殘幅挑戰全幅：富士XH1能做到否？

畫幅，也就是通光量，與噪點（尤其是散粒噪點）的信噪比是呈正向關係的，在快門速度和F制光圈一致的情況下，畫幅越大，信噪比越高，而信噪比決定了很多東西（比如動態範圍、底噪等等）這也是為什麼全畫幅先天就優於APS-C等相對較小畫幅的原因。但這隻能代表感測器接收的原始數據，我們看到的成片需要經歷模數轉換、信號放大、著色、壓縮等多道「工序」，也就是說在這整條流水線里，如果小畫幅機身能通過演算法，甚至玩數字遊戲來減少信息丟棄，就能通過「開源節流」的方式實現與全畫幅PK的目的，而在這方面，富士可以說是做得最具表率性的品牌，而且它推出全畫幅的幾率比當年賓得還要更低，所以算是APS-C一條道要走到黑的節奏，今天小胖跟大家聊的XH1就是它的新代表作。

XH1是富士嘗試靜態動態一把抓的全能型機種，絕大多數競爭對手機型都是專機專用，即便是CMOS上游索尼，現在的趨勢也是分化，所以才有像松下GH5S這樣純粹是為視頻而生的相機。但富士或許不想搞那麼複雜，發布XH1的同時也官宣了MKX系列電影鏡頭18-55mm T2.9/50-135mm T2.9坐鎮X卡口，把視頻規格從XT2的最高UHD 4K（3840 X 2160）@30p，提升到更寬的DCI 4K（4096 X 2160）@24p，碼率從100Mbps升級到200Mbps，而且支持F-Log（Log的前綴就是自己的品牌，比如S-Log其實就是Sony-Log），每段素材的拍攝時間從XT2的10分鐘增加到了15分鐘。但不變的是1.17倍畫幅裁切，相當於接近1.4倍超采。說實話，這個規格組合已經摸到了專業級的門檻，並不怵同價位的絕大多數對手。

除此之外XH1在視頻和照片拍攝時都支持「動態範圍優先模式」，基於傳統的動態範圍模式改進而來，類似佳能的「高光色調優先」、尼康「動態D-Light」等等，這些功能的共性就是保護高光部分，在曝光、感測器模數轉換後，通過降低信號放大倍率的手段來實現高光部分不過曝，但此時整張圖片是欠曝狀態，需要通過曲線調整（包含提高基準ISO）來彌補暗部，DR100%時從ISO200起步，而DR200%時需要從ISO 400起。XH1最低DR200%，最高DR400%，最高時需要從ISO 800拍起。這樣做雖然會輕微提高讀取雜訊，但對保護高光來說很有用，喜歡JPG直出拍風光的話建議開啟這項功能，而且這項功能在視頻拍攝里也能開啟，光線充裕時比較實用。

視頻方面或許XH1在與之競爭的產品當中還算有點自己的特色，這主要是因為視頻功能的實用畫幅上限不算高，因此即便是APS-C甚至M4/3，只要利用面積夠大，再加上敢堆規格，素質並不會很低。可在靜態照片的動態範圍方面，XH1能超越XT2多少還是個問號。XT2已經算是APS-C畫幅機身里動態範圍很出色的機型，但涉及到與通關量直接掛鉤的散粒雜訊動態範圍上（基準ISO，固定光圈，降低快門速度欠曝，後期提亮），XT2是直接輸給了佳能5D4，而佳能CMOS則是出了名的動態範圍低（1DX2、5D4、80D這一輩算是佳能開始在CMOS工藝上不再祖傳，而是真正開始發力的第一代），但讀取雜訊（以ISO 3200正常曝光的光圈快門為基準並固定數值，逐級降低ISO欠曝，後期提亮）XT2和5D4基本打了個平手，當然這到底是誰更丟人還得另說。

不過從側面反映出至少在一部分情況下，黑科技加身的XH1也很難與全畫幅較勁（都還沒拿D810等強力機型來對比呢），如果能達到尼康D7500，也就是目前最強APS-C級水準也很不錯了。

