八部電影，解密日本黑幫

文｜@林作成

「可怕與真實」

日本黑幫的全部，都在這裡了

日本幫派文化最早可溯源至江戶時代，但當時這些團體並非人民公敵，在時局動蕩的江戶時代後期，能夠恪守原則，堅持仁義的他們，成為了當地百姓的領袖，是一方土地的「顏役」，並在那個年代有一個共同的名字——「俠客」。

可以說，日本黑幫文化最初帶有任俠文化的因子。

二戰改變了這一切。

整個二戰期間，日本遭到了猛烈的空中轟炸，無數居民無家可歸，流離失所，進而使得社會上犯罪滋生，暴徒橫行。面對日益攀升的犯罪率，已經沒有足夠警力動員的政府，將相應地區的治安與市場秩序幾乎全權交給了在此盤踞多年的地頭幫派。

但此時治理治安絕非易事，同時社會又爆發出了新的危機。一些投機的亡命之徒趁著時局動蕩，在光天化日之下公然搶劫，殺人，在社會上為非作歹。其中一大部分是在戰前地位低人一等的在日朝鮮人與華僑，還有從戰爭上退伍歸來的老兵。隨著社會的重建，這些戰後而起的暴徒也開始結成了組織，即現代黑幫前身，戰後愚連隊。

與此同期發展的日本黑幫電影，如實紀錄了不同年代黑幫的樣貌，而最具代表性的，是以下八部：

「任俠電影」

《昭和殘俠傳》（1965）

《昭和殘俠傳》系列是同時期任俠電影的標準」樣板戲「：強調」男兒氣概「的動作與台詞，主題切合劇情的演歌式主題曲，對老式仁義的歌頌，對利益至上者的批判，加上最終經過一番刀劍對槍彈的搏鬥以及」仁義必勝「的結局，這些元素共同構成了那個時代最為常見的商業任俠電影。

《昭和殘俠傳》第一部的故事背景為二戰後社會混亂的時代。

淺草當地有一神津組，他們時常周濟百姓，幫助鄰里，在治安混亂的戰後歲月他們主動管理市場秩序。與此同時，當地的另一新興黑幫新城會以掠奪勒索作為錢財來源，干擾到了淺草市場，從而與神津組的成員引發打鬥，兩個組織結下了矛盾，最終新城會趁神津組首領外出時派人槍擊了他。神津組首領在臨死之前立下了遺囑，指定了下一任繼承人為參軍入伍，尚未歸國的寺島清次。不久後清次歸國，在眾人的擁戴之下遵照前任首領的遺囑，成為了神津組的五代目首領，與幫內眾夥伴共同振興恢復中的市場。然而新城會一直以卑劣的手段干擾著神津組的事業，甚至還對神津組的成員殺人放火。忍無可忍的清次與夥伴們持刀槍走向了敵人總部，最終滅掉了新城會。

由於任俠電影能夠收到真正黑幫的支持，所以影片的一些黑幫組織的細節考證方面都非常相識。比如影片開場不久的一段自報家門的」切仁義「，就是在真正的黑幫成員協助下完成的。

總之，作為任俠電影的代表之作，這部系列未嘗不值一看。

《座頭市物語》（1962）

《座頭市》系列的第一部《座頭市物語》是直接改編自原作的。劇情背景構建於江戶時代後期歷史上真實存在的黑幫械鬥「大利根河原決鬥」。關東地帶，有一位雙目失明卻劍術高超，遊歷各國的渡世人，外號座頭市。在途經飯岡町時，他寄宿在了當地黑幫頭領飯岡助五郎門下，受了」一宿一飯恩義「，暫時為飯岡助五郎效力。然而此時的飯岡助五郎急於擴大勢力，正打算吞併曾經的結拜兄弟笹川繁藏的地盤。但繁藏已有所察覺，僱傭了浪人武士平手造酒，動員著手下的勢力進行備戰，而飯岡助五郎也將出戰的任務委派給了座頭市。

