你要足夠忍，還要足夠狠——穿越《迷霧》

【文章有點長，不喜歡該劇的請繞道，喜歡的呢，呃，再長也不會嫌棄滴】

關於《迷霧》、關於女主金南珠，其實最近一段時間裡，朋友圈和微博里各種七嘴八舌的文字著實已經不少，所以，劇情方面就不贅言了，就簡單從個人角度說說為什麼喜歡看，以及對一些觀念上的不同看法，算是跟看過這部劇的列位一起八卦閑聊。

一孔之見，說著玩玩罷了，方家不必哂笑。

順便給出觀看該劇的鏈接地址：《迷霧》全集在線觀看 - 2018年韓劇 - 韓劇網 http://www.2hanju.com/hanju/1902.html

喜歡的原因之一：

「第七藝術」 是「電影藝術」的同義語。語出於義大利詩人和電影先驅者喬托·卡努杜。

卡努杜認為，在建築、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈這六種藝術中，建築和音樂是主要的；繪畫和雕塑是對建築的補充；而詩和舞蹈則融化於音樂之中。

作為第七藝術的電影，是把靜的藝術和動的藝術、時間藝術和空間藝術、造型藝術和節奏藝術全都包括在內的一種綜合藝術。

卡努杜命名「第七藝術」的時候，電視劇這個電影的衍生品類，還沒誕生，照我看，將其歸類於「第七藝術」應該是一點問題都沒有。

那麼，作為《迷霧》一劇，最吸引我個人眼球的部分，便是其在「動的藝術」和「造型藝術」兩方面都做得相當到位，明顯大幅超越同儕，給人耳目一新的感受。

體現在「動的藝術」方面——就是，女主大量的肢體語言、精準到位細緻肌理的面部微表情變化，將很多電視劇里常見的用以說明和交待劇情的各種廢話、旁白、貧嘴、矯飾等等，全部不容置喙地拒於十丈開外，從而讓劇中人物不再僅僅存活於蒼白乏力的台詞背誦之中，而是真正立體、豐滿、有血有肉、鮮活靈動起來。

換而言之，觀眾能從女主的舉手投足一顰一笑里、最大限度感受到其內心的酸甜苦辣，而不再是白痴一樣完全處於被導演和編劇，用各種所謂「金句」強行灌輸價值觀、操控生活理念的狀態。

我是說，每每捎帶掃幾眼國產劇，真的特別受不了男主女主動輒人生導師狀、滿口人生哲理的嘴臉，家長里短里也都時刻塞滿著「總結陳詞」的逼樣，一句不落一句的，太貧了，嘴太碎了。每每想要從細節裡面挖掘點女人的矜持和男人的深沉，簡直比登天還難，全都被「說破了」。所謂的「戲不夠，台詞湊「吧，顯得特別華而不實。

問題是，現實生活里，誰要真敢那樣放肆地隨時隨地逮誰跟誰懟「金句」，不是找抽么——神經病啊？不會說人話？雖然藝術來源於生活但高於生活，可如果總是高（偏）得離譜，就難免令人生厭。

另外，話太多，真的容易削弱情節氛圍和故事性，影像傳導的意義也就勢必同時被沖淡。

講真，設若單純為了享受語言快感和審美，還得是書本文字更有優勢。很多名著改編成電影電視劇後，那種不同媒介傳遞出來的視覺和心理感受的差異，幾乎屬於兩個次元的東西。你比方《紅樓夢》（哪怕是老版），你比方蘇菲瑪索演的《安娜卡列尼娜》等等。

其實，話多，本身也沒什麼，法國電影就特別話多，但人家的人物語言即便再多，也都是緊貼劇情需要，是用以輔助塑造人物形象的，而且，該深邃的地方一點都不含糊敷衍。

國產劇的「話密」，則大多用來抖機靈，卻又著實沒什麼營養，毋寧說是編劇腦洞不夠大、演員功力不夠深，大約只能藉助「饒舌」暫付闕如吧。

《迷霧》一劇，其他人都是陪襯，忽略不提，單就金南珠扮演的高慧蘭而言，她的話少，真的讓我個人相當中意——很多情緒、情感交流，盡在不言中，她那雙會說話的眼睛、那雙特別善於傳情達意的手指，把人物的內心波瀾起伏、詮釋演繹得太恰到好處入木三分，總能傳遞出遠遠超越於三維空間的能量與內涵。

