只畫水也能畫成傳世奇蹟，影響海內外至今的這幅畫，到底有什麼魔力？

今天萃花要給大家講的是一幅山水畫的清流——《水圖》，作者是南宋一線畫家馬遠。那有人就要問了，我們古代畫的好的山水畫多了去了，憑什麼說馬遠的這幅是清流？

因為一般人畫水，都會畫上山啊、樹啊、人啊、小船啊什麼的，顯得畫面豐富一些，馬遠的《水圖》，真的就只畫了水啊！十二幅不帶重樣的，完美刻畫了12種水的姿態！

那又有人要問了，只畫了水有啥好看的，我也會畫啊！那可真是圖樣圖森破了，看馬遠的《水圖》如何征服了後代山水畫家，還影響日本至今 ！

《水圖》長什麼樣子？

首先我們來看一下這幅畫畫了啥

乍一看，似乎平平無奇——什麼嘛，不就是畫小波浪嗎，小學生都會畫好不好！

來我們放大了看，這粗重與細緻並存的線條，這被捲起的小浪花，還有那漸變到畫面上方虛化的浩渺感，那可都是馬遠兢兢業業蹲守江畔好多年的觀察結果和藝術結晶。

在《水圖》中，馬遠主要運用了勾、染和平塗，線條粗細有致，抑揚頓挫，可以強化出水花飛濺和下壓的感覺，水形成了張力。

在表現波浪翻滾的體積感上的表達十分獨到，線條的布局合理有序，水花的各種細節都被表現出來，這可不是誰都能畫出來的。

其中「寒塘清淺」這一幅更是展現了馬遠江湖人稱「馬一角」的繪畫特色。

「馬一角」，簡而言之，就是畫畫只畫一角，其餘畫面全留白的一種「偷懶」畫法。體現在「寒塘清淺」中，我們可以看到，全幅基本只畫了左下角的兩塊石頭，水紋淺淺淡淡，幾近於無，但是安靜清淺的水面意境卻被展現出來，空白並不是偷懶，而是藝術的表達。

把「馬一角」風格展現地最淋漓盡致的一幅畫，當屬馬遠的《寒江孤釣圖》。

全畫只畫了中央一葉小舟，一老翁拿著魚竿獨坐船頭，在小船下畫了幾條水紋表示這船確實是在水面上。畫面非常簡單，但是恰到好處的表現出了「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」的意境。

「馬一角」這種利用大量留白來營造山水畫意境的畫法自馬遠開創以來，對後世的山水畫產生了深遠影響。

日本藝術界都要看《水圖》

話說回來，大家有沒有覺得《水圖》中的《層波疊浪》和《雲舒浪卷》有些眼熟？

好像，有點像那幅經典的浮世繪？

是了，葛飾北川的這幅《神奈川衝浪里》在對水的刻畫上，和馬遠的《水圖》頗有些相似的表達。

雖然並沒有直接的證據表明葛飾北川學習了馬遠的《水圖》，但是從唐宋書畫對日本藝術產生的深遠影響來看，說馬遠的《水圖》影響了葛飾北川對畫水的藝術表達，也不算過分。

直到現在，馬遠的這幅水圖對日本都還有著重要影響。煮個栗子。

上面的兩幅圖，均表現了和風吹起細密的波紋的畫面，極富張力的水面有種跳躍感。

除了馬遠畫的是湖、杉本博司（日本當代著名攝影師）拍的是海之外，兩幅圖在對水的表達上，相似性高達百分之九十九啊有沒有。

杉本博司本人也親自證實過，「《海景》系列的創作靈感正是來自馬遠筆下的流水。」是不是覺得馬遠的《水圖》很國際范？

楊皇后與馬遠的桃花債，真假何如

因為馬遠是宮廷畫師家族出身，一族五代有七人都是宮廷畫師，向來與皇室關係比較親密，當時還有傳言說馬遠與楊皇后有私情。

想想也是，一個浪漫多情的畫家，一個深宮中懂畫的皇后，怎麼看都覺得很有故事啊！有此猜測的一個很重要的原因是，《水圖》每一幅畫上題名並非馬遠自己寫上去的，而是當朝皇后楊氏所題。

可以想見楊皇后在深宮裡演膩了宮心計，會對可以放鬆身心凝神欣賞的山水畫多麼青睞。楊皇后十分欣賞馬遠的才華，經常在其繪畫上題詩、題名。

楊氏自稱楊妹子，偶爾呈現在題詩上，後代有些人就望（大）文（開）生（腦）義（洞），非說這楊妹子是皇后的妹妹，還言之鑿鑿地說這妹子名叫「楊娃」，甚至生拉硬拽地杜撰出楊娃與馬遠的愛情故事。

元代大儒吳師道根據考證指出，楊妹子就是楊皇后本人。對於此事，啟功先生也曾對這番烏龍做出論述，大約因年代久遠，將字跡已經模糊的鈐印「楊姓」誤認為「楊娃」。

雖然有兩位大師表示馬遠和楊氏是清白的，但是他二人是否存在感情糾葛，至今仍有爭議。不過這兩人故去千百年了，比起兩人的桃花緋聞，還是多欣賞《水圖》本身比較重要。

《水圖》太優質，被用作官府賞賜

南宋以前，畫家們還不時興在自己的畫上寫名字、蓋印章，這一時期的皇家蓋章均屬於官方行為，比起後代畫家追求鈐印意趣，皇家的更講究辨真偽和強化禮儀功能。（蓋章狂魔乾隆是個例外～）

且《水圖》上楊皇后所蓋的，不是「印」，而是「寶」或「章」，與其同時出現的紀年章和篆文，都意味著此蓋章行為是官方行為，而非楊皇后自己私心喜歡才蓋上去的，在《水圖》上還有「賜大兩府」幾個大字。

由此可見，馬遠的《水圖》並非用作皇后私藏，而是作為官府賞賜之用。只是萃花翻遍歷史教材，也沒發現宋代哪來的「大兩府」，只好去求助學術界。

翻了大堆資料，只能發現《水圖》在公元1212年被賜予出去，鑒於馬遠宮廷畫師家族出身，與皇室關係過密，此畫賜予涉及到繁複錯雜的南宋政治制度和利益關係，《水圖》到底被賜給了誰這個問題，至今學術界也沒有給出一個統一的答案。萃花也看得眼花繚亂，就不在此贅述了。

最後萃花給大家總結一下。南宋一線畫家「馬一角」馬遠的《水圖》，學術價值上，給後世學者提供了很多可以研究的史學資料和素材；在藝術史上，馬遠獨創的「馬一角」畫法給後代山水畫提供了新思路和新表達；流傳到了海外，不僅影響了當時日本的浮世繪藝術，還對當代的藝術創作者產生重要的影響。

這麼一幅享譽千百年、影響海內外的藝術史上的「馬一角」的《水圖》，不容遺忘。

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