外出釣魚時，座頭市偶遇了平手造酒，但二人相談投緣，之後結為知己，相約日後切磋一場。然而在大戰之日來臨前，平手犯了肺癆病，身體虛弱，已經無法出戰。但害怕座頭市被暗算，他親自請纓要與座頭市決鬥，最終亡於其劍下。儘管飯岡一方贏得了戰爭，失去了知己的座頭市依然悲痛萬分，在料理好平手的後事之後，座頭市離開了此地，繼續開始了他的漂泊之旅。

事實上，《座頭市物語》是任俠片與劍戟片的完美結合。作為一部任俠片，它並沒有太熱血的劇情，沒有善惡分明的陣營，它所表達的」仁義觀「完全賦予在了主人公座頭市身上。俠士與武士之間英雄惜英雄式的男人情義，默默回絕痴情女的苦苦期盼……這些特別的情節都為座頭市這個任俠形象賦予了極大的內涵。觀眾們所看到的座頭市，是一個經常賭錢的無賴，卻也是一個幫助百姓的菩薩，他可以面不改色地取人性命，但他也是一個愛憎分明的性情中人。隨之一連二十五部的續集，將盲俠座頭市的形象深深植入進了民眾的腦海里，以至於北野武在翻拍《座頭市》時顛覆了座頭市的形象，引來一些觀眾的抗議。

「實錄電影」

無仁義之戰（1973）

《無仁義之戰》根據飯干晃一的同名小說改編，是七十年代實錄黑幫電影的開端。在上映之後的同年，該系列又推出了三部續集，第二年又推出了《新無仁義之戰》。

該片的劇情以五十年代廣島縣發生過的真實事件」第一次廣島抗爭「為藍本展開。廣能昌三是二戰退伍老兵，歸國後無所事事的他與夥伴阿鐵等人共同組建了一個小組織，為當時的黑幫組織山守組干一些臟活。在與地頭無賴的衝突之中昌三的夥伴受了傷，為了為夥伴出頭，昌三不慎殺了人，於是進了監獄，在獄中結識了與山守組結盟的土居組的二當家阿寬。昌三與阿寬甚是投緣，於是相互歃血結拜為兄弟。提前出獄後的阿寬隨後將昌三成功保釋了出來，並通過土居老大的推薦，昌三加入了山守組，與阿鐵等人成為了正式成員。

然而好景不長，隨著兩幫勢力的衝突，山守老大決定摒棄與土居組的誓約，派人刺殺土居老大，而這個任務落到了昌三身上。昌三隨後成功刺殺了土居老大，但被整個黑道社會通緝。雖然昌三刺殺了土居老大，但身為其義兄的阿寬卻一直庇護著他，惹來土居組的強烈不滿。昌三隨後試圖回歸山守組，而他與阿寬的行蹤卻被山守老大出賣給了土居組，而刺殺的責任全部推到了昌三身上，昌三被拋棄，阿寬隨後被殺。走投無路的昌三選擇向警方自首，在牢獄中平靜地度過了多年。

之後昌三的夥伴阿鐵在山守組內出人頭地，幾年後當上了二老板，帶領山守組進軍了商界與政界，事業如日中天。但山守老大開始視阿鐵為遲早會篡權的心腹大患，他秘密聯合山守組的其他幹部，在背後挑起了一場山守組內部的亂戰，最終以阿鐵被殺的結局為這場內戰划上了句號。

《無仁義之戰》上映後引起巨大的轟動，在當年的電影旬報上被評為年度第二佳片，深作欣二的實錄風格也在該片中成型。影片開場不久後的市場暴亂，導演一直以晃動的鏡頭進行近景拍攝，彷彿將觀眾置於推推搡搡的市場人群之中，近距離觀看殘酷的暴力行為。由於主創特意去廣島與當地黑幫進行了交流，這部片子也對黑社會組織內部結構與生活狀態進行了詳實的反映。而這部片子最大的特點就是帶有一股濃濃紀錄片風格，時刻穿插著的大事年表，人物標明，以及最低限度的配樂都賦予了影片一種嚴肅的歷史感——某種意義上，它確實可以看做是黑幫版的半歷史劇。

