喬杉、修睿、賈玲、賈冰......新派喜劇人華山論賤
前幾天，我寫了一篇讓人爆笑三個月的包袱是如何抖出來的？後台有不少粉絲，跟我進行了激烈探討。其中有位資深喜劇發燒友，提出了一個問題，他說現在的很多包袱沒有那麼多鋪墊了，甚至一句話就抖出包袱來。就像這種：
喬杉：但是我給你們說實話，這種脫離人民群眾，高高在上的感覺，實在是——太舒服了！
在這部作品裡，還有很多類似的一句話反轉。
比如這種：
喬杉：我給你們說，你們千萬別以為我是在炫耀，我只是為了顯擺。
觀眾怎麼會喜歡上這種一驚一咋的風格？這得從大環境說起。當下社會節奏極快。工作的時候唰唰唰停不下來。稍微慢下來，反而容易焦慮。所以一天下來，或忙或不忙，都一身疲憊。精神上需要消遣一下。那就看看書吧，對不起，一分鐘都堅持不下去！必須上通俗、直給、強刺激、不用思考的東西，才對路。於是，快手抖音火了。10秒一個短視頻，相當於幾秒鐘就要抖出包袱，哪還有功夫鋪墊！
而這也影響到了當下的喜劇節目。觀眾沒有時間等你再三鋪墊，稍有冷場就「取關」了。必須上來就要搞笑，笑點必須密集。比如賈玲陳赫的《歡喜密探》，開場三個人上台，只是交待下故事背景，卻加入了密集的笑點。
隊員：隊長，你被人揍了？（陳赫臉上有黑眼圈）
陳赫：我會被人揍嗎？昨天晚上隊長啊，打了一通宵麻將，輸了沒錢給，他們才揍我的。
當然，段子加段子，是構不成完整的作品。鋪墊是不可少的。但新派搞笑人們，抖包袱抖的那一下，也跟以前不一樣了。不管邏輯不邏輯，就是要強行製造反差，產生十分荒誕的效果。
比如：
賈總：我同意了嗎你就把人家請來？你要篡位呀你！
王秘書：那現在局已定，怎麼破？
賈總：還怎麼破，這不明擺著嗎？我告訴你啊，你馬上把她——
王秘書：懂了！
賈總：請進來啊！
喬杉：我給你說，我自從初中畢業以後，我遭多少罪啊！我是踢過球，修過車，炒過菜、直過播，對不對，一步一個腳印，踏踏實實、勤勤懇懇繼承了我爸幾億的遺產，我才有了今天。
那麼，上面列舉的這些抖包袱的方法高級不高級呢？首先界定一下這個「高級」。有人說，能讓人笑出來就很厲害啊。可是，快手上有些短視頻，是爆笑，但事實是，不少人對快手很是反感。還有郭德綱相聲里，很多屎屁尿段子，也十分可樂，可仔細一琢磨，真是毫無營養，只剩下一個「貧」字。
我們進一步分析。上文提到的包袱，如果單拿出來，跟網上流傳的段子沒什麼區別。很多觀眾都罵春晚小品，把用爛的梗拿到了春晚上。如果從這個角度講，這種段子式的抖包袱並不高級。但問題是，看春晚我們臉都僵了；看這個，我們笑出來了，而且段子的內容並不三俗。這是怎麼回事呢？
我之前說過一個觀點：
段子本身並沒有錯，段子是搞笑的基本單位。問題在於，你能不能有一個結構把段子包進來？能不能讓段子揉進情節里?能不能讓段子符合人物的性格?好的喜劇編劇會把段子「偽裝」成電影的零部件，組成電影的整體。
所以，很簡單的一個判斷標準就是，這個段子說出來符不符合人物的性格。前面的舉例，都有一個明顯的特徵：無厘頭，不按常理出牌。平時生活中，這麼說話的人一定是個性格奇葩的逗逼。回到前面兩個作品中，喬杉跟陳赫飾演的兩個角色，都有點「不正常」，而且這兩個演員自身的定位也都有點二逼范兒，所以，他們以這種方式抖包袱，並不突兀，反而非常討喜。
反之，如果飾演的角色比較正，再這麼二逼，則很容易尬演。我之前分析過賈冰：再談賈冰：成也賈總、敗也賈總 賈冰在歡樂喜劇人中後期的作品，分別嘗試了快遞員、鄉村老師、民工等角色，這些都是性格方正的角色，賈冰再使這種無厘頭包袱，就不太符合性格設定，效果就會非常尬。
另外，高級包袱之所以高級，是因為它可以流傳下來。
「你濃眉大眼的朱時茂，也叛變革命了！」
「麻辣雞絲！」
「這個可以有！這個真沒有！」
「緣分吶！」
這些台詞至今可以耳熟能詳。為什麼？
是因為它能代入情境。
台詞本身只是一個符號，通過這個符號，觀眾想到了他背後的人物關係、人物性格、人物動機，組成了完整的情境。勾起了情境，當時有趣的一幕又浮現在眼前。
所以，不是台詞有多好，而是情境上下足了功夫。
反觀上面所舉的這些例子，都是台詞上下了表面功夫，很難有情境的代入，頂多記住了作品裡有個二逼很好笑。這樣的話，也就難以步入經典的殿堂流傳下來。
有人要問了，一句話反轉，不按常理出牌這種，有沒有高級的存在？有！直接看例子。
宋丹丹：春生，著什麼急啊！吃飽了為止。
葛優：實在是不能吃了！沒了！
大師啊，請接受我的膝蓋！
所以說，喜劇創作靠的是天賦，一般人玩不了。
梁左已去，天才何在？
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