另外，女主選定47歲的金南珠來演，真的有眼光。

高慧蘭這個角色，非要有些年紀的人來駕馭，那種性格里的堅韌、堅忍、堅定、狠辣等等元素，才可能於舉手投足里展示到位。

我是說，人性當中，一些感覺、感受上，特別深沉不可言說的東西，只有歲月才能賜予，年輕演員妄想單憑演技硬拗，就總差一口氣，不熨帖。

何況，她還那麼美，即便是整過的，能維持這樣也不容易了。看到她，是真的不由自主會想起「任是無情也動人」這句話。

反觀國內演員，47歲的年紀，容貌尚可差強人意的，惟余許晴和俞飛鴻了吧，但真要是實打實飈演技的話，也就那那回事吧......沒法比（有不同意見者，不用跟我理論，不接受反駁）。

「造型藝術」方面——主要體現在從頭至尾貫穿始終的、女主個性鮮明的穿著打扮上，相當個性化、格外標籤化。

這部16集的電視劇里，金南珠換了80多個造型，而且據說很多都是她的私服。

如圖：

在這裡，「標籤化」是個褒義詞，是女主靠自身氣場由內而外營造出來的——這樣造型款式的衣服，只有「我」才能最大限度將硬朗與溫婉和諧統一；這樣的顏色搭配層次分明，跟「我」一貫的性格最相得益彰；這樣的配飾，惟點綴在「我」身上才算真正物盡其用.....連一柄隨手選擇的紅色雨傘，雖非私人訂製，但我高慧蘭（金南珠）用過後，任別人再怎麼效顰，也都無濟於事了——而今而後，韓劇中，但凡再有誰撐起猩紅色雨傘，憑她貌美如花、憑她貴為皇親國戚，但怎麼辦，觀眾第一個想到的，必定還是我高慧蘭（金南珠）。

這樣的造型設計下，明明骨架那麼單薄的女子，卻無端讓人覺得，除了能降得住、鎮得住她的人，別人休想擁她入懷。

那句話怎麼說的來著：穿所謂美的衣服不是故意顯擺什麼，而是讓這些布料不僅包裹皮膚，也滲透我們的心靈，去表達「我是誰」。

高慧蘭（金南珠）做到了。

而「標籤」的真正意義，莫過於此。

喜歡的原因之二：女主的人物性格特別貼合個人口味

怎麼講，就是從很多角度望過去，彷彿看到了另一個自己——當然，我說的僅僅是性格，並不是說外貌、氣場之類，因為自己肯定沒有那麼靚麗的容顏，骨子裡真正強悍的部分大多數時候也更喜歡深藏不露、很少張揚，生活畢竟不是演戲，天天那麼氣場大開，太容易樹敵了（呃，饒是一直半藏半露，還總是一不留神就會成為靶心呢）......

當然，很多人對高慧蘭的性格是持異議的，瀏覽過諸多有關該劇的各種閑言碎語、長文短句之後，我覺得殊有必要糾偏（反正閑著也是閑著）。

我是說，坊間一些偏狹論斷，的確有待商榷——

比如，有人說劇中高慧蘭的的人設是「霸道、不擇手段」，對此我就相當不以為然。

「不擇手段」一詞，通常是指為達到個人目的，主動干方百計傷害、擠兌、踐踏別人的生活。

但如果當一個人面臨被脅迫、被挾持、被圍攻的局面時，出於自保，被迫採取相應防範措施，甚或以其人之道還治其人之身，難道不應該嗎？不然呢？引頸等死？任人宰割？那叫窩囊廢好嘛……

想要自保的話，沒點劍氣、沒點攻擊性怎麼行？虛張聲勢咋咋唬唬有用嗎？

不是所有「強勢」都等同憋著勁兒「不擇手段」害人，無非是掂量自己的斤兩後，有底氣不隨便當軟柿子、不隨便逮誰給誰讓路、不隨便無節制體諒、不隨便無原則犧牲........都是人，職場眾生平等，大家各憑本事端起不同質地的飯碗，願意謙讓是情分，不願意謙讓是本分。

高慧蘭從頭到尾並沒有主動去侵犯別人、抑或無事生非，先撩者賤，別人不長眼非要耍小聰明、找茬、下絆子，高慧蘭明顯感覺到威脅和不舒服的情況下，生存、聲譽屢屢遭到無端踩踏的情況下，還不許適當反戈一擊給對方點顏色瞧瞧？又不是誰的親生爹媽，想什麼美事兒呢。

「霸道」也分情況，如果業務範疇內以實實在在的才華、能力為資本，霸氣側漏，無情碾壓不知天高地厚仗勢欺人者，個么，那叫本事。跟那些單純倚仗名氣資歷，不可一世、頤指氣使、處處故意打壓別人的蠻橫霸道，本質上是兩碼事，不可同日而語。

而且，通常身上有霸氣的人人，必然有賴以強勢的資本。也許是能力，也許是財富，也許是才華等等。因為有資格，氣勢才會被助長，一個什麼都沒有的人，想強勢也強勢不起來啊。

我的意思是，我真不認為劇中高慧蘭的所作所為是「不擇手段」、抑或毫無道理的「霸道」。大約是價值觀和看問題的角度不一樣，私以為那其實應該屬於為了成功努力奔跑，是執著，是心裡有信念。