《縣警對組織暴力》（1975）

《縣警對組織暴力》是由深作欣二執導，笠原和夫編劇的電影。

其實這部片子的誕生是計劃之外的。1975年，警方認為東映公司高層人員與山口組有染，於是強行對岡田茂，俊藤浩滋等人的住宅進行調查，對本人進行審問，結果沒有查出來什麼鐵證的警方，最終勒令東映停止《山口組三代目》系列電影的拍攝。這一舉動直接激怒了岡田茂，他隨後的確停止了《山口組三代目》，但他搬出了《縣警對組織暴力》。

該片為笠原和夫的原創劇情。

五十年代，在位於關西的虛構地點倉島市，有大原組與川手組兩個黑勢力互相明爭暗鬥。除掉了組織內部叛徒的大原組成員廣谷在逃跑時，隨便躲進了一處民宅里借宿。主人名叫久能，是一名普通警探，但他並沒有上報警局，而是在第二天放走了廣谷，兩人也從此結下友誼。

成功為組織清理門戶的廣谷在大原組內平步青雲。在組長後來入獄時，代理組長一職由廣谷擔任。久能對大原組的案子睜一眼閉一眼，而大原組又讓久能得到了許多功勞，兩人始終分別在黑白兩道妨礙著川手組的生意。川手組隨後搭上了倉島市的政客友安。這位右安先生打算與川手組合作買下一塊空地，卻被廣谷與久能軟硬兼施地奪了過去，轉手賣出了一筆好價錢。忍無可忍的川手組開始直接對大原組進行暴力攻擊。

針對日益嚴峻的組織犯罪行為，政府下調了一名叫做海田的年輕警官到了倉島市警局，主管組織犯罪的案子。他將與黑幫關係密切的久能隔離出了一切打黑行動之外，使得廣谷以為久能是刻意在欺騙他，二人關係最終決裂。而大原組組長出獄後在政府的勸說下解散了大原組，令廣谷成了喪家之犬。最終廣谷走上絕路，綁架了一名警察，還企圖殺死海田，但最終被久能擊斃。

這部影片名為《縣警對組織暴力》，某種意義上這是一部被片名拖累了的片子，它並不是簡簡單單一正一邪的警匪片。事實上除了警匪關係，它還刻畫了政黑關係，商黑關係等一系列戰後社會的陰暗面。由黑幫分子搖身一變的上位政客，與黑幫分子歡聚一堂，在外坐擁情婦的警隊成員，警局內不認同打黑，整日叫嚷著反共的神經質老頭……而影片中唯一看上去正面一點的海田警官，他的"正義"打黑之舉只是為了能夠早日被外派到更好的工作單位去。借主角久能之口，深作欣二道出了戰後民間的黑幫情結根源：「那時候剛剛打完仗，從天皇陛下到我們百姓，想要活命只能吃黑市的大米」。

深作欣二一如既往地在電影中發揮著他的實錄風格，在本片中達到了頂峰。整個電影的節奏鮮明，毫不拖沓，而這一點最令人叫絕的就是導演對故事背景的處理。在影片開場不久，伴隨著主題曲，深作欣二將倉島市黑幫的動態轉換成了類似於報紙上搭配著黑白照片的新聞頭條標題。伴隨著五張黑白照片的閃回，在不到一分鐘的時間內以大事年紀的方式交代了將近十年之間大原組的分裂狀況與人事更迭，這也同樣為影片中的黑道線劇情打下鋪墊。

