長恨歌書評-名家點評長恨歌-讀者評價長恨歌-長恨歌經典語錄

2016-09-30作者：小白解密藏書閣

一、書籍簡介

《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂道中，展現時代變遷中的人和城市，被譽為「現代上海史詩」。

四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為「上海小姐」的第三名，被稱作「三小姐」。從此開始命運多舛的一生。做了李主任的「金絲雀」，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的複雜關係，想來都是命里註定，也在艱難的生活與心靈的糾結中生下女兒薇薇並將她撫養成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，女兒同學的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。

本書榮獲第一屆世界華文文學獎，並於2000年獲得我國文壇上最具榮譽的大獎——茅盾文學獎 。

二、名家點評

台灣知名學者王德威評價王安憶，認為她的創作是對海派女作家張愛玲的繼承與補充，都善寫上海的風情與女人，但筆鋒卻不相同，張愛玲是抱著反諷的心情來精雕細琢，而王安憶是平淡的、同情的態度來講述故事，自創作以來就不斷對小說的創作技巧與形式進行創新與研究，曾經從事過傷痕文學、知青文學、尋根文學的創作，但是創作的題材以知青在鄉村的生活為主，雖然題材單一，但都取得了一定的成就，但九十年代的《長恨歌》這部長篇小說以龐大的空間建構及時間流程，豐富的人物活動敘述了上海的歷史，刻畫了上海的女性，審視了上海的文化。在這部小說中，王安憶取得了巨大的成就與突破。

三、讀者評價

Renee

文貴情真，再華麗的文字遊戲都比不上真情實感。

1. 做作。文字太過繁複矯飾，像一面鋪滿藤蔓的牆，把有用的東西都遮住了。

2. 關於女人。王安憶筆下的女人是比平梵谷一點，比艷麗低一點的那種有風韻的女人。這一點在小說的開篇就提到。這本是出奇制勝的一點，但作者用了過多的形容詞去表現這種感覺，反而忽略了用真實情景去表現這一點，顯得虛假和做作。

3.小說最精彩的地方是薇薇結婚的那一段。形容詞和赤裸裸的情感描寫不那麼多了，情節出彩。

4.總得來說，張愛玲筆下的上海和上海女人，繁華是真的繁華，落寞是真的落寞。可能是因為張愛玲本身就是故事的主角，所以小說里有真情實感。同樣的題材，相比之下，王安憶的文字遊戲就顯得粗糙做作了。

海倫

讀到最後，心中總是無法抹去一個不太重要的角色，那就是王安憶費了不多筆墨描述的阿二，據王琦瑤推測，他背著家人和他的阿姐去了上海，僅僅是為了來日不太可能發生的與他心上人的不期而遇。

我從小就知道，一部小說中，或是一部電影中是不會出現無意義的任何人事物的，譬如在一部電影中，鏡頭彷彿輕輕掠過了牆上的一幅畫，那我們便可以斷定，這幅畫必定與主人公有著千絲萬縷的聯繫，並且它還會再次出現，以更重要更引人注目的形式。

可是，阿二就那麼被王安憶輕輕幾筆給帶過了，故事到結束也始終再沒提到他，我很是迷惑：小說可以這樣寫的嗎？阿二的出現很自然，但是他的離開卻很突兀，所以他始終讓我很掛懷，在一種不解和期待的心境中讀完了王琦瑤的人間歲月。

王安憶在細節描述上可以說是無微不至的，像《長恨歌》中故事開始之前大段大段的描寫，弄堂，流言，閨閣，鴿子，沒有耐心的人讀到這裡怕是要罵娘的，可其實呢，這才是王安憶才氣的流露，寫了二十多年的小說，她心中自有分寸。

