彭託庇丹《樂土》——平凡生活里的愛與自由

彭託庇丹在《樂土》一書中，寫了一個家庭的故事，一對夫妻、幾個子女、幾個親友，一個村莊、整個國家……，在作家真實細膩的筆觸下，丹麥的民權運動、農村底層人民權利意識的覺醒、鄉村文化與城市文明的差異、家庭深層次矛盾、生命的無常等等都展現在讀者的面前。

一個家庭發生的一些平常的小事，大兒子病死了，夫妻之間有知識背景和性格的巨大差異，以前的女朋友來訪，幫工們起來反抗他們的僱主和施助者，最終夫妻二人分道揚鑣，而這一切男主人伊曼紐卻一直未察覺出來，他對政治的關注和對家庭的忽視，讓女主人漢姍的內心感受不到關愛和溫暖，通過故事細節的描寫，對人物心理和景物環境的精細刻畫，將情感、人生和社會的方方面面都揭示出來，這證明了彭託庇丹的偉大之處。

人生是無意義的，所以偉大的文學作品往往不會遵循人們心中的美好期待開展情節，而是充滿了偶然性和不確定性，無論是情節的安排還是人物的命運，就像《樂土》中所寫的，伊曼紐的大兒子，一個活生生的可愛小傢伙就這麼沒了，因為兩年多的耳疾沒有引起重視，這該給人多大的沉痛和反思啊。

又比如，伊曼紐與前女友之間的情感，總是顯得不倫不類，一方面田內申小姐對伊曼紐十分欣賞和仰慕，另一方面伊曼紐對前女友卻不溫不火，如果兩人之間沒有愛情，至少也可以像普通人一樣交往，如果還有愛情，要麼就發生新戀情，要麼就乾脆攤開了說「不可能」，但是這些都沒有，伊曼紐顯示出的是不進不退，來則來之去則去之的狀態，而且伊曼紐還總是躲著田內申小姐，原因可能是兩個：要麼是不想與這女人有任何關係，對她以及由她引起的不愉快記憶深感厭惡；要麼就是對她依然有愛，但卻害怕她的出現會破壞自己的完整家庭。

馬爾克斯將自己比作魔術師，他說他只在業餘時間寫作，他的真實職業是魔術師。這句看似玩笑話卻道出了作家的重要本領——同化生活的能力。將自己的經歷、所見所聞、所思所想用文學故事的形式表現出來，因為沒有一件事比對自己的切身感受更能打動自己和讀者的了，而這也構成了很多優秀文學作品的關鍵。故事可以是虛構的，但其中的情感和道理卻是真實的，人物是虛構的，但人物的遭遇、感受和命運卻在現實中可能發生。

《樂土》中有幾個情景讓我印象深刻：

一、大兒子雷諦病故不只是疾病，還由於人們的偏見和無知。身體不舒服，不去看醫生，以為用堅強、節儉、剋制、勇敢、運動、親近自然就能解決，以為精神萬能，不相信現代醫學，把醫生當魔鬼，不用科學的眼光看事物，而是憑自己任意的揣測想像，只有當孩子癌症晚期，病痛發作無力回天時再去請醫生，已經來不及了。表面上看，是疾病殺死了可憐的雷諦，而如果往更深層追問，真相會被披露出來，真兇其實是貧窮、愚昧、偏見和冥頑不化，而這種悲劇原本是可以避免的。

二、伊曼紐和漢娜的婚姻。一個知識淵博，思想品味高，對政治十分感興趣；另一個卻是一個地地道道的村姑，只知道做飯縫鞋，基本沒什麼精神生活，對政治毫無興趣，一切等待丈夫做決定，所有大大小小的事都做不了主。按理說，這樣兩個人性格互補，文化相吸，婚姻應該可以幸福，但是由於缺乏目標的一致、性格的契合以及精神生活的平衡，導致男方的政治主張得不到女方的支持，妻子的感情生活得不到滿足和理解。最終，在一次搬家的過程中，妻子棄他而去，從此不願再見。

從《樂土》一書中，我還看到了自由，也就是那個我們每個人都與生俱來的稀罕物，任何人都不會拒絕，雖然有的時候，自由有邊界，有限制，有的時候甚至會遭受侵犯，可是這並不是自由本身的問題，很可能是規則的不平等所致，而在現在的商業社會中，當每個人都可以以自由交易主體的身份參與市場競爭的時候，不公正的狀態就會被逐漸糾正，平等由此變得可能。

by作家千誠