你繪畫造型不準確可能是「本能」在搞鬼！

作為科班出身的小編來說，深知早期繪畫剛入門時的艱辛與無奈：造型不準確、畫得膩了、畫得死板……，在這些批評的話語中，當年縈繞在我腦子裡最深刻的是：造型不準確！

造型是事物的骨架，骨架對了，你就成功了80%

當時，小編還是小鮮肉的時候，咳咳，對於造型不準確的本質原因並不了解，歸結為：畫得少、眼高手低等等，彎路走的不少，短時間見效很慢，就像迷失在一個怪圈森林裡。

事物之間是關聯而相通的，不要孤立去看，也許在非繪畫領域你頓悟了，在繪畫中你會有突飛猛進的提高。

我一次看「閑」書，裡邊講到一個點叫「人的本能」，書中例子：

研究發現嬰兒之所以晚上會哭鬧得更嚴重其原因是出於本能，其目的是降低母體的體質，從而延緩他（她）弟弟妹妹的降生時間，讓母親的愛都注入他（她）一個人身上。

書中還說，拖延症其實就是人的一種本能，人的本能是趨向於簡化，管他三七二十一！老子先自己舒服一會兒再說，於是今天就拖到了明天。

這裡強調的重點是：「反本能」。一個拳頭向你打過來，你的本能是保護自己，下意識閉上眼睛（雖然這種本能太可笑，閉上眼睛拳頭打來也會疼！）。如果你要想成為拳擊高手，就要有反本能意識，當拳頭打過來依然能保持睜眼並靈活應對。

對於繪畫造型的不準確，是不是因為人的本能原因呢？於是在過往的生活中我就留意查找一些資料。果然有了一些發現：

舉個例子：當我只讓你畫一個蘋果的時候（如圖一），你會怎麼做？是不是會把全部精力投放到研究蘋果本身上（如圖二）？

如果你有「剪影」意識，那麼恭喜你，你的技能已經打敗95%的用戶！

這裡強調一點，把複雜物體「剪影」畫，有助於理解描繪事物的形體。

剛才不是說了，人的本能就是趨向於簡化么，有時候還要利用好這種本能。

把注意力集中在繪畫對象本身上，這其實就是我們的本能。

對於造型來說，怎樣修鍊來反「本能」呢？

這裡引入一個詞叫：圖與底（正形與負形）

黑色方塊因為面積小、顏色深在畫面中突出形成「圖」，其餘灰色部分面積大成為底的部分。

我們可以這樣的理解，圖就是繪畫的主體事物，底就是繪畫中的背景。

現代科學證明，人類大腦能組織變化不定而且混亂的景象，使其成為有意義的空間單元，當圖形的光特性有最輕微程度的不均衡現象時（涉及到顏色、大小、形狀等等），人立即把視覺組成兩個相對的成分一一圖像和與之相對應的背景（底）。

舉個簡單的例子：

一面白牆如果潑上水，那麼有水的的地方因為顏色深了，立即就會從視線中剝離出來形成單獨的形。

非常著名的就是《魯賓之杯》，它的正形是一個黑背景下的杯子，負形又是人的臉，可謂是「一語雙關」、「一箭雙鵰」。

咱們再回到之前那個蘋果上，我們反本能的正常觀察方式順序是從圖一的實體，概括到圖二然後過渡到圖三再到圖四，然後再到圖一循環觀察。

這樣就能將視線不單單停留在事物本身，從而達到整體觀察的目的。

可以這樣說，將圖四中的負形描繪正確，其蘋果的外輪廓形也會描繪正確，這樣一來蘋果整形和負形結合觀察相當於造型的「」雙保險」。

延伸——下面和小編來欣賞一下正負形的典型案例，供大家學習參考：

從上面圖中大家可以看出作為「圖與底」這樣簡單的概念用處是很廣的，希望你能舉一反三。

最後咱們總結一下：

1.反本能的訓練不僅僅局限於繪畫上，至於它還能幫你做什麼，需要你自己挖掘。在這一點上進入了一個概念——「圖與底」。

2.從實物—實物剪影（正形，「圖」）—周圍背景（負形）——實物，循環觀察能夠提升你的造型能力。

3.單純提高數量並不能有效提高你的造型能力，要想提高造型能力前提是方法正確。

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