小畫幅的另一個相對弱點就是高感，這裡還得再強調一遍，拋開部分產品特有的性質（比如5D3、6D2祖傳CMOS底噪偏紫），單論噪點的體現，跟出圖尺寸（顯示器、印刷等）呈正比關係，這也是為什麼像DxO等測試機構會以800萬像素列印為測試基準。在鏡頭素質相同，畫幅相同的情況下，現有全畫幅CMOS的像素密度遠未達到理論極限，同為ISO6400縮圖800萬像素出圖，4500萬像素的D850細節呈現能力並不輸，甚至會勝過D700或A7S系列等低像素機身，更遑論M4/3畫幅的GH5S（它們因像素密度低而被廣泛錯誤認知為高感很強）可參照面的對比圖，將D850出圖縮小到跟A7S2原生一樣的1220萬像素後直接對比，圖一是D850，圖二是A7S2，在手機上可能甚至都很難看出區別來……

而小畫幅高感的弱勢同樣源自感測器尺寸偏小，通光量低，你可以隨意用手機和相機（哪怕1英寸CMOS）使用同樣ISO、光圈、快門的照片，在顯示器上逐級放大對比，哪怕是ISO400這種低感，手機也會更早出現明顯噪點，這其中畫幅大小的差距就是核心原因。

但如果你稍稍注意的話，就會發現正規的同感光度畫質對比，是建立在完全相同的ISO、光圈和快門下，而富士的一貫做法則是猛烈的向下虛標ISO，事實上像CIPA等機構是允許廠商自由標定ISO數值的，而且ISO標定的方法有好幾種，所以它只要能自圓其說也就沒人會管。DxO的測試方法是以恆定照度測試感測器阱容何時滿值，這個方法比較有實際意義，以此為標準的絕大多數品牌都有虛標，也就是低ISO標高，但富士的力度最大。

還是以XH1為例，根據imaging-resource的樣張，ISO 6400時XH1的拍攝參數為1/500秒，F8，但換做索尼A6500時，依然是ISO 6400，F8，快門速度變成了1/800秒（佳能7D2在相同ISO和光圈下快門速度1/1000秒），而兩張照片的亮度一致，測試環境照度也沒有發生變化。換句話說就是：雖然都是標稱ISO 6400，但實際上XH1的通光量大，所以它通過這種方式獲得了高信噪比的「先天優勢」。

這就是富士廣泛被認知為「高感頂級」的最關鍵原因，事實上它相當於使用的是A6500的ISO 5120，7D2的ISO 3200來進行拍攝（此時均為F8，1/500秒且出圖亮度一致），只可惜A6500在imaging-resource上沒有近似ISO的標板測試樣張，XH1在ISO 6400（下圖一）對比7D2在ISO 3200（下圖二）的暗部噪點表現，其實XH1算不上明顯領先（7D2樣張的對焦準確度存疑，所以不要對比銳度，而且出圖解析度相同、對焦準確、無後期的情況下，銳度基本取決於鏡頭）。

雖然玩了一把感光度的數字遊戲，但不得不說，富士這些年在銳度上大刀闊斧的力度頗有幾分當年尼康的風采，但出片銳度沒得說（雖然比不上適馬DP，但適馬X3結構感測器本身就是一個極其有利於提升解析度的設計），有鏡頭的原因，也有演算法優化的原因，而且感光度越高，這個優勢就越明顯。對於喜歡高銳度直出的朋友們來說，富士幾乎全系無反都帶有這一特性，也幾乎成為它的一張名片了。但只論靜態照片的拍攝性能上限，只有APS-C畫幅的富士依然難以全面的與全畫幅機型相媲美，很多時候也只是追平，基本無法超越，所以殘幅戰全幅依然只是一說而已，況且在這個相機功能電子化的時代，APS-C上能用的黑科技，全畫幅大多也能用，所以還是那句話：底大一級壓死人啊~~