震驚！古代四大才子書法大比拼，到底誰才是第一？

古代江南四大才子，又稱「吳門四才子」，是明代時生活在江蘇蘇州的四位才華橫溢且性情洒脫的文化人。一般認為是指唐伯虎、祝枝山、文徵明、徐禎卿。

祝枝山

祝枝山（1460—1526）是明代書法家，名允明，字希哲，因右手多生一指，又自號枝指生，江蘇長洲（蘇州）人。

祝枝山家學淵源，專攻書法，亦善詩文。其書，隸、楷、行、草諸體均工，尤以草書成就為最特別，其狂草頗受世人讚譽，流傳有「唐伯虎的畫，祝枝山的字」之說；其詩取材頗富，造語頗妍；其文多奇氣，瀟洒自如。

書法特點：擁有晉唐人的古雅氣息

祝允明書法主要成就在於狂草和楷書。狂草來自懷素、張旭，更多的是接近黃山谷，提按和使轉的筆法交互使用，行與行之間的距離很緊，形成一種汪洋恣肆的視覺效果。更難得的是楷書又寫得相當嚴謹，有晉唐人的古雅氣息。這種反差很大的綜合素養與唐代的張旭十分相似，如《草書自詩卷》、《致元和手札》、《草書千字文卷》、《王文恪公卷》等。

祝枝山書法作品欣賞：

《行草歸田賦》

唐寅

唐寅（1470—1523），初字伯虎，後更字子畏，中年後號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏。取其齋室為學圃堂、夢墨亭，吳縣人。

唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達到「通會之際，人書俱老」之境界。依據文獻記載和存世作品，他曾泛學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，並在不同時期呈不同側重，從而形成不斷變化的階段面貌。

唐寅書法作品欣賞：

唐寅 《風竹圖》 北京故宮博物院藏

釋文：滿窗瀟洒五更風，怪是無端攪夢中。夢見故人忙起望，白煙寒竹路西東。南塘鄒蠡溪過余學圃堂，因言及 南沙知己，故寫此為寄。唐寅。

唐寅 《唐六如平康卷陌帖》 上海博物館藏

釋文：平康巷陌倦遊人，零落桃（花）病酒身。短夢風煙千里蝶，多情弦索一床塵。黃金誰買《長門賦》，黛筆空描滿額顰。惟有所歡知此意，共燒高燭送余春。造物何曾苦忌名，昇平端合棄無能。交遊零落綈袍冷，風雪欺凌瓦罐冰。二頃難謀田負郭，一餐隨分欲依僧。十年消盡英雄氣，彈劍嗚鳴淚滿膺。

唐寅畫並詩。

文徵明

文徵明（1470—1559），初名壁，征明是他的字，後來又改字征仲，祖籍衡山，自號衡山居士，人稱文衡山，齋名停雲館。

其書法初師李應禎，後廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有「明朝第一」之稱。

文徵明書法作品欣賞：

《草堂十志》

徐禎卿

徐禎卿（1479—1511），字昌谷，一字昌國，漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人，祖籍常熟梅李鎮，後遷居吳縣。明代文學家，被人稱為「吳中詩冠」，是「吳中四才子」之一。

徐禎卿書法亦是一絕，明代文學家王世貞稱徐禎卿書法： 「待詔小楷師二王，精工之甚，少年草師懷素，行筆仿蘇（軾）、黃（庭堅）、米（芾）及《集王書聖教序》晚歲取《集王書聖教序》損益之，加以蒼老，遂自成一家。」

徐禎卿書法作品欣賞：

來源：東方收藏