在人物的塑造上，深作欣二刻意地將警察與匪徒的對立性淡化，抹除了身份的不同。即使是警局的警探，也穿著寬大的西裝外套，花花綠綠的大領襯衫，戴著大墨鏡，看上去與黑幫分子的形象無異。而在影片的結局，代表著底層黑幫的廣谷與普通警探久能都同樣是時代的犧牲者，唯一的勝利者只有身為前黑幫的政客和與他沆瀣一氣的走狗。

「當代黑幫電影」

《沸點》（《3-4X10月》）（1990）

《沸點》是北野武作為導演的第二部作品，但它是北野武第一部的自導自編自演，而且從主創到演員，都是「北野軍團」的自家人，因此某種意義上它也算是第一部的「北野武製作」。

故事的主人公名為雅樹，個性孤僻內向，是棒球場上一支球隊的替補選手，平時會在一家加油站打打工。然而在打工的時候，心不在焉的雅樹忘記了給一位顧客的車加油，與這名顧客發生了爭執並引發了肢體衝突。然而未曾想這位客人是黑幫勢力大友組的成員，挨了一拳的他以骨折為借口訛了加油站一筆。雅樹心中氣不過，向自己熟識的一位酒吧老闆井口傾訴。井口本是大友組老大的義弟，也是組織的幹部，但最後金盆洗手也就與組織斷了聯繫。為了替年輕人出頭，井口前去找大友理論，不想最終以自己被痛打收場。面子不保的他向年輕人們揚言一定要去沖繩搞把槍，殺了大友組所有人。

然而心中有愧的雅樹決定自己與另一名夥伴和男前去沖繩，想辦法搞到一把槍，就此展開了他們的奇妙之旅。在沖繩，他們目睹了一位名叫上原的黑幫分子帶著小弟與人打架，認為他一定是能夠搞到槍的人，於是眾人結成了尋槍小隊。經過聯繫，上原和美國軍火販子進行了交易，成功搞到了幾把槍。隨後雅樹與夥伴打算回家，就此與上原分別。而拿著槍的上原殺掉了追著自己要債的老大以後也被黑幫分子殺死。

回到家以後的雅樹等人在大友組的總部門前集合，卻因為不會關掉手槍保險而被黑幫發現。逃跑以後的雅樹在夜裡開走了加油站的油罐車，直接駛向了大友組的總部，最終在爆炸中與黑幫分子同歸於盡。

日本對於北野武的印象就是搞笑藝人，想當導演簡直是痴人說夢。因此在他指導《凶暴的男人》時影評界紛紛對北野武進行挖苦與諷刺，但之後的影片反響完全印證了北野武作為導演的實力。接下來的《沸點》被當年的電影旬報評為年度第七，而北野武也在此片中開始發揮自己的獨特風格。他在一些情節的安排上故意植入了自己的惡作劇與冷幽默，因此劇中人物們的行為往往帶有稍顯反差的滑稽感與無厘頭。

《奏鳴曲》（1993）

《奏鳴曲》是北野武的第三部作品，也是他的第一部純黑幫片。北野武通過《奏鳴曲》在歐洲獲得了較高的評價，叩開了戛納的大門。

東京黑幫組織北島組與沖繩的中村組是名義上的友好組織，而此時的中村組正陷入與阿南組之間的火拚當中。為了替中村組平息事端，北島組老大將從屬於自己的村川組派遣到了沖繩進行調停工作。帶上了自己信賴的副手們，村川在料理好了自己的生意之後飛往沖繩，暫時寄居在中村組旗下。然而村川一伙人卻突然遭遇了阿南組的炸彈襲擊，中村本人不久後亦被槍殺。為了暫避風頭，村川和夥伴們躲在了海邊的一處民房裡。不久後神秘的殺手訂上了他們，開始對村川組成員進行刺殺，最終被村川本人殺死。村川之後獲知，一切都是覬覦村川組地盤的北島組與阿南組串通好的陰謀，他們打算分別奪取村川組與中村組的勢力。趁著阿南組與北島組老大於沖繩會晤的時候，村川衝進了會場殺光了所有黑幫成員。在危機解除之後，深感迷茫與混亂的村川選擇了自殺，一槍結束了自己的性命。

