竊聽之下，必有風暴，風暴之中，卻有良知！

在揚塵三月，看了一部反映極權社會下藝術家生活的電影《竊聽風暴》。

整部影片給人一種壓抑之感，壓抑中因為女主角的出現，又無時無刻不透露著一種性的釋放。

作家Georg Dreyman喬治·德萊曼生活在極權社會中，卻天真的以為自己是唯一不受竊聽的人，自己的公寓是唯一的安全之所。而這也應驗了，「最安全的地方往往是最危險的地方」。

他的公寓，到處都是竊聽器，甚至他和女主角的性事都在竊聽之中。

而女主角作為性感女演員克里斯塔-瑪麗婭·西蘭德，一出場就透露著性感氣息。

雖然是作家德萊曼的同居女友，但作為受高層左右的藝術家，最終還是成為了文化部長的玩物。

當藝術文化部長扯開自己的內褲，露出雪白而肥碩的臀部，強迫Dreyman的女友和他做愛時，他醜陋的嘴臉就像他的屁股一樣蒼白。汽車上的性侵，和《色戒》中梁朝偉與湯唯的性，有異曲同工之處。都是在強權下對性的凌辱。

克里斯塔在每次受辱後，都會拚命洗澡，可是內心的噁心，卻永遠無法沖洗。

作為秘密監察者，戈德·維斯勒Gerd Wiesler上尉從剛開始的認真履職，到逐漸參與到監視對象的現實生活，他，作為一個人，雖然是極權機器的一個零件，但是最終還是因為良知，背叛了這不令人壓抑的機器。

每天重複著機械生活，但只要是人，總有慾望。在他招妓的過程中，真實的慾望袒露無遺。

所以，在他看透了所謂的高層，藉助國家機器，一本正經的實施自己猥瑣齷齪的勾當。

哪怕深知面對嚴厲的處罰，他還是選擇了遵從自己的內心。或許他才是克里斯塔-瑪麗婭·西蘭德最真實的觀眾。

女人，畢竟大多數是軟弱的，所以克里斯塔還是選擇了服務文化部長，選擇了背叛自己的男友。但可以看出，這並非她本意。個人在體制面前，還是太渺小，太軟弱。更何況弱女子。

雖然影片表面是在講述作家德萊曼，但是真正讓人關注的，還是那個隱藏在背後默默監聽的維斯勒上尉，他的變化，在最吸引人，最迷人，最動人。

因為他對極權的叛變，才讓人性顯得光輝。再黑暗的年月，人性的光芒也沒有熄滅；在最黑暗的核心地帶，也有光明的種子。因為人性是如此頑強，而自由則是人性最本質的要素。

所以，在作家弄清事實真相後，那本獻給HGW XX/7先生（維斯勒上尉）的《好人讚歌》才是最好的禮物。

自由就是對人性抱有一種期待和希望，就是相信天堂不在別處，它就在我們的心裡。