Italian Design Icons | 後現代主義與國際化風格（1984-1993）

04-22

邁入1984-1993年這10年，後現代主義迎來帶來了短暫的勝利，綠色、環保成為了設計界關注的焦點。與此同時，開放化的國際環境，讓義大利的設計主導地位面臨著諸多挑戰，外來元素的不斷融入與合作，使得設計也隨之變得更加多元化。

1985年——菲利普·斯塔克 (Philippe Starck)由艾瑞克·巴勒瑞(Enrico Baleri)推薦，開始為 Driade、Flos、Kartell等品牌設計產品。

1985年——卡洛·古恩茲(Carlo Guenzi)在米蘭三年展上策划了「選擇性聯繫」 (Elective Affinities)展覽。

1986年——阿爾多·羅西(Aldo Rossi) 在米蘭三年展上展示了「家庭劇院」 (Teatro Domestico)作品。

1986年——首屆維羅納家居藝術裝飾展 (Abitare il tempo)舉辦，烏戈·拉·皮特拉(Ugo La Pietra)和卡羅·阿瑪多瑞(Carlo Amadori)共同策劃。

1990年——在吉達·博亞迪(Gilda Bojardi)的推動下，INTERNI雜誌在米蘭設計周期間舉辦了一系列的外圍展。也是從這一年起，INTERNI雜誌開始印刷「外圍展導覽手冊」。

1992-1993年——米蘭檢察官辦公室開啟了名為「凈手運動」 (Mani pulite)的反腐行動，幾乎義大利所有政黨、各個級別的官員均有涉及。「第一共和國」衰落。

由法比奧·加利(Fabio Galli)於斯德哥爾摩創作的室內項目。攝影 / Fabio Galli(來自 INTERNI 雜誌第 351 期，1985年)

在這一時期，公眾對設計產品的興趣與日俱增，相應產生了更多的設計訴求，社會上出現了大量室內裝飾雜誌，新的生活方式展會應運而生，品牌與品牌之間的競爭也變得激烈化。實驗個性、科技美學、詩意浪漫和折衷主義等風格雜糅紛繁，或凸顯，或隱喻，設計師和企業開始將設計當成藝術和文化來處理，使其更富有社會功能和思辨內涵。

進入 90 年代之後，環境保護和綠色生態成為了設計界的關注議題，更環保的材料、更少的資源和更低碳的技術等也被納入設計準則。

由Angelo Cortesi與Dante Ronchi和Dante Bonuccell合作，於米蘭創作的室內項目。攝影/Maurizio Negri（來自INTERNI雜誌第365期，1986年）

從另一個層面來說，義大利的後現代主義設計領導地位也面臨著來自美國、日本和其他歐洲國家的挑戰，義大利設計師向國外輸出設計，以及國際設計師向義大利輸入設計並行發展，使得設計企業、品牌與設計師、設計組織之間的國際化合作愈加密切，由此也出現了不少在設計史上佔有一席之地的「明星」作品。

比如馬里奧·博塔(Mario Botta)於1986年為Artemide創作的Shogun燈，菲利普·斯塔克(Philippe Starck)於1990年為Alessi設計的Juicy Salif榨汁機，讓·阿拉德(Ron Arad)於1991年為Moroso設計的「春天系列」(Spring Collection) 座椅和沙發，湯姆·迪克森(Tom Dixon)分別於1991年、1992年為Cappellini 創作的S椅和Pylon椅。而正是這種開放式、國際化的合作關係，才使得義大利設計能夠擺脫傳統意義上的「意式風格」，擁有更為多元的表達。