在路上（2017.05）

04-24

在中國，喜劇編劇這個職位還是挺尷尬的存在，在中國任何一個藝術高校只有「編劇」，而沒有「喜劇編劇」，雖說裡面有「編劇」二字，但若讓寫個電影、連續劇、哪怕網路大電影也未必能寫出個一二三。一旦失業，我都不知道我還能做什麼工作。想要靠編寫喜劇段子包袱生活、娶妻、買房還挺難的。

一

全職後心態變化挺大，一旦想到寫段子是我未來糊口的的手藝，一刻都不敢掉以輕心，真的全心全意的想把這件事情做好。

來到上海後，最欣慰的事情這裡的有絕佳的喜劇環境，每周有4次開放麥，遠比在深圳一周只有5分鐘的上台時間好的多。而且上海每個開放麥都有好多好多的觀眾，回想在深圳時，滿心期待一周能上台，結果一個觀眾都沒有的尷尬，現在真的幸運好多了。

上海Kungfu喜劇俱樂部是我走遍北、上、廣、深最最最專業的俱樂部了，從房間的布局，觀眾的安排等等，每次開放麥的效果堪比小劇場效果，票價35元，而且還場場爆滿。

作為編劇大的好處是不用坐班，有大把的時間，生活自由自在，每天自然醒，我便開始研究我自己的段子，

二

隨後上台，漸漸感覺效果一場比一場好，參加開放麥不在意味追求觀眾的笑聲，開始試著分析觀眾在不同的場合要用不同的方式讓觀眾笑。揚子江，特別容易冷場，在冷場的情況下，效果最好的方式是吐槽現場的，鋪墊沒有共鳴的，

觀眾別著想笑，主持人拚命的撓痒痒，觀眾累了，前後效果的承接，後面的演員可以吃到前面演員的笑點，前一個演員用力過猛，每個演員都不好笑，觀眾非常的失望，真的非常的難救場。

三

基礎段子、觀察類段子、故事線段子，

不在意味追求笑聲，試圖去表達自己想要表達的事情，提升自己的審美品味。