女作家的作品我讀得很少，就像小說中李主任對京劇中男旦的理解一樣，我也相信只有男人才真正懂得女人的好，而女人自己卻是看不懂女人的。所以我就固執地在男作家的筆下尋找他們心中最完美的女性，不想尋來尋去，王琦瑤卻讓我在王安憶的筆下尋到了，無論男人還是女人，讀完王琦瑤的故事，必定都會感嘆，這才是女人，女人的一生就應如此。

ksls

這部小說獲茅盾文學獎。獲茅盾文學獎的小說我只讀過霍達的《穆斯林的葬禮》。整部小說細膩綿長，充滿對往昔上海的留戀、懷舊與感傷。到底是上海人的王琦瑤卻比張愛玲小說中的人物多了份清醒的認識。張愛玲何層不是精明的呢？在最耀眼的時候引退到別國。上海舊夢已碎，空餘後人的想像。

此外，裡面的確有一大段看不起山東男人的描寫，看來老師講的沒錯，講的當時大家都笑了，因為老師自己是山東人，也顯出不怎麼喜歡上海女人的樣子。客觀的說裡面的確有一段地域歧視的描寫。不過我還是很喜歡王安憶的，寫作的功力了得。

olive

2013-1-15

鴿群看得見

弄堂炊煙在搖擺

蘇州河的歌舞少了一拍

碎花旗袍和卡其布女孩

在去往各種集會

當——當——當

時間鼓脹好比發水麵包

抓住的稻草經不住的洪流

當——當——當

多少的王小姐、蔣小姐

多少的康先生、程先生

當——當——當

鴿群看得見

可鴿群的看得見終究是流言

減卐肥?

總的來說這本書是那種可以一口氣讀完的小說，這是優點之一。第二是她的行文方式，所有的繁瑣對白都被處理得簡單的很多，對小說的流暢性和可讀性有不少幫助，也算是較有新意的嘗試。第三作者對於女性心理的把握確實十分到位，感覺分析地很細膩。

說完優點還得補充一些缺點。

首先，要說的就是小說的名字。長恨歌三個字首先讓人想到的是白居易的名作《長恨歌》，其次是洪升的戲劇《長生殿》，因此竊以為這個小說的內容有點承載不了這個名字。我覺得小說更接近於《一個上海小姐的一生》、《王綺瑤》這樣的名字。

其次，故事中想像的東西太多，如果一一列舉並不太好，但是確實讓人覺得內容上不太靠譜，我有時候完全無法理解故事為什麼要這樣去發展。

第三，感覺小說中的很多事都沒說盡，有種被挖坑的感覺。

最後，小說中很多紛繁的描述太多，每一段拿出來都是很好的散文，但是放在小說里似乎稍微有點冗長了。

大體上說《長恨歌》還是一部不錯的小說，最後用一個詞概括就叫「瑕不掩瑜」吧。

四、經典語錄

1、 一曲長恨歌，不過是趕了一場繁華，只是低回慢轉都訴著告別，曲終人要散，時間最具有腐蝕力，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀最終都會成為過眼雲煙，留不住的風景。——王安憶《長恨歌》

2、 年華是好年華，卻是經不得數的。--王安憶《長恨歌》

3、 開頭錯了，再拗過來，就難了。——王安憶《長恨歌》

4、 紅顏薄命，是因她的人生太多人關注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。

5、 愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的。能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。王安憶《長恨歌》

6、 年少時不知道什麼是愛，以為自己高興了就是愛，不高興了也就不愛了，直到失去了某個人，才猛然發現，愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的、能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。—— 王安憶《長恨歌》

7、 美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思；好看卻是溫和、厚道的，還有一點善解的。——王安憶《長恨歌》

8、 這人生說起來是向前走，卻又好像是朝後退的，人越來越好商量，不計較。(王安憶《長恨歌》

9、 人跟著年頭走，心卻留在了上個年代。終於成了一個空心人。有多少沉醉，就有多少清醒。--王安憶《長恨歌》

10、 一次次戀愛說是過去，其實都留在了臉上。人是怎麼老的？就是這麼老的！胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。——王安憶《長恨歌》

