老年題材電影觀後感（ 膽小鬼，是過不好晚年的）

因為想了解更多養老行業的關係，本周看了知友在豆瓣推薦三部英國電影《四重唱》、《涉外大飯店1》和《涉外大飯店2》。聊聊觀後感。

其實本來是想重養老院的情況做為切入點觀看這些影片的，看完發現沒戲，兩部片的重點是老年人的心理活動和精神世界，最糟糕的是明白了兩部片的主題思想是：把握當下，不要害怕老去的時候，回味了一天才想起來，這個明明講的是整個人生的主題，而不僅僅是年老的主題啊！

《四重唱》

故事發生在一間專門面向歌劇退休演員開放的養老院里，維爾福（比利·康諾利 Billy Connolly 飾）、雷吉（湯姆·康特奈 Tom Courtenay 飾）和茜茜（寶林·科林斯 Pauline Collins 飾）是那裡的明星居民。每一年，這三個出色的演唱者都會通過他們的三重唱向社會募集資金，用以維持養老院的運作。雖然養老院的規模不大，但每一個老人都能在那裡找到快樂和安寧。

簡（瑪吉·史密斯 Maggie Smith 飾）的出現打破了眾人寧靜的生活，這個高傲又好鬥的女人是歌劇界名聲大噪的歌唱家，同時，她還是雷吉的前妻。受生活所迫，簡不得已住進了這間養老院，前夫雷吉的存在更是讓她心中憤憤不平。由於簡的加入，三重唱變成了四重唱，但排練的效果並沒有因為一個得力唱匠的加入而有所提高，麻煩和爭執接踵而至。

本片中這個養老院要幾點值得我們借鑒學習，這是一個聚集音樂家的專業的特色養老院，風景優美設備齊全護工也齊全。配備了足夠多的護工和醫生，大家的關係融洽。那個步行樓梯上加裝了可電動上下樓座椅讓我很驚艷啊！飲食也符合當地特色，同時為了互動養老院還經常請了學生跟這些音樂家們進行溝通交流，一是讓音樂家得到年輕人身上的活波和靈感，二是讓學生們學習到音樂家的知識，這是一個互動。

拓展知識點：

1. 《弄臣》，義大利歌劇家威爾第作曲； 皮亞韋為劇本作者；三幕歌劇，這歌劇原名(又名《里戈萊托》)，最後改名《弄臣》。完成於1851年， 同年首演於威尼斯，是根據法國著名作家維克多·雨果(1802-1885)的劇本《逍遙王》改編而成的。它是義大利歌劇大師威爾第的驚人巨作之一，與《茶花女》、《游吟詩人》並稱為威爾第中期的三大傑作，一個多世紀以來久演不衰。威爾第大師以嫻熟的音樂手法將劇中人物的豐富內心變化與人物性格表現得極為深刻。作品創造了性格優柔寡斷、內心感情變化多端的弄臣，風流浮華、多情善變的公爵和純真深情、富於詩意幻想的少女吉爾達三個不同的人物形象。劇中諸多唱段都成為了世界名曲。

   2、所謂四重唱，就是四聲部合唱的複音歌曲。這種作品，是由作曲家弗萊米斯於1450年左右創立。16世紀的許多歌曲例如《經文》、《彌撒曲》、《牧歌》、等，均由四部組成。以後有擴充為五部、六部至八部的結構。17世紀，四部合唱作品只用於英國的無伴奏的格利合唱。和德國的聖詠合唱。到了19世紀，由於英國的合唱俱樂部倡導的一種叫做"a cappela"的無伴奏合唱，而且，此類作品被認為是研究和聲學及對位法的最佳途徑。在歌劇中是指在同一戲劇場景中，四個出場人物的戲用四重唱形式來表現各人的心理情感狀況，這是作曲家的常用手段。例如普契尼的歌劇《藝術家的生涯》中的第一幕詩人、畫家、哲學家、音樂家這四個窮困潦倒的青年在拉丁區破舊閣樓上生火取暖、狼吞虎咽的時候，便窮開心地唱起了的四重唱。《弄臣》第三幕中公爵、瑪德琳娜、吉爾達、弄臣的四重唱，先讓各個角色逐一亮相，最後，再把四個聲部巧妙結合。四重唱並不一定都是戲劇性很強的場面，有時只是情節發展進程中的一個短暫中止。大多數的作曲家都希望四重唱由均衡的男女高低音聲部組成，而這願望又必須符合劇情的發展才行，這就使得四重唱的發生概率相對要少些，不像二重唱那樣幾乎是每一部歌劇都有。其次，聲部的關係複雜總是影響到效果的清晰，這就使得四重唱的篇幅不可能太長。

