每日宜物 | 這就是達芬奇（三）——達芬奇與三博士來朝手稿

關鍵詞：拖延症、三博士來朝、素描草稿圖

「所有的創造都是始於『為什麼』，即使是才能普通的人也一樣。只是普通人只知道要在創作過程中或者在創作完成後才能弄清『為什麼』，而萊昂納多在創作完成之前就已經知道『為什麼』的答案了。」——鹽野七生《文藝復興是什麼》

眾所周知，達·芬奇留下了許多手稿、也就是未完成的作品，有人物肖像的草圖、機械圖、建築構件圖、人體解剖圖等，這幅《阿諾河谷》作於他21歲那一年，雖然看起來只是一副未完成的、不甚精準的草圖，但它卻是歐洲藝術史上第一幅獨立的風景畫。

年輕人好像就是有用之不竭的精力與創造力……

一天，對藝術的愛與熱情趨勢少年來到佛羅倫薩周邊的鄉野尋找靈感，一路的鳥語花香、流水潺潺真是令人心曠神怡啊！滿懷好奇心與激情的他一口氣來到了佛羅倫薩郊外的山上，準備在山坡上稍作休息。這時，他不由被眼前的美景所吸引：八月份的佛路倫薩正值炎熱之際，但是山林間卻格外的清涼舒爽，從這裡望向遠方、阿諾河谷的美貌盡收眼底。鬱鬱蔥蔥的山林間鳥兒在歌唱，從陡崖上一落千尺的溪流彷彿在為鳥兒的歌聲打拍子，匯入阿諾河的溪流蜿蜒向遠方。平時看起來高大威嚴的城市建築現今看起來還沒有自己的畫筆大，比起熙熙攘攘、鬧哄哄的城市，造物主創造的自然美更能吸引人！從城市看過去是錯落有致的農田，它們一直延伸、與天空相連，天空與遠山相連，遠山旁是河谷，而在河谷高處休息的少年就是達芬奇。

對達芬奇來說，他是這份美景的收錄者，捕捉到這瞬息萬變的自然景觀的他，在畫面左上角記下了創作日期：作於聖瑪利亞之雪之慶日，1473年8月15日。（由於天主教與基督教的差別，小編實在不清楚這個是什麼節日，大概搜了一下可能是聖母蒙召升天節）

文藝復興時的畫家們一般只在繪畫作品上記錄日期，素描被認為是為繪畫所做的準備，而且畫家們都是為人物或者整體構圖繪製草圖，幾乎不畫風景素描，更不要說在素描上記錄日期了！所以，特立獨行的、標新立異的達芬奇為我們留下了這幅罕見的帶有具體創作日期的風景素描畫。

認真觀察的小夥伴是不是發現達芬奇的字體超級好看呀？這種有著優美弧度的字體和縮寫方式是公證員的特有習慣，要感謝達芬奇的父親皮耶羅！另外，這些字體與其他達芬奇留下的六千多張筆記一樣，全部都是用他自己的特殊代碼系統寫成的：自右向左的鏡像體。達芬奇可是一個左撇子，用這種高難度的方式還能寫出這樣美妙的字體真的太厲害啦，更厲害的是他的畫作也都是用左手繪就而成的！小編要用右手去練字了！~.~

這幅草圖是為了一副有聖母、孩子和貓的畫所做的準備，很遺憾的是這副畫作沒有傳世。但是只看草圖，我們就能領略到達芬奇高超的繪畫技藝啦！

畫面展現的是一個調皮淘氣的孩子喜歡貓咪喜歡得不得了，一會兒抱抱、一會兒摸摸、一會兒再抱抱，然後……貓咪就跑掉了~.~

第一個場景中，達芬奇用寥寥幾筆展現了孩童的稚氣與懷抱著貓時心滿意足的情形，也同時展現了貓咪十分不情願的在掙扎。雖然孩童的眉眼都用一筆勾畫，但是透視縮短的處理卻十分完美，孩子與貓的形象立刻就栩栩如生啦！另外，我們可以看到雖然只有一隻貓、但是卻有兩個形態，一個是半卧著、一個是已經站起準備逃跑，出現這種情況的原因就是不安分的貓咪一直在飛速運動……

第二個情境中，開心到咧著嘴笑的孩童正在蹲下來撫摸貓咪^-^，貓的背部明顯下沉，尾巴高高豎起，這種又享受、又傲嬌的形態是喵星人本喵無疑了！（小編養有兩隻喵，我深知喵的這種傲嬌——它不想讓你摸的時候，你碰它一下、它都要把毛舔乾淨，它想讓你摸的時候，還要擺出一副高高在上享受的樣子，而你……只能是貓奴一枚！）