11、 屋頂上放飛的鴿子，其實放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗帘的窗，別時容易見時難的樣子，還是高處不勝寒的樣子。——王安憶《長恨歌》

12、 他們這兩個男女，一樣的孤獨，無聊，沒前途，相互間不乏吸引，還有著一些真實的同情，是為著長遠的利益而隔開，其實不妨抓住眼前的歡愛。虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手裡的水似的，一總是流逝，沒什麼干秋萬載的一說——王安憶《長恨歌》

13、 是一點政治都沒有，即便是勾心鬥角，也是遊戲式的，帶著孩童氣，是人生的娛樂。女人的詭計全是從愛出發，越是摯愛，越是詭計多端。那愛又都是恆愛，永遠不變。女人還是那麼不重要，給人輕鬆的心情，與生死沉浮無關，是人生的風景——王安憶《長恨歌》

14、 年少時不知道什麼是愛，以為自己高興了就是愛，不高興了也就不愛了，直到失去了某個人，才猛然發現，愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的、能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。——王安憶《長恨歌》

15、 能堅持的時候千萬別輕易放手—— 王安憶《長恨歌》

16、 二十六歲的人，是有些刀槍不入了，不像十七八歲的少男，什麼都是照單全收，哪怕日後再活生生地剝開，也無悔無怨的。二十六歲的心是已開始結殼的，是有縫的殼，到三十六歲，就連縫也沒有了。——王安憶《長恨歌》

17、 聰敏和堅定全來自孤立無援的處境，是自我的保護和爭取，其實是更絕望的——王安憶《長恨歌》

18、 在自己的城市看不見城市/然而在錯誤的年代/卻總碰到以為對的人——王安憶《長恨歌》

19、 年輕氣盛，什麼都可在手裡握成燕粉。經歷變了，他明白再怎麼的不可一世，人都是握在一個巨手中，隨時可成燕粉，這隻巨手就叫命運——王安憶《長恨歌》

20、 女：我不會要求什麼。 　　男：我會啊，難過的時候，想念我可以么？ 　　女：你白天，再說一遍，晚上說的話，不算數。 ——-《長恨歌》 王安憶

21、 有恩有義是不錯，可你知道恩和義是什麼嗎？恩和義是受苦受罪，情和愛才是快活；恩和義是共患難的，情和愛是同享福的，你說你要哪樣？ ——王安憶《長恨歌》

22、 一個先生和兩個小姐約會是多麼奇妙的人生場景，它有一種羞怯的莊嚴，鄭重其事，還是滿腹的心事。有一種下午是專門安排給這樣的約會，它有一種佯裝的曖昧，還有一種佯裝的木知木覺。這樣的下午是一個假天真，也是一個真有情。"——王安憶《長恨歌》

23、 眼看著就走到薄刃上，一個閃失便可掉下去，卻又不知怎麼的收住了腳。——王安憶《長恨歌》

24、 像我們人類這樣的兩足獸，行動本不是那麼自由的，心也是受到拘禁的，眼界是狹小得可憐。《長恨歌》王安憶

25、 次次戀愛說的都是過去，其實都留在了臉上。人是怎麼老的？就是這麼老的！胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。——王安憶《長恨歌》

26、 一邊說明天再見，一邊心裡不願意今夜結束，明天再好，也是個未知未到。今夜就在眼前，抓一把則在手中。給時間做個漏真是對得沒法再對，時間真是不漏也漏，轉眼間不走也要走。 --王安憶《長恨歌》

27、 人心最經不起撩撥，一撥就動，這一動便不敢說了，沒有一個見好就收的。————王安憶《長恨歌》

28、 僅有的一點無可奈何。這點無可奈何是帶有一些古意的，有點詩詞弦管的意境，是可供 吟哦的，可是有誰來聽呢？它連個浮雲都不是，浮雲會化風化雨，它卻只能化成一陣煙， 風一吹就散，無影無蹤。---王安憶的《長恨歌》