當然，高慧蘭的性格足夠忍，也足夠狠，人擋殺人、佛擋殺佛那種，但前提則是「人不犯我我不犯人，人若犯我我必犯人」——中年危機情形之下，後輩年輕氣盛、咄咄逼人、大boss賞識還有小領導幫襯，把高慧蘭擠兌得立足無地，那麼，面對「群毆」，如果你是高慧蘭，你又會怎麼做呢？

如果不服輸、不露弱相、不允許別人隨便欺負就是「不擇手段」，那就沒什麼好說的了，欲加之罪何患無辭。

說回我個人特別「對心思」的人物性格上——

足夠忍——

忍耐一般分兩種，一種是無可奈何的忍、百般求全的忍。沒辦法，鬥不過人家，只能一忍再忍，想活著嘛，在人檐下走，不忍又如何；

另外一種忍，則是明確知道自己要什麼，謀定而後動，忍辱負重是為了絕地反擊。

高慧蘭絕對屬於後一種，特別喜歡看她每次遭遇阻撓和溝溝坎坎兒時、那種咬緊牙關不屈不撓的勁兒，天津話講，「太艮了」（艮，gen，三聲，堅也。——《廣雅》），通俗點說就是倔強。

沒有歇斯底里，盡量避免正面交鋒，忍得住最不堪的脆弱，忍得住最傖俗的慾望，耐得住寂寞，耐得住被Disrespect（不尊重）、Disparage（輕視），同時及時止損........但所有隱忍的背後，都是重新積聚力量伺機重新獲得事態控制權。

如此凜然固執，問值不值得感覺都是冒犯了她。

一如大提琴的低回婉轉，雖百折而不墮。

足夠狠——

這個狠，既是對別人狠，也是對自己狠。

對自己狠，亦即懂得逼迫自己，不慣著自己，堅決剿除內心的軟弱與婦人之仁；

對別人狠，就是該切割、該了斷的時候，捨得出去，下得去手（如果下不去手，就先想想別人是怎麼對自己下狠手的）。

很喜歡看劇中高慧蘭無論遭遇怎樣的挫折與攻擊，都一滴眼淚也不掉的樣子。不是不會哭，是必須站穩了、心無掛礙的時候，才有權利哭。不哭，就還提得住一口氣；一哭，就泄氣了，一瀉千里。

再說，哭給誰看呢？既然哭得撕心裂肺也只是情緒宣洩，既然哭根本於事無補，那就不要哭了。

也喜歡看她無論身處何種境地，從來不急著爭辯、不急著做解釋的樣子。真正有頭腦、獨立強大的人，話都少，因為說的越多，被曲解誤讀就越多，也極容易被人拿去當成把柄。而喋喋不休的爭辯、解釋本身，也從來都是驕傲強者每每引為恥的溝通方式。

尤其喜歡她極少跟人商量問題、永遠保持獨立思考、然後殺伐決斷的樣子。我想她一定明白：但凡有求助、但凡有傾訴，就得同時接受求助和傾訴帶來的太多副產品——被交換、被牽制、乃至被操控。

一如米蘭·昆德拉《 無知》里所說：獨自穿越生命而不用任何人關心；說話不用人傾聽；經受痛苦而不用人憐憫。

emmmmm末了——

至於有人說看了幾集之後就棄劇了，因為其苦情或者瑪麗蘇等等。也有人因為其「爛尾」而竭盡嘲諷.....

怎麼講，我覺得事情是這樣的：你看，就連《大秦帝國》、《漢武帝》、《三國演義》這樣的歷史劇，我每每都能看得津津有味，但對於國產都市情感劇、家庭劇、職場劇等等，則基本無感。為什麼呢，口味不一樣之外，主要還是在於觀者想在一部劇里尋找什麼？想獲得什麼？不同的人群有不同的審美和心理需求，所以，有些人不愛看《迷霧》也很正常，雞蛋裡面挑骨頭更是正常得不得了。而《迷霧》吸引我個人的地方，則主要基於女主性格的塑造之醒目讓人很難忽略，以及其衣品格調之不俗與搶眼，僅為了這兩點，其他諸多細節上的不合邏輯之處、荒謬之處，作為我來講，都可以無底線包容，縱然「爛尾」會導致一定程度的光芒受搓，我眼中，終究無損其黃金本質。

人說「外行看熱鬧，內行看門道」，我不是內行，但從個人角度來說，感覺這部劇的可取之處遠遠多於其各種瑕疵，我如願以償得到了自己需要的那部分東西，足矣。

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