第三個情景，同第一個情景類似，達芬奇用簡潔的筆法和重疊的方式記錄高速運動的貓咪，此時的孩子也是抱著貓奔向某處的運動狀態。很顯然，這只不耐煩的貓掙扎的相當厲害，導致了畫面彷彿重影好幾層一般。

第四個情景，貓咪終於拜託了孩童的「魔爪」、溜之大吉了，跑的時候還不忘扭頭看、好似在確認孩子沒有追上來吧~兩種體態的飛奔方式展現了它的速度，也同時讓我們得以看見動物在運動時候四肢的活動方式，就好像在看慢動作……

這幅孩子與貓的的速寫畫由蘸水筆繪製，達芬奇用蘸水筆和墨水的創作方式革新了素描繪畫，可以做到快速地記錄、快速地捕捉，更加方便的記下轉瞬即逝的想法和不斷運動的物體，在這裡、自然物體取得了對藝術的控制。而達芬奇之所以能夠熟練地運用蘸水筆，仍然要感謝他的父親皮耶羅（公證員需要用蘸水筆快速準確地記錄）。

達芬奇筆下的小動物們系列是不是活靈活現呀？看，這隻螃蟹要出來夾人了！！！

在《這就是達芬奇（一）》中我們曾說過達芬奇為吉內芙拉·德·本奇繪製肖像畫，這副畫作在當時引起了轟動，人們都稱讚這幅畫真的是太美了，有些詩人形容到：「吉內芙拉的美貌堪稱完美、超凡脫俗，這幅肖像畫也成為了女性美及能夠展現這種美的藝術的標誌」。由此，達芬奇的名聲大噪，各種委託蜂擁而至，達芬奇也漸漸脫離老師韋羅基奧、開始另立門戶啦！

1480年，佛羅倫薩不遠處的斯科培托的聖多納托教堂的修士們委託達芬奇繪製《三博士來朝》的祭壇畫。眾所周知，達芬奇的大多數委託都沒有完成，事實上就是這幅祭壇畫為此首開先河。

《三博士來朝》講述的是新約《聖經》<馬太福音>第二章中的故事：

希律王在位的時候，耶穌誕生在猶大地的伯利恆，有幾個博士夜觀星象後從東方來到耶路撒冷拜見，因為有先知曾記載「猶大地的伯利恆啊，你在猶大諸城中並不是最小的，因為將來有一位君王要從你那裡出來，牧養我以色列民。

三位博士在伯利恆仔細尋訪找到了耶穌和瑪利亞，就俯伏在地，拿出獻給他的禮物——黃金、乳香和沒藥。

《三博士來朝》是繪製於木板上的底稿，達芬奇在草擬這份底稿時主要運用了黑色及棕色顏料，猛一看這幅畫真的是太擁擠了，恐怕沒有祭壇畫能比這幅更擁擠了……擁擠的人物中只有聖母及三王是靜止不動的，其他人都在低語、側頭看、打手勢，在聖母懷中的耶穌也在伸手拿三王之一贈送的禮物，被環繞的樹木和遠處的兩株小樹體現了達芬奇從韋羅基奧那裡學來的傘狀樹冠的描繪。雖然只是底稿，但我們仍舊可以看出達芬奇對背景左側的古迹建築和右側的兇惡戰場的描繪分外逼真寫實，畫面依舊遵循了透視法，更加立體、生動的場景躍然紙上。

達芬奇在創作這幅祭壇畫一年左右便離開佛羅倫薩、前往米蘭了，他將畫作交給吉內芙拉·德·本奇的哥哥（可能是在位吉內夫拉繪製肖像畫時成為好友的），而聖多納托教堂的委託後來也被菲利普諾·小利皮（Filippino Lippi）接手了，他創作了一幅全新的畫作，但保留了達芬奇具有開創性的複雜度和動態感。

前往米蘭的達芬奇在那裡得到了斯福爾扎家族的器重，在那裡他繪製了《岩間聖母》、《最後的晚餐》、《抱白貂的女子》等流傳千古的畫作，在明天的《這就是達芬奇（四）》中我們將繼續分享。

今日份的達芬奇，你看懂了嗎？

文/編輯 by 鶼、鰈

圖片 by 《偉大的博物館》

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