沒人比他更懂男女心裡那點臟

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說實話,在小十君看來,現在的許多國產愛情片,其實並沒有什麼愛情。

它們有的只是玩設定,搞一個新奇的噱頭,戳幾下現實的痛點,賣力氣地撓痒痒、 煽情緒,借愛情片名頭消費社會焦慮,生怕觀眾一轉頭,就發現紙糊的感情線。

有的只是刷流量,找一些新鮮的肉體,擺幾張僵硬的傻臉,用偶像人氣換粉絲鈔票,哪怕對手戲看不見一丁點愛的火花,也照樣有人嗷嗷叫地買單。

當我們談論愛情時,我們到底在談論什麼呢?關於這個問題,當今最有發言權的影人,莫過於專註男女關係二十年的洪尚秀老師了。

洪尚秀,韓國首爾人,早年留學美帝,後來回鄉拍片,精於小而美的製作。他原本只是位文藝青年擁護的小眾導演,卻沒想到在出道多年後暴得大名。

因為一樁世俗難容的風流事,他走進了大眾的視野。各種聞風而來的八卦媒體,一邊姿勢各異地扒著他的出軌秘聞,一邊揮舞著道德大棒對他批判一番。

和他站在一起的人,是頂著「小三」罵名的金敏喜。這位敢愛敢恨的奇女子,場下收穫愛情,場上封后柏林,冒著天下之大不韙,與戀人在作品中留下了現實的印跡。

電影《這時對,那時錯》里,她是虛榮善變的女藝術家尹素貞,面對已婚男導演的瘋狂示好,一種情況下順水推了舟,一種情況下快刀斬亂麻。

現實中,洪常秀的老房子被她成功點燃,不惜背離妻小,與其紅塵作伴,電影中的劇情竟然鬼使神差地發生了。

電影《獨自在夜晚的海邊》里,她是愛上已婚男的女演員英熙,面對旁人的不解,情人的懦弱,絕望地借酒澆起了憂愁。

洪常秀夫子自道,以她之口向世界發問,直白地袒露起心中的憤懣。這種藏不住的憐愛,不僅用電影回應了現實,還打動了柏林電影節的評委。

電影《之後》里,她是被大婆扇耳光的「假小三」雅凜,被誤會的她,成了桃色糾紛的無辜受害者,已婚男奉完看著卻吃不到的理想情人。

「妻不如妾,妾不如偷,偷不如偷不著」,洪常秀再次對男人的虛偽開炮,想要對她有所彌補與寬慰,想要為現實中的婚外情留下注解。

藝術來源於生活,高於生活,現在又開始反作用於生活。拍戲拍久了的洪常秀,硬是活成了電影男主角,親身再現了自己設定的劇情。

這不,最近這齣戲又有了新進展。據媒體報道,冒天下之大不韙在一起的洪金兩人,最近又爆出了分手傳聞,莫非情深飲水飽的日子,還是不敵人言可畏?

喝不完的韓國燒酒,道不盡的男歡女愛。彷彿人戲合一的洪尚秀,每部電影都在描繪男女之間的愛情,這不禁讓人好奇,他孜孜不倦地在談論著些什麼呢?

  • 渣男:上還是不上,這是一個問題

洪尚秀電影中的男人,無論電影導演還是大學教授,都是百無聊賴的可憐人。他們混跡於文藝圈中,常年以下半身思考問題,即想滿足慾望,又怕陷入麻煩。

自出道起,洪尚秀就經常用男性視角展開故事,用劇中人心中的小九九,去反映男人在情慾之間的窘迫處境 想像與現實之間的願望落差

電影《之後》中心力交瘁的男人▼

他的處女作《豬墮井的那天》中,三流男作家陷入了未婚女與已婚女的三角戀。男作家一方面對愛慕自己的未婚女予取予求,人財盡得不說,一動氣還打人;

另一方面,他心儀的已婚女又求之不得,只有心睡她,卻沒能耐養活她。

同樣,2002年的《生活的發現》里,失意男演員金俊淳去外地散心,遇上主動追求的秀婷,睡完不久就厭倦離去;然而,當他愛上一見傾心的少婦孫婭,約好與其一起私奔時,命運又跟他開了一個玩笑。

