一個漆藝匠人和他處在瓶頸期的一次訪談

採訪的時候我問了一個有點冒昧的問題：「你覺得你現在到瓶頸期了嗎？」

他沒有遲疑，沒有猶豫地對我說：「現在是處在一個瓶頸期，一個摸索的階段」。

車停在了德堅兄畫室前的院子里。因為畫室位於海邊的一個山坡上，正面吹來的風肆意拍打著已經缺水的橘子樹，樹下的老狗也懶得對來往的陌生人叫喚。

他的工作室是向別人租的一層小樓，大廳用來創作，房間用來沖茶待客。牆上、架上、桌上，隨出可見的大漆作品。墨般沉鬱的黑漆，亮如鮮血的紅漆是他作品的主要基調，配著金黃色的線條顯得雍容華貴。但迎著窗外射進來的陽光時，我總覺得帶有那麼一絲荒涼，少了那麼一點綠意。

於是我問了開頭的那個問題。

漆畫 ｜ 敦煌印象

報考大學時，康德堅和他的父親去了一趟位於鼓浪嶼的廈門工藝美術學院，因為離海近就選擇了這所以漆畫聞名的校園。雖然開始並沒有選擇漆畫專業，但冥冥中卻也注意他會選擇漆藝這條道路。

談到那些影響自己一生的老師時，是他眼裡最有光的時候。拿著某位老教師為他畫的摺扇，反反覆復地向我展示。和老師的相遇、相識、相知、相惜，是所有話題里佔用時間最長的，那是他最珍貴的記憶吧。

所以當我問他對故鄉泉州的看法時，他卻說自己更喜歡廈門。我先是對這個回答感到詫異，緊接著也表示了理解。那是青春停留的地方，也是他可以和更多共同漆藝愛好者交流的地方。在泉州他是自由的，卻也是孤獨的。

漆畫 ｜ 平潭古厝

古語言：三十而立、四十不惑，德堅兄就處於這中間。對於我的問題他直率沒有隱藏，卻也有經過思考。處在瓶頸並不是什麼說不出口的事情，在他眼裡不惑不是什麼都懂，而是弄不懂的，就說不懂。這不是另一種對於不惑的詮釋嗎？

他喜歡漆藝，喜歡漆藝中磨顯的這個步奏，因為最多驚喜，最多期待的也是這個時刻。而我對我而言，現在的他就是一個還未磨顯的漆器，所有的色彩只有在慢慢的打磨後，才會向眾人綻放華彩。

而他也正懷著不變的匠心，傳承著他所堅持的漆藝美學。

（總策劃：林小斌 拍攝：施生堂 剪輯：施生堂）

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