對徐克來說，吳承恩遠比金庸更寬容

《西遊伏妖篇》里，唐僧和孫悟空的「基情」俯拾可見，讓人不禁感嘆這不愧是雞年春節檔。

徐克在吳承恩的作品揮斥著自己的想像力，儘管套用了《西遊記》的世界構造人物關係，但依然是徐克作品。

這種改造，我們稱之為二次創作，也可以說是廣泛意義上的「同人」。

不僅是《西遊伏妖篇》，徐克在性別的感情處理上總有些獨特的趣味，據傳某次漫展還把一本耽美同人志帶回了家。把這種趣味發揮到極致的則是林青霞的「東方不敗」，這一版東方不敗據說對金庸的刺激委實不小。金庸因此怕了徐克，再也不敢把版權賣給他。

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金庸不滿的不只是女版的「東方不敗」，還有作家富豪榜上的首富江南。2016年10月，金庸一紙訴狀把江南告上了法庭，索賠五百萬。後者十幾年前寫了本《此間的少年》，此書雖是現代故事，主人公卻是郭靖黃蓉楊康穆念慈……該書先後再版多次，銷量百萬餘冊，最近還賣出了影視版權；不過這本套用金庸書中主人公名字的小說卻並未取得金庸授權。

據知情人透露，江南在出版獲利之後曾單方面聯繫過金庸，不過被金庸拒絕。

凡是不忠於金庸原著的改編幾乎都會令金庸不滿，自然也很難得到授權。至於於正這個例外，則是由於華策當初得到了金庸授權，其後華策又授權給於正。需要一提的是，購買《此間的少年》影視版權的也是華策。

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即使江南被告，但並沒有影響他的作家形象。

同人和抄襲，即使都用於商業盈利，但卻有著本質不同。

江南為侵權表示道歉，反而迎來了眾多作者的喝彩。

大眾意義上的同人，就是影視圖書動漫遊戲以及現實向真人的衍生品。凡是借用原作的世界觀、人物關係或者人名的創作，本文都將納入同人文之列。

同樣是在原作基礎上再創造，同人和抄襲有什麼不同？

套用一句非常有名的話：

同人是生怕讀者看不出原作；

抄襲是生怕作者看出原作。

但無論是抄襲還是同人，兩者都吃了原作的紅利，版權都歸原作者所有。

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金庸能告江南，卻不能阻止絕大多數同人作品的創作。

金庸作品人物構造繁多卻個性鮮明，為二次創造提供了極大的空間。關於金庸小說的同人作品，有黃蓉愛上歐陽克，也有楊康和郭靖陷入不倫之戀；還有令狐沖與林平之雙宿雙飛，張無忌與宋青書談情說愛，凡此種種，不一而足。

如果金庸老先生不滿都要起訴的話，恐怕一二十年也起訴不完。

我國著作權法規定，作者版權保護為作者終生及其死亡後五十年；歐美國家普遍延長至作者死後七十年。

所以像《西遊記》這種原作者已去世百餘年的作者自然不能享受版權保護，這也意味著任何人都可以免費在《西遊記》基礎上免費創作。

不過像金庸這種在世作家，要想在其作品上進行二次創作理論上應該獲得作者授權。但由於同人創作者隊伍龐大，很難直接接觸到原作者。所以在同人圈，有一個不成文的規定：只要同人作者不用於商業創作，就可以在原作基礎上自主創作。

金庸同人小說數量及其龐大，但被告的也只有得利頗豐的江南一人。

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不過同樣享受同人紅利，卻沒有被告的也有其人。江南的前基友南派三叔便是典型例子。

《盜墓筆記》創作起源其實是《鬼吹燈》的同人，不過在前者積累了一票讀者後，便刪除了文中和《鬼吹燈》有關的元素。

《五十度灰》也是典型的例子，該書原是《暮光之城》的同人。不過作為一部同人作品，該書極度ooc（扭曲原作），這也意味著只要該書改了主人公名字便可脫離原作。事實上，在《五十度灰》傳播開去之後，作者也確實這樣做了。

不過這兩位都沒有得到作者的授權。得到授權的是創作《三體》續集的寶樹，劉慈欣真是寬容之至。

不過像江南寶樹這樣能夠盈利的畢竟是少數，大部分作品止於自娛自樂。B站便是同人作品的集大成之處，無論是郭德綱和洛基三生三世，還是林黛玉與伏地魔情深意濃，因為不用於商業盈利，至今這些作品仍安靜地存活。

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為什麼人們執著於同人創作？

這是一個迷信IP的時代。IP意味著會有投資人、觀眾群。

像西遊、金庸這樣的更是可以稱之為超級IP。而像西遊這樣可以免費二次創作的IP更是少之又少。

於是大IP不斷被翻拍。

但有些人不滿足於翻拍，他們希望表達自己的東西。但沒有IP就沒有保證。於是同人作品的商業創作由此產生。

陸川拍《九層妖塔》時就是典型的這種心理，他想拍一部科幻電影，但是怕沒有觀眾買賬；這時候正有投資商找他來拍盜墓題材的《鬼吹燈》。於是一個洋溢著陸川個人色彩的《九層妖塔》便由此誕生。

《九層妖塔》雖非同人作品，但很多商業同人作品的產生過程與此有異曲同工之處。

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沒有人能否認，同人作品相對原創享受著更多紅利。

首先是原作帶來的巨大影響力；

第二，原作提供了完整的世界觀和人物關係，這是一個極為龐大的工作，但同人作品完全省去了這一步。

如果脫離原作，同人世界便會變得極為單薄。

以《西遊伏妖篇》為例，唐僧吻了孫悟空的金箍和張三親了李四頭上的鐵環，帶來的衝擊絕對是不一樣的。

第三，同人是一種補充文化，是作者的再理解；這種站在巨人肩膀上的創作只要稍有靈感的閃現便有可能被理解為天才。譬如今何在的《悟空傳》，如果主人公不是悟空，便很有可能是一部中二宣洩之作。

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但同人創作的繁榮並不是一件壞事。在原作世界觀已經搭建成功的基礎上，無論是三打白骨精還是女兒國烏雞國遇險，每個單元都可獨立成篇。

如果這些故事都能拍出來，構建一個單獨的西遊世界也未可知。

西方的漫威便是一個極其成功的例子，每個英雄都有獨立的故事，但又彼此聯繫，形成一個完整的世界。

漫威所取得的商業價值是有目共睹。