《惡人》惡可怕，孤獨更可怕

04-25

沖著妻夫木聰的顏，連續看了《愚行錄》《惡人》，順便再擼了一遍《怒》，負能量滿滿，特別滿意。

得出的結論就是：

《惡人》最好看

《怒》就是一部名不副實的電影

小7帥得沒法

日本人真神奇

這三部電影很像，都很日本。你試著把《惡人》的故事放到《怒》里當做支線，也不會有什麼突兀。因為再怎麼樣也比人家給你一杯水，你殺她全家來的合理。

不只是同樣的主演，同樣的謀殺，同樣陰鬱的風格，而是這三部電影里幾個主要人物都很像。他們都很孤獨，《惡人》尤是。

「天天面對著海，感覺沒有出路」

佑一是孤獨的。被母親拋棄，由祖父母養大，海邊的小村莊沒有他的同齡人。光代說羨慕佑一生活在海邊，上面的話是他的回答。

光代是孤獨的。一輩子沒離開過一個地方，逛個街都會被當做是大事件。（深景繪里演得真好！每個表情都是戲！）

「你真的很便宜」

佳乃也很孤獨。低的看不起，高的攀不上，與其說單純，不如說是不自量力的愚蠢。

用交友軟體的人，哪個不孤獨？

「你一生就是這樣過的，恥笑別人來過日子」

那個叫增尾的富二代也很孤獨，諂媚者追捧，清醒人鄙夷，有的只是天賜的家境。

還有失去佑一的老奶奶，失去佳乃的老夫妻……說每個人都是孤獨的太過淺顯粗暴。但絕大數的人，是。

偏激、冷漠、脆弱……

以前讀書的時候，看日本文學看日本電影，覺得這幾個便簽就是日本社會的縮影，以為那是日本人獨有的氣質，常用「無病呻吟」一概了之。

但現在發現，這幾個標籤不僅僅代表著日本，我們身邊很多人也是這樣。這已是年輕人的眾生相。

電影只是強化了衝突，但你肯定能有所聯想。

日本人已經不隱藏將這些脆弱展示給別人看，而我們還處於用高呼正能量的方式來掩蓋不安。

端什麼呢，累嘛？

「我早一點遇上你就好了，哪怕是早一點點」

作為一名經常單身偶爾戀愛，習慣了獨處的年輕人來說。我能理解佑一和光代的感情，這和《怒》里，宮崎葵與L的感覺一樣。

太孤獨了，陌生人稍微施捨點善意就能上升到感情，可誰能確保這就不是愛情始發的一種。那些沖著生育沖著家庭而隨意結合，相互忍讓或沒有要求地攜手走完一輩子的事例都能被當做愛情的典範。這樣的「草率」為什麼不可以。

請不要否認不要自欺欺人，只是維度不一樣罷了。

現在看電影，好多愛情關係我都認為是這樣，我可能是沒得救了。

「如果你沒幹那個傻事，我們本來可以永遠一起」

都是孤零零的個體，無論怎樣叫囂和掩蓋，都於事無補，騙不了別人也騙不了自己。

有時候覺得這並不能簡單地被歸類為孤獨，而是人本該有的樣子。說起來挺心酸，但舒適是常態，不安只是偶爾。

還有，以後請不要讓這位老奶奶演戲了。

一個人在那洗碗

對著公車鞠躬

在站台上抽泣

抱著桌角不走

……

都是淚點，怎麼看的下去。有幾處我就是快進的，不忍心。

隔壁宮崎葵在《怒》里哭得那麼撕心裂肺，也不及老人家在公車上發獃來得心疼。宮崎葵已經演的很好很好了，但還是比不上。

我記得有一段時間好多公眾號都介紹過這位老奶奶。《比海更深》出資源的時候？

「你心中有疼愛的人嗎？

那些只要你想到他們會幸福快樂

你自己也會開心起來的人

今時今日

太多人連一個自己疼愛的人也沒有

還以為這樣就萬無一失

可以天不怕地不怕

然後就

以為自己最威風最高高在上

看到別人疼惜身邊人失去至愛時

就鄙視他們

不應該這樣

人不應該是這樣的」

電影名字叫《惡人》，說的肯定不是佑一。

那個死了的姑娘、富二代，形象都很套路，惡人指的是他們或是這個社會，都已經沒什麼討論的意思了，就是沒有新意。理髮師的白領女兒並不會比建築工人高貴，誰都不比誰高貴。

年歲越大，對日本文學和電影的接受度也越高，我可能要重新看村上春樹了……

即便是亡命天涯的兩個人，除了彼此，還有夕陽。

這個場景也是這片唯一美好的地方。