫作也很厲害啊。到現在都記得寫圍棋大師的《名人》，我根本不懂圍棋，現在也忘光了那篇具體講的是什麼，但當時上著課，我偷偷地把書放在腿上看他們對弈……還有《花的圓舞曲》《睡美人》《千紙鶴》裡面的茶碗……高中語文書里又看到的《花未眠》，《伊豆的舞女》（三島的《潮騷》里也能找到痕迹）過去這麼多年我都還記得呢。

不知道胡言亂語了什麼，如同專欄名——

都是「犬吠」。

就這樣。

可能過兩天寫寫烏鎮戲劇節的破事。