走腎時不在意,走心時不得志,得不到的永遠在騷動,被偏愛的總有恃無恐。第一級別的洪氏渣男,是標準的大男子主義負心漢。

比起簡單粗暴的第一級別,第二級別的渣男,「渣」在人性中隱藏的虛偽懦弱。

2013年的《不是任何人女兒的海媛》中,處於情緒低谷的女學生海媛,原本打算去找情人兼老師李成俊求安慰,沒想到卻在甜言蜜語後迎來了一陣爭吵。

明明已經分手,控制欲卻不減的中年李老師,氣急敗壞地祭出粗鄙之語,警告女學生,不要立刻就給自己戴綠帽。

即想要維持家庭,又想要穩住情人,擔心名譽掃地又嚮往齊人之福,心中草泥馬狂奔的李老師,陷入了上還是不上的思想鬥爭。

從渣男的角度來看,性驅動的男女愛情,實際上是男權社會的產物。

  • 痴女:愛還是不愛,這是一個抉擇

洪尚秀電影中的女人,無論是業界人士還是已婚少婦,都在追求平等純真的愛情。只是,她們的這種願望,卻從來沒有真正實現過。

洪尚秀的前期作品中,女人在男性視角下還處於弱勢地位,青春的她們,是被觀看的對象,是性的給予者。

中後期作品中,隨著床戲的減少與女性視角的登場,女人在洪氏電影中,扮演起了重要的戳穿者角色,地位越來越突出。

每當男人開始吹噓炫耀,虛情應付,妄圖騙炮時,不可控制又充滿距離感的女性,就會戳穿他們的話術,讓其陷入尷尬的境地。

女性視角的《我們善熙》▼

2000年的《處女心經》中,一邊是自己愛的已婚製片永碩,一邊愛自己的單身畫師傑勛,當兩人同時表白,女編劇秀貞不知道該將自己的處子之身交給誰。

比起中後期作品中的獨立女性,本片中的秀貞,依然是個柔弱的依附者,面對洪氏電影中不靠譜的渣男,她唯一的籌碼只有身體。

2012年的《在異國》,於佩爾扮演了法國女導演、婚外戀中的闊太太、被韓國女人搶走丈夫的棄婦三個完全不同的角色。通過讓這些地位迥異的女人,遇見類似的情形,同樣一群人,來體現細節上的差別。

第一個女導演,始終遊離於愛情之外。她冷靜而謹慎,與韓國當地人保持距離,明確拒絕已婚男的調情,接受救生員小伙的善意。

第二個闊太太,沉浸在愛情的熱戀期中。她熱情而主動,因為愛上了一個韓國男人,而對韓國充滿熱情,與救生員小伙互動親切。

第三個棄婦,被剝奪了愛情的失敗者。她絕望而自棄,將韓國當作了放逐地,險些中了已婚男圈套後,在酒後與救生員小伙滾床單。

這種分段式的重複變奏,為我們呈現了洪氏愛情中的三種女人。

逐漸和男人平起平坐的女性,終於在《你自己與你所有》中達到了強勢地位。

在這部「綠茶婊吊打直男癌」的電影中,女主角敏貞通過類似雙胞胎的身份設定,在不同男人之間周旋。每當一個自負的男人想要通過某個特徵認出她,準備開始吹噓調情時,她都會迅速讓他打臉,讓他陷入自取其辱的境地。

篤信愛情的一方,突然由女性變成了男性,擁有主動權的女性,成為了愛情遊戲的莊家,這種轉變,無疑是一種對男權社會的絕妙反諷。

然而,從大部分痴女的角度來看,這種反殺還只是偶然,平等純真的愛情還只是一場遙遠的夢。

  • 當渣男遇上痴女:套路得人心還是真情愛永恆?

談到內容,洪尚秀電影有三寶:桌上喝酒,路上散步與床上啪啪。

談到形式,洪尚秀電影有三寶:固定鏡頭推拉,分段重複變奏與夢境記憶交叉。

被譽為」韓國作家電影第一人」的洪尚秀,始終保持著花小錢辦大事的獨立製片,東改改西換換的實驗精神,用一個個日常小品,將愛情主題演繹得花樣翻新。

電影《北村方向》的「桌上喝酒」、「路上散步」與「床上啪啪」▼

那麼,當渣男遇見痴女,究竟會誕生一種什麼樣的愛情呢?

首先,它一定不會是「套路得人心」。因為在老司機洪尚秀的片中,只要套路一出現,就會有相應的反套路,有結構就解構,有偽裝就有戳穿。

《夜與日》▼

其次,它也一定不會是「真情愛永恆」。因為在老情聖洪尚秀的眼裡,男權社會中的當代愛情,既逃不過粗暴走腎,又到不了平等純真,很難經得起時間考驗。

《男人的未來是女人》▼

悲觀中帶著滑稽,歡樂中帶著感傷,看上去每部好像都一樣,仔細瞧又好像不一樣的洪氏愛情,總結起來其實就是一個字:

虛偽自私,慾望橫流,真實的愛情也許並沒有那麼美好,可我們有時卻要靠它度過漫長一生。而用一生去探討這個話題的洪尚秀導演,我像金敏喜一樣敬重你。

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