   《涉外大飯店》系列

   影片改編自英國博拉·麥格克的小說《這些愚蠢的事》（These Foolish Things）。

   人生已至暮年的七位英國老人輾轉前往印度齋浦爾度假。七人中，善解人意的伊芙琳（朱迪·丹奇 Judi Dench 飾）試圖在喪夫後獨立生活；患心臟疾病的大法官格雷厄姆（湯姆·威爾金森 Tom Wilkinson 飾）懷揣著無法啟齒的秘密；道格拉斯（比爾·奈伊 Bill Nighy 飾）和瓊希望能改善僵化的夫妻關係；老頑童諾曼和老來俏瑪琪則時刻期盼著艷遇；至於穆瑞爾（瑪吉·史密斯 Maggie Smith 飾），等待手術的她總是顯得有幾分冷漠刻薄。

   各懷心事的七人被異域風情廣告吸引，不約而同下榻在金盞花大飯店（因為店主索尼的想法，此飯店專門接待外國的老年人進行休養，不接待內賓，故又名涉外大飯店）。但是真實的飯店並不如廣告宣揚的那般舒適，這趟印度心靈之旅也不似預想般盡如人意。在陌生的國度里，眾人對餘下的人生展開了新的思考，不希望抱憾終身的他們向著皆大歡喜的結局努力著。

   主題和故事意料之內，每個年紀都有自己的危機，老年期可能面臨的狀況，死亡，孤獨，恐懼，告別，乏味的婚姻，無止的慾望，諸如此類，編劇都概括其中，分給每一個角色一一介紹。時不時拋出的小意外，不管是情節上還是台詞上的，都突顯了英國人既保守又開放的態度，一貫的黑色幽默，帶著驕傲和自嘲。英國喜劇向來如此。老戲骨們平分秋色，激動時的顫抖和偶爾賣弄的小聰明都讓人敬佩。他們走過的大街小巷，經歷的文化差異，可笑的和尷尬的。大法官格雷厄姆幾十年後重逢的擁抱，原以為已經遇到了影片的高潮，卻又為緊接而來的告別，隱藏的真相和突如其來的告白而感慨。房東森尼被安排的婚姻在印度是一種特色，很像中國以前的包辦婚姻。極具異域風情的音樂和所有光怪陸離的色彩光線一樣有力，聲音先於畫面出來的剪輯應該是一大功臣。

   這兩部電影選擇了老年人作為主角。英倫的老戲骨們，面容印象太深，常常讓人有還在看指環王或是某部奇幻大片哈里波特的假像。卻說的我們每個人都害怕所有東西一成不變，所以我們要積極去改變。兩部片子得了許多獎項提名，如涉外大飯店獲得了：第25屆歐洲電影獎觀眾獎提名、第70屆美國金球獎電影類-音樂喜劇類最佳影片提名、第70屆美國金球獎電影類-音樂喜劇類最佳女主角提名、第66屆英國電影和電視藝術學院獎電影獎-最佳英國影片提名，卻終究沒有獲獎。

   涉外大飯店，我是先看的第二部，然後我沒看懂，蒙圈了，主題意思是懂，但裡面的很多情節連不起來。沒辦法，又去找第一部來看。覺得第一部還是更加的通俗易懂，生動有趣。

2. 不要以為，只有年青才迷茫，其實，當年華老去，面對這個發展得越來越快的世界和自己從未見過的人事，老年也一樣迷茫。第一集涉外大飯店中的道格拉斯，對妻子無理取鬧和事事抱怨的態度，一忍幾十年，始終保持道德高尚的隱忍，和妻子在去機場的路上因交通阻塞只能其中一個人走的時候，妻子直接將他放棄，說再也不想和他在一起的那種神情，幾十年的夫妻感情不如一趟能去機場的三輪車機會重要，心疼，沮喪，同時更多的是迷茫。他做錯了什麼？自己想要什麼樣的人做為伴侶？年老身體衰弱，將來怎麼辦？面對有值得心動的人，要不要努力去追求？話說這樣的橋段年青人生活中一樣上演。生活不會因為你年青或者年老就會給你不同的選擇題，關鍵是你有迷茫時為自己做選擇承擔後果的覺悟。

   一方面，覺得自己走向衰老，時日無多，面對進步該怎麼改變現狀；另一方面，隨著年齡的增加，伴隨著的是記憶的衰退和學習能力的降低，更加的手足無措和沮喪，很多時候就以固執的一面來掩飾。作為子女和晚輩，我們要能理解他們的這種心理變化，給予更多的耐心，要記得在我們年幼時，他們也如此的不厭其煩的教我們學會生存的技巧。雖有俗語「待老如待小」，用對待小朋友的態度去面對老人，但我卻理解了這其中精神層面的截然不同，我們逐漸成熟，學會更多的東西，所以從年幼至成熟，人生是越來越喜悅的，是一種向上的狀態。而年老恰好相關，記憶逐漸失去，動作逐漸緩慢，能力下降，就算曾經無比風光，也是越來越沮喪，向下的狀態。一種是上坡路，一種是下坡路，這其中的心理建設要更為強大才可以。寫到這裡所以我瞬間明白了廣西巴馬一些特別長壽老人的一些特殊行為：他們永遠保持好奇心，不害怕失敗，也不怕別人嘲笑自己的行為，保持樂觀向上。

