全中國最了解流行音樂發展史的人，我只服他

04-25

1、

都說「身體和靈魂，必須有一個在路上」，是說要麼旅行，要麼讀書。而我卻在馬世芳的《聽說》中，找到了旅行的第三種方式：跟著聲音，讓耳朵去旅行。

馬世芳的聲音是一面湖水，平靜卻寬廣，容得下不同風格的音樂，娓娓道來。通過《聽說》知道馬世芳的存在，四十多歲的年紀之下有歲月的風骨與從容，這種從容是豐富的閱歷練就的。

《聽說》

1971，馬世芳出生於台灣，或許是母親是1970年代台灣校園民歌的重要推手、資深廣播人的緣故，他在9歲的時候就有了在電台說故事的機會，在母親的節目中對音樂耳濡目染，他喜歡上了Bob Dylan，儘管那個時代Bob Dylan的唱片里沒有歌詞，他仍能耐著性子從母親那裡找來《鮑勃·迪倫圖文作品輯》研究。

除卻90年代初期入伍的那段時間，他似乎一直與音樂相伴。1999年，他選擇順著時代創辦音樂社群網站五四三音樂站，並跨足獨立音樂製作、發行。

到了2006年，出版散文輯《地下鄉愁藍調》，開始嘗試以書籍形式介紹音樂。

2、

優酷出品的文化節目【看理想】系列之一《聽說》上線，製作了16集節目，每一集由一首歌或一位音樂人出發，串起台灣歷史或當下的人物與故事，展現各個時期青年人的思想，生活，於2017年又推出第二季。

可以說《聽說》這個節目讓更多人認識了馬世芳，然而回顧他的經歷，才覺這是一種變相的厚積薄發，而更讓人欣喜的是，馬世芳通過他獨特的文字和聲音魅力，模糊了文字與音樂的界限，讓二者達到微妙的平衡。

在第二季《聽說》第一期節目《何日君再來：亂世中的小確幸》中，他談大眾熟知的鄧麗君的歌曲，從這首歌的前生今世入手，談及背後的歷史，甚至連探戈的音樂風格為何會在1937年來到中國這樣的細枝末節也加以介紹。

可以說，觀眾原本需要一滴水，他卻在節目中傾其一片海，實在難得。

鄧麗君

馬世芳說的是音樂，卻給聽眾「誤入藕花深處」的驚喜。

在《聽說》第二季節目中，他提及鄭智化，卻微妙地引入那個時代，他說「八十年代末，是台灣的後解嚴時代，那段時間台灣的整個社會力，幾乎是在壓抑了幾十年之後，噴泄而出。

有很多生毛帶角的創作歌手，都在上世紀八十年代末到九十年代初，橫空出世。他們不見得符合唱片工業的標準規格，但是在那樣特殊的時代，都能夠找到瘋狂擁戴的樂迷。鄭智化就是在這樣的時代崛起的。」

透過《聽說》這扇窗戶，了解的不止是音樂，更是台灣音樂發展背後一代人的生存狀態和思想發展。

3、

《聽說》與我聽的一些音樂電台是不同的，而《聽說》區別於一般電台的特質是，前者注重與挖掘，後者則是對音樂的解說。

相對挖掘，解說要容易得多，解說是捷徑，無非是針對現有作品的分析。而挖掘則深刻得多，要把那些常人感受不到的點，一一深挖，而後呈現。

這種開拓不再滿足於解說式的填滿，而是根據主題的延展，而延展能造就恰到好處的留白，頗有餘韻。

聽馬世芳的節目，他誠懇的言辭總能過濾掉淺層的表象，她口中的歌手大家並不陌生，但他總能以陌生的切入點呈現，這種信口拈來的呈現方式很高級，如第一季時，他談及陳綺貞和張懸，就把他們從大眾定義的小清新中剝離出來，進行血肉灌溉般的還原。

陳綺貞

若說第一季中的一些呈現方式是精心準備的，那麼第二季新增的《馬芳答客問》環節，則是對人們認知中精心準備的一種打破。聽眾提問，然後馬世芳進行現場反應與回答。

當被問及如何評價陳綺貞時，他肯定她不止小清新後，邏輯清晰地將陳綺貞的評價一分為二，先說陳綺貞的音色音質的獨特性，之後說她的作曲的才華，寥寥幾語，卻能讓一個並不熟陳綺貞的人迅速有全面而立體的認知，這種臨場的評價背後，他對歌手的熟悉程度可見一斑。

談及一些歌在現場被記錄下來的意義，他感慨，「想想歷史上有多少偉大的演出，演完了也就隨風而逝了，只有那極少數，有幸人在現場的人，才有機會領受那樣的偉大。「

談及作品借鑒與抄襲的問題，他說，「你當然可以參考、借鏡、致敬，但是不要搞得一模一樣，人家必然可以聽得出來你的誠意跟用心。你要去借用人家已經做好的元素，那麼跟原來的版權擁有者取得同意，光明正大地用，我覺得也沒什麼不可以。」

4、

《聽說》第一季在豆瓣評分高達9.2，第二季更是拿到9.5的高分。

馬世芳把小眾做到了極致，這種極致是真誠的，這種真誠觸手可及，標題黨盛行的互聯網時代，他仍能給每期節目冷靜而詩意的命名，諸如第一季中《美麗的稻穗》、《再唱一段思想起》、《台北不是我的家》、《一顆滾動的石頭》等。

從第一季到第二季，我看到的不止誠意，還有成長。

在第一季中，或是節目時長受限，唯有關於李宗盛的錄製分為上下兩期，其餘都是一期，到了第二季中，打破了這種限制，無論是關於木吉他、敘事曲還是音樂史上的現場實況，均以上下期的節目形式呈現，只為敘述更加完美，打破節目時長的壁壘。

青年李宗盛

儘管第一二季都是以台灣音樂為整體基調，但第二季已開始向大陸、歐美音樂延伸，音樂自身及其背後的豐富強烈，讓節目的層次也豐富起來。

馬世芳曾在分析一種音樂創作風格時提到了「從小我的故事我看到大時代的遺憾」的說法，十分有趣。拋開創作手法，馬世芳的堅持其實也有小我中反襯大時代的現實意義，大時代的浮躁之中，小我的冷靜與思考。

這綠蔭雖小，但總有綠蔭，是時代曝晒後，貧瘠中鬱鬱蔥蔥生長著的茂盛的希望。

明天（7月25日）就是《聽說》第二季的收官之作了，我無比期待。來優酷，我們一起聽馬世芳說。