從這部《奏鳴曲》開始，北野武開始運用了大量在之後的作品中標誌性的手法，比如著名的北野藍色調，突如其來的死亡描寫以及難以名狀的「自殺情結」等等。而也正是從這部影片開始，北野武與久石讓開始了長達十年的合作關係，因此這十年間北野武電影中的配樂都十分出彩。

《奏鳴曲》本身的故事並不複雜，甚至有一些簡陋，但它最令人難忘也最與眾不同的地方，即是電影中程開始佔據了三分之一片場的海邊逃亡生活。在這段的劇情中，由於外面不安全，所以村川組的組員們只能終日在海邊過著隱居生活。可是那裡並沒有什麼書籍，也沒有電影電視，更沒有互聯網，於是這些平日里凶神惡煞的黑幫分子們開始像小孩子一樣玩著紙相撲，挖陷阱，互相放煙花對戰這樣各式各樣的遊戲。影片只有在這一階段時才褪去了憂鬱的北野藍色調，而是改為了活潑亮麗的暖色。然而這段情節並非單單在渲染黑社會形象的反差，而是在此處，北野武對生死觀進行了探討，並埋下了由其本人扮演的村川之後選擇自殺的伏筆。同樣，最後殺手找上他們的時候，他們也正是在海灘，而且剛好在做遊戲。

在海灘的戲結束之後，村川開始進行對北島的復仇，這一段畫面由暖回歸為冷，節奏突然加快。在最後的決戰時，北野武並沒有直接表現槍戰時槍林彈雨的場面，而是將鏡頭視點放在了大樓之外，觀眾們看到的只有漆黑的窗內不斷閃爍的火光，以及蒙太奇式穿插著的慘叫垂死的敵人面部神情，以及始終屹立著的村川。

影片結尾，村川成功殺光了仇人，開著車前去與愛他的女人相約，看上去唯有大團圓式結局才是順理成章的，而不是突如其來的舉槍自殺。影片上映後許多觀眾都不懂村川為何要自殺，但是或許這個問題村川本人也無法作答，而1994年之前的北野武，又怎能確定自己本人是知道的呢？

《新仁義的墓場》（2002）

《新仁義的墓場》是三池崇史根據深作欣二的《仁義的墓場》原作改編的電影，上映於2002年。

七十年代，東京澤田組外出聚會時被突如其來的殺手襲擊，而酒店負責刷碗的小工石松誤打誤撞打暈了殺手，救了老大澤田忍一命。於是為答謝救命之恩，澤田忍認石松作義子，並將石松收納到了組織內部。然而在幫內的元老們眼中，石松只是一個不入流的小混混而已，而血氣方剛的石松也對這些前輩頗為蔑視。

石松慢慢成為了組內的關鍵人物，擁有了自己主管的產業。在與同伴於一家酒店消遣時，他強姦了酒店女招待智惠子，並通過之後多次的性關係，二人成為了情侶。在石松為澤田老大執行任務後被警方抓捕，入獄服刑了五年。在監獄中，他結識了另一波勢力義友會的幹部今村幸三，二人在五年間互相關照，還結為了拜把兄弟。

出獄後的石松與智惠子團聚，隨後回到了澤田組。為了給智惠子買下一家店鋪當老闆娘，石松打算向澤田藉資金，但遲遲迴避的澤田開始讓石松感到自己不被當回事，最終將私憤泄到了一直看不慣他的湯川身上，打斷了他的頭骨。之後被湯川手下追捕的石松，躲在了結義兄弟今村的住所處尋求庇護。某日石松趁著夜色找上了澤田的門，卻在情緒失控的狀態下對他開了槍。