3. 身體狀態對精神狀態的影響是巨大的。一般的人，身體狀態對精神狀態的影響大於精神狀態對身體狀態的影響。而至強的人，就會讓自己的精神狀態引導自己的身體狀態。接受現實，不自暴自棄，從實際情況中找到更好的狀態。在第一集涉外大飯店中的穆瑞爾，一開始並不能接受自己做了幾十年的管家，被新人替換掉的事實，同時自己身體已垮，需要去印度儘快做關節置換的手術。那時，她對人尖酸刻薄，不肯面對老去的事實，句句譏諷，不給人留有餘地，死要面子。就算在輪椅上行動不便也不肯吃當地食物，全靠英國帶的餅乾硬撐。然而後來，大飯店即將被賣，她看不慣索尼母親的扼殺夢想計劃，利用自己的專業知識和能力，與投資人談判，居然把自己整成副經理，輔助夢想大於能力的桑尼，把大飯店拯救下來，繼續經營，同時，精神上有支柱和嚮往，有被認可的滿足感，有承擔責任的動力，自己也逐漸恢復了行走的能力。

4. 害怕失敗不敢重新開始？別擔心，等你生活所迫的時候，就不能畏縮不前了。四重唱中有一句名言「膽小鬼是過不好晚年的。」其中受生活所迫住入養老院的簡，膽小害怕自己年老聲衰唱不好自己的精典名作，一直拒絕發聲唱歌，甚至在餐廳當著眾人的面罵前夫髒話，拒絕參加四重唱組合，讓另三個人尷尬到無地自容。涉外大飯店的伊芙琳，喪夫後因為把房子賣了償債，自己生活費沒有著落，只能人生地不熟，跌跌撞撞的在印度市場上尋找一份工作來支付養老院費用。膽小又怎樣？若簡不參加四重唱沒有發聲，不能在晚會上籌措到足夠的資金，這個音樂養老院就不能再維持下去，直接關門，各人散場。伊芙琳只有鼓起勇氣，展示自己的經驗和能力，獲得了作為指導別人語音推銷的老師的工作機會。這裡我有兩點感慨，一是年輕時就要注重理財，靠子女養老，國家養老，統統風險太大，不如靠自己學習理財，積少成多，複利效益來得靠譜。也不至於到了養老院也沒錢支付的窘境。二是請在年輕時培養自己的各種能力。萬一老的時候我沒有了錢，可是我有掙錢的能力啊！好待精神和身體都不能一落千丈吧？老了希望活下去，比直接自殺去死光榮多了。

5. 年輕一輩對老年人的關愛或是互動溝通，在精神層面上可以極大的鼓勵老年人，煥發他們積極生活的一面。無需特別的語言和行動或者儀式，只用一些簡單的溝通和交流，就可以給他們極大的被認可的感覺，激發他們身上的能量。四重唱中，有一段拍得很生動，讓我記憶深刻。養老院專門安排一些學生定期到養老院聽這些老歌劇家的講座，雷吉作為講師。當他知道前妻簡今天也進入養老院生活的時候，對過去感到恥辱的他第一反應是立刻逃避，他不要呆在這裡，要馬上收拾行李離開，逃避看到前妻，與她產生碰面或交流。然而美女醫生只默默提示了一句，後天你做為培訓講師，有責任和義務留在這裡完成這次培訓。他就蔫了，再逃避也要為自己的承諾負責。培訓很順利，年輕的學生們問：什麼是歌劇？你能解釋給我聽嗎？雷吉反問：什麼是嘻哈？你也解釋給我聽。黑人小同學在聽了歌劇的解釋後現場即編即唱的解說了嘻哈，生動活潑時髦的freestyle，讓雷吉有了新的活力，有教育別人知識的成熟感和學到新知識的新奇感。（我覺得這幕我還可以倒回去再看一遍啊。）而涉外大飯店中的道格拉斯和瓊女兒創業成功，來印度演講順便來看望父親的時候，鼓勵父親放開思想的伽鎖，放下過去，為自己而活，珍惜當下，把握機會和時間，勇敢去追求心儀的女人，給了這個老帥哥無盡的動力，畢竟，人到老年，時間都不等人了，誰知道明天老天爺會安排誰先走呢？而穆瑞爾，通過與印度賤民身份的年輕女僕，做了溝通和交流，教女僕如何掃地，女僕回饋了滿滿的感激，帶她見了自己全家族的人，做了最珍貴的食物給她吃，讓她感覺被尊敬，被認可，被關愛，對周圍的人也改變了態度，充滿了善意。

   我們做為子女輩的人，不能說只在物質上滿足老人，也應該正確面對老人的婚戀觀，正確引導老人與時俱進，這是應盡的責任和義務。年輕的時候你反抗老人強壓你的各種戀愛機會，不能因此報復啊是不是？

   寫得很亂，並不系統，只是做為這兩部片的一些觀後感。讓我更理解老年人和年輕人的共通之處和心理特點。側面的了解這個行業的發展方向。

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