牯嶺街有一灘未乾的血跡

如今終於找了一個空閑的晚上把這部存放在電腦里已經兩三年將近四個小時的電影給看了。之前好幾次打開這部電影，但一直坐不住，電影很長，又不想分成幾段去看，因為電影之所以是電影不是電視劇就得一口氣不停歇地看下來，這樣幾個小時內隨著劇情的發展而堆積的情感才足夠真實豐富。

這部電影很長，所以會顯得有點悶，我在觀看的時候好幾次去留意進度條。四個小時看下來會有點累，像是讀了一部長篇。

這部電影的導演是楊德昌，他一生拍的電影不算多，但部部精品，07年去世。這是一部根據真實事件改編的電影，60年代初，楊德昌就讀的學校夜間部初二的男生茅武因女友移情，在牯嶺街殺死了女友，當時震驚台灣社會，也給楊德昌留下深刻印象——那一年楊德昌14歲……

上世紀六十年代，五湖四海的外省人聚集台北，白色恐怖傾軋蔓延，社會格局動蕩不安。在這樣的時代背景下那一代人的命運註定多舛。這部電影看似是一個小男孩與這個世界的交手，但這部電影紀錄片式的第三人稱視角講述顯得主人公小四兒與這裡發生的事情關係並不是很深刻直接，他也沒有主動去趟任何一趟渾水，更像是一個旁觀者。我們在觀看時很容易把自己代入成小四兒，靜靜地去看周圍的人和事，但直到最後小四兒用日本女人自殺用的短刀捅入小明的身體時，我們才會一陣恍惚，發現我們終究成不了小四兒......

這部電影的體量很大，大致可以分成三個部分，這三個部分組成了當時小四兒所處的世界。一是家庭變故，小四兒一家有五個孩子，父母都是從大陸來，生活基本穩定。當小四兒被老師誤會記過而被叫家長，他的父親理直氣壯地與校領導理論，最終無果，在父子推著自行車回家的路上，他的父親這樣對他說：你要相信，你的未來可以由你自己的努力來決定。後來小四兒父親趕上嚴懲被整，囚禁一個月，儘管最後被放但也丟了工作。當小四兒犯錯又被叫家長時，在同樣的情景下，父親卻銳氣盡失，說話低聲下氣，看著領導的傲態，小四兒終於忍受不了，操起棒球棍打碎了燈泡，整個辦公室的老師被震驚。同樣的那段路，父子推著自行車往家走，父親什麼也沒說，倒是小四兒反過來安慰父親叫他不要擔心。直到一天晚上二哥因替小四兒背黑鍋而遭到父親幾乎喪失理性到變態的毆打，他終於發現他的父親已經變了。

二是幫派之爭，小公園幫和眷村幫的鬥爭貫穿整部電影，裡面小公園幫的老大哈尼是一個具有理想主義和浪漫主義的英雄式人物。他一個人獨自對抗眷村幫那伙人，在漆黑的林間小道哈尼對眷村幫的老大山東說：我最怕兩種人，一是不怕死的，二是不要臉的，你是哪種。山東不語，當一輛汽車即將駛過時，山東在後面用力將哈尼向前一推，哈尼死了，我們也知道了山東是哪種人。死前哈尼曾對小四兒說過一段話：我在台南，無聊的要命，每天可以看幾十本武俠小說，後來我叫他們去幫我租最厚的小說來看。其實以前的人，跟我們現在出來混的人，真的很像。有一個老包，大家都以為他吃錯藥了。我記得，好像全城的人都翹頭了，而且到處都被放火，他一個人要去堵拿破崙，後來還是被條子削到 ——《戰爭與和平》。其他的武俠書名都不記得了，我只記得這一本。其實小四兒跟哈尼是同一類人，小四兒就是曾經的哈尼，哈尼就是未來的小四兒。隨後小四兒捲入對眷村幫的復仇，山東被殺，小四兒目睹了一切。

三是小明之死，小四兒在醫務室偶然認識了小明，小明是一個很複雜的人物，在她身上，我們看到的是遠遠超過十幾歲少女的負荷。與母親相依為命的她，對殘酷現實的體會遠比小四透徹。貧窮、動蕩、寄人籬下，時時刻刻處在一種沒有安全感的不穩定狀態中，這使得小明身上既有少女的清純羞澀，又有成熟女人的冷酷。她曾是哈尼的女友，是男孩們追逐的對象，也是小四兒青春年代第一個愛上的女人。小四兒的好朋友小馬是大戶人家，經小四兒結識。後來小馬家的傭人離去，小馬便讓小明的母親留在小馬家工作，這樣小明也順理成章的住進了小馬家。 後來，小四兒終於明白，小明曾不止有過小四兒一個男友，當他得知小明住進小馬家時他惱羞成怒一氣之下與小馬決裂。並決定在學校堵小馬試圖殺死小馬，可那天晚上小馬並沒有出現，倒是小明遇到小四兒發現小四兒要堵小馬，小四兒雖然已經知道了小明的一切，但他並不在意，他試圖去改變小明。而最後小明說出：我就跟這個世界一樣，這個世界是不會變的。

這三個部分也可以看作是親情，友情和愛情。當親情和友情的水晶球出現裂縫時，小四兒世界的支柱即將崩塌，在小明說出她生前最後一句話時，他將短刀插入了小明的身體，自己親手摔碎了愛情這最後一顆水晶球，走向自我毀滅。

執迷不悟的小四兒最後還是沒能明白，他想對付這個世界，可是又無能為力，他連站在他面前的這個女人都改變不了，而此時他手上正好有把刀......

想不到寫什麼來結尾，任何人都能從這部電影里看出不一樣的東西，就算什麼也看不出來，這部電影也至少告訴你：有些孩子是這樣長大的。

張震後來說，這部電影里的小四就是他自己，他一直也沒有擺脫這個人物對他的影響

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