29、 眼看著就走到薄刃上，一個閃失便可掉下去，卻又不知怎麼的收住了腳。——王安憶《長恨歌》

30、 越是刻意追求，苦心經營，越是不達。這一刻的輝煌是有著傷逝之痛,能見明日的落花流水。——王安憶《長恨歌》

31、 上海弄堂里，偶爾會有一面牆上，積滿了鬱鬱蔥蔥的爬山虎，爬山虎是那些垂垂老矣的情味，是情味中的長壽者。它們的長壽也是長痛不息，上面寫滿的是時間的字樣，日積月累的光陰的殘骸，壓得喘不過氣來的。這是長痛不息的王琦瑤。——王安憶《長恨歌》

32、 人家院里的夾竹桃，紅雲滿天，自家窗前的，是寂寞梧桐；上海的天空都叫霓虹燈給映紅了，自己屋裡終是一盞孤燈，一架嘀嘀嗒嗒的鐘，數著年華似的。年華是好年華，確是經不得數的。王安憶《長恨歌》

33、 再有遠見的人，到底是活在現時現地的。 時間這東西啊，真是不能定睛看的。王安憶《長恨歌》

34、 鳥從天上落到地下，其實全是因為彷徨。彷徨消耗了它們的體力和信心，還有希望——王安憶《長恨歌》

35、 虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手裡的水似的，總是流逝，沒什麼千秋萬載的一說。想開了，什麼不能呢？------王安憶《長恨歌》

36、 她扮錯了角色。起首一句錯了，全篇都錯。信心是錯，希望也是錯的。——王安憶《長恨歌

37、 本是想抓住眼前的快樂，不想這快樂是摻一半難過的。他們沒想到眼前的快樂其實是要以將來作抵押，將來又是要過去來作抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨取一環談何容易。《長恨歌》王安憶

38、 程先生的兩次戀愛都是折磨人的，付出去的全是真心，真心和真心是有不同，有的是愛，有的是情義，可用心都是良苦，然而收回的是什麼呢？因此，他開始從根本上懷疑有沒有什麼兩情相悅。他想男女之情真是種瓜不得瓜，種豆不得豆。不得是磨人，得也是磨人。 ——王安憶《長恨歌》

39、 有時候，我們需要慢下來，注視下生命里的糾纏！王安憶《長恨歌》

40、 人吶，只是一連串缺憾組成的。你不要相信什麼美滿的生活，所有的人無非是苦中作樂罷了。安憶《長恨歌》

41、 也許那個缺是大缺，這個則是小缺，放遠了眼光看，缺到頭就會滿起來，可惜像人生那麼短促的時間，那是無望看到滿起來的日子的。 王安憶《長恨歌》

42、 這世界真是殘破得厲害，什麼都是不完整的，不是這裡缺一塊，就是那裡缺一塊。這缺又不是月有圓缺的那個缺，那個缺是圓缺因循，循環往複。而這缺，卻是一缺再缺，缺缺相承，而後是一座廢墟。 王安憶《長恨歌》

43、 有的人註定一生活在夢裡。——王安憶《長恨歌》

44、 其實坐兩頭的往往有著干係，坐中間的那一個，雖是兩頭都靠，實際兩邊都無涉，是作隔離，還作橋樑的。＿＿王安憶《長恨歌》

五、作者簡介

王安憶，1954年出生於南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊落戶，1972年考入徐州地區文工團，1978年調回上海，任《兒童時代》小說編輯，1987年進上海作家協會專業創作至今。自1976年發表第一篇散文，至今出版發表有小說《雨，沙沙沙》、《本次列車終點站》、《流逝》、《小鮑庄》、《叔叔的故事》、《69屆初中生》、《長恨歌》等短、中、長篇，約有400萬字，以及若干散文、文學理論。其中一度獲全國短篇小說獎，二度獲全國中篇小說獎。翻譯為外國語的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。