澤田組最終將瘋狂的石松逐出了組織，並對其進行追殺。而念及兄弟之情的今村一直對石松進行最大限度的保護。在逃命的這段時間，石松沾上了毒品，隨後性格變得更加殘忍冷血，還強行讓智惠子也有了毒癮，最終導致了她因吸毒過量猝死。為了擺脫石松這個麻煩，今村的手下偷偷地向警察透露了石松的蹤跡，導致石松二度被捕。

石松認為一切都是唯一知道他蹤跡的今村背叛了他。不久後，越獄的他直接奔向了今村的住所，發瘋似地殺死了今村和他的手下，之後又帶上了槍跑到了澤田組，佔領了辦公室並開口要價一億元，但最終被成功制服。

在失去了一切之後，第三次入獄的石松選擇了跳樓結束自己瘋狂的一生，留下辭世句：「大笑地獄間，一晃三十年」。

在該片之前，三池崇史的「黑社會三部曲」以及《殺手阿一》中表現出的赤裸裸的血腥色情風格讓人印象深刻。具有深刻意義的《仁義的墓場》原作究竟能被翻拍至何種程度，也著實令人擔憂。然而最終的成片的確印證了三池崇史的導演功力，某種意義上，這是一部完全不遜於原作的電影。

原作中的主角石川，被賦予了「時代的受害者」的色彩，他本不瘋狂，他本來也是追求仁義的人，一切的結果都是」仁義「的變質。所謂「仁義的墓場」，也指的是石川死後刻著「仁義」兩個大字的墓碑。而新版的石松，被刻畫成了一條瘋狗的形象。

石松象徵著」惡「的人性，他從未講過什麼仁義，強搶女人，攻擊上級，最終甚至親手殺了義兄，而他重視金錢的老闆，手下們也一樣，背叛來背叛去，也沒有一個好東西。整片中唯一的正面形象，就是石松的義兄今村。今村是一個頗為理想化的仁義之人，因為看重兄弟情分，所以石松再怎麼瘋狂，他也要一直保護下去，卻想不到自己最終被石松殺死。所以新」仁義的墓場「，是今村的墓場，更是以往仁義時代的墓場。

《極惡非道》（2010）

《極惡非道》是北野武在多年之後重回黑幫片類型的作品。第一部上映於2010年，兩年後第二部上映。

顧名思義，《極惡非道》講的是一個毫無道義而已的故事。山王會是關東地區的第一大黑幫，會長關內與二把手加藤穩固地把持著組織的大權，然而最近另一勢力村瀨組的毒品生意插進了山王會的地盤裡。為了教訓一下村瀨，加藤找到了手下的幹部，同樣是村瀨義弟的池元，讓能夠得到信任的他來對付自己的義兄。池元並不在乎幹掉村瀨，但防止不良影響，他將對付村瀨的任務交給了自己的手下大友。大友對村瀨開展了一系列強硬的暴力行為，但每當村瀨去找大友上級的池元時，他表面上總能擺脫責任糊弄過去，將一切歸於大友身上，而背地裡卻不斷下著攻擊的命令，最終成功讓大友殺死了村瀨，村瀨組滅亡。

而為了擺脫掉大友殺害村瀨的影響，山王會會長關內授意讓池元開除大友，撇清關係。而大友為了尋求個說法，切了小指去向關內親自說明，而關內卻告訴大友，開除他是池元自己的意思。於是當池元在大友的賭場里賭博時，憤怒的大友殺死了池元。在池元被殺後，打算避免自身受損的關內又找到了池元組的二把手小澤，承諾小澤幹掉大友後即可接受池元組地盤。於是經過一番突襲後，大友組的成員接連死亡。為了保命，大友本人在警察片岡的協助下入獄，但在獄中被原村瀨組二把手木村襲擊，大友組滅亡。

在結束了一切混亂之後，另有打算的關內並不准備將地盤分予小澤。在一次聚會上，經過關內的授意，加藤趁其不備槍殺了小澤，但緊接著趁四周無人時打死了關內，之後將關內之死歸咎到小澤身上，死無對證，最終加藤一人攬下了山王會大權。而早就與加藤暗通款曲，曾經的大友組組內的財務幹部石原，這時也出來擔任了山王會的二把手。幾年後，二人共同合作，將事業拓展到了政界，達到了山王會的鼎盛階段。

然而在鼎盛的背後，山王會卻同樣存在著內部矛盾。現在的山王會看重於成員獲得利益的多少，所以曾經的元老們因為賺不來錢，從而地位一落千丈。其中的一位老幹部富田對此不滿，在企圖掀起戰爭從而得利的片岡協助下，秘密地前往大阪找上了結拜兄弟，現為關西最大黑幫花凌會的二把手西野尋求幫助。然而由於行蹤泄露，被視為背叛山王會的富田回到東京以後，被組織立刻處死以殺雞儆猴。

計劃沒能成功的片岡保出了在監獄被襲擊的大友，並成功煽動木村與之握手言和，共同打倒山王會。又是在片岡的協助之下，二人找上了大阪花凌會，最終獲得了花凌會提供的一些槍手。於是，不知道木村與大友聯合的山王會在突襲中接連失利，連續損失了幾名幹部，二把手石原亦在其中。趁著山王會內部混亂時，以前對組織不滿的元老們最終成功逼迫加藤退位，同時木村也有了屬於自己的木村組。退位後的加藤在退休生活第一天就被大友親自殺死，而後來為了給加藤報仇的忠心保鏢誤以為是木村組乾的好事，殺死了木村一伙人。

在木村的葬禮上，大友也前來弔唁。但還想挑起戰爭進而得利的片岡出現，給了大友手槍並讓其為木村報仇。大友已經徹底看透了片岡其人，開槍打死了他，也徹底結束了因他而起的所有紛爭。

如果把該片作為一部普通黑幫片來看，它的確有一些地方對觀眾並不友好，比如實質簡單但表現得比較複雜的故事情節，比如全程都十分壓抑緊繃的觀影感受……但它的確又的確帶著」北野武製作「的品質保證：沉穩的鏡頭語言，和諧的畫面構圖，這些同樣都是北野武作品中一脈相承的特點。而該片最令人難忘的，想必就是極具」真實感「的黑幫暴力與一種獨特卻令人著迷的腔調。

然而如果將它看做北野武系列作品中的一部，它就是非常耐人尋味的了。首先，它是在」自省三部曲「之後，北野武重回黑幫題材，自稱為」回歸原點「的一作。可是我們把它將北野武以往的黑幫片進行對比，發現它有些變了樣子。

它沒有《花-火》式的死亡藝術，沒有《奏鳴曲》中的海灘嬉戲，也沒有《沸點》中的滑稽衝突，它是一部氛圍十分嚴肅的電影。而與以往蘊含著深刻主題的作品相比，這部影片沒有任何主題上的升華，它完完全全是在展示黑社會之」黑「。

我們看劇中的這些黑社會，如果他們不動刀動槍的話，看上去與身邊的上班族無異。但是事實上，這部片子展示的黑社會間的博弈與欺騙，又何嘗不是我們普通人面對的生活所能見到的呢？這部片子里有著為老闆鞍前馬後卻被用完朝後的下層員工，有著一朝得勢便玩得一手好權術的新晉上級。而企圖破壞如此身份界限的人們，正如片中一樣，往往都沒有好下場。因此《極惡非道》講得不僅是黑幫，也是政治，同樣更是現代社會。而《極惡非道2》就顯得有些過於理想化了。

正如美國的《綜藝》雜誌的評價一樣：」這是一部重新定義北野武式風格的傑作「。

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