你有權不與自己的過去和解

苛責的人大抵都不能算作平易近人，總有些許怪戾。拋開小肚雞腸不說，誰還沒有點兒傷痛難平呢。七情六慾，生死離合，都在餘生里時隱時現。慕容雪村有本小說叫《原諒我紅塵顛倒》，除卻老年痴呆，約莫著原諒這個事兒不好辦。

郭德綱有個段子，說你要遠離那些動輒就勸你大度的人，雷劈他的時候會連累到你。你死不死啊？這話被很多人拿來佐證郭德綱的摳氣。其實不然，多年以前，魯迅在遺言最後說了一條，損著別人的牙眼，卻反對報復、主張寬容的人，萬勿和他接近。

再早以前，魯迅還寫過相仿的文章，大意是，歐洲人臨死時，往往有一種儀式，是請別人寬恕，自己也寬恕了別人。我的怨敵可謂多矣，倘有新式的人問起我來，怎麼回答呢？誠想了一想，決定的是：讓他們怨恨去，我也一個都不寬恕。

普京在電視上對全民講話時曾發狠，要不惜一切代價，鐵腕打擊恐怖分子。原諒他們是上帝的事兒，我們要做的就是送他們去見上帝。

一個也不原諒，這是對別人。《繼承者們》里說，故事發生在別人身上，那是故事，發生在自己身上，就是命運。饒是如此，又有多少人願意原諒命途多舛呢。

《海邊的曼徹斯特》就是一部講述小人物命運的電影。難能可貴的是，它是典型的反雞湯電影，極度仿似鄙某我的口味。順帶說一句，與我們的《三生三世十里狗血》的扯淡劇相比，真是弱雞。反思國產影視，除了建國後妖怪不能成精，列位編劇真的沒有反思過從一而終的「惡有惡報」式套路嗎？那麼問題來了：憑什麼壞人放下屠刀就能立地成佛，而好人成佛卻要經歷九九八十一難呢？

卡西阿弗萊克也毫無懸念的憑藉李這個角色摘得奧斯卡最佳男主。如若不是導演吝惜女主的鏡頭，米歇爾威廉姆斯炸天的演技也該捧回一座小金人吧。上蒼有眼，楊冪們的泣神演技……你死不死啊？唉，就讓上帝的歸上帝，凱撒的歸凱撒吧。

說回《海邊的曼徹斯特》，就是一個寡淡如水，沒什麼波瀾的凡人故事。李陰鬱、邋遢，又易怒，外人看來大約就是一個廢柴，一個神經病。李一個人住在波士頓，做著下三濫的水管工工作，工錢被剋扣，還要忍受四棟樓居民的投訴。日復一日，李都在不斷的鏟雪、上門捅馬桶、修水管，完事還得被順手帶垃圾下去。都有什麼垃圾讓他帶下去呢？成套的舊沙發。下班後的李就去酒吧喝酒發獃，對姑娘的秋波不感冒，卻對男人的眼神很在意——

Lee：你瞅啥？

對面喝酒的男人：瞅你咋了？

Lee散漫地走過去，上去就是一記揮拳胖揍。

這種日子看起來遙遙無期，煎熬，壓抑，毫無生機，簡直是絕望。但一個從家鄉小鎮曼徹斯特打來的電話起了波瀾，他的哥哥喬去世了。李回到曼徹斯特料理後事。

哥哥的遺囑上說，請李來做兒子小帕的監護人。李恍惚了，像個木頭一樣拿著遺囑，隱忍著，但並沒有跟律師發飆說，我他娘的做不了監護人。

原因就在回憶殺里。李以前也住在海邊的曼徹斯特小鎮，妻子賢惠風趣，三個孩子個頂個可愛，一家人其樂融融，日子清苦，但溫馨有加。但李的一次失誤，讓這個家瞬間化為灰燼。因為深夜出去買酒時，忘了給火爐蓋上防火罩，導致三個孩子葬身火海，妻子蘭迪受不了打擊，也離他而去。警察沒有給李定罪，因為忘記蓋防火罩是每個人都會犯的錯誤。但是李受不住這樣的打擊，他從警察的腰間搶過了槍，直接往自己腦門上頂。在警察的合力搶奪下，自殺沒有成功，曼徹斯特也不可能再待下去了，就一個人遠走他鄉，去波士頓找個角落藏起來，獨自舔舐傷口，混沌餘生。

然而哥哥去世的一系列後事，再一次撕裂了他的傷口。他要帶侄子小帕離開曼徹斯特，但侄子堅決不從，同學，那麼多女朋友，還有冰球隊，都在曼徹斯特，他跟李去波士頓幹嘛呢。不去。

誰也沒有更好的辦法，就僵持著，驢唇不對馬嘴，叔侄間fuck橫飛。就是這樣拉鋸戰里，他在街角覯遇了他的前妻蘭迪，蘭迪有了新的家庭，又生了孩子。

蘭迪嚎啕大哭，說，對不起，我的心碎成了末，可是我不該苛責你，你可以原諒我嗎？我想和你一起吃頓午餐。

李滿眼都是隱忍的淚，語無倫次地說，你沒有錯，所以何來的原諒？我只是不原諒我自己。

說完匆匆離開。

他賣掉哥哥的槍，為哥哥留下的船換了發動機，侄子小帕很感動，兩個人在街上你追我趕，拍一個撿來的球，看似兩人要和解，電影要走向大圓滿，然而並沒有。他把小帕託付給了哥哥的好友，還是堅決離開這個傷心地。

電影最後，李在波士頓又找了新的工作，卻還沒有租好房子。

小帕：房子不好租嗎？

李：也不是，我想租個兩室的。

小帕：你一個人租兩室幹嘛？

李：將來你萬一去波士頓讀大學呢？可以住。

小帕：我不讀大學。

李：那我就放我的那些雜物吧。

電影結束了。《海邊的曼徹斯特》是拍給所有遭遇生活大不幸的人，抑或經歷過傷痛的人看的。導演想說的是，你們從傷痛中走不出來，其實大多數人也一樣。對生活無望，無力，垂頭喪氣，是的，我們都一樣。但沒必要苛責自己忘掉不幸、當作什麼都沒發生。我們能做的就是，獨自去面對，去以自己的方式舔舐傷口，度此餘生。心碎的人也不該去死。

卡西把李這個角色演到了極致，他剋制卻陰鬱，千瘡百孔如同行屍走肉，他把一個恨透生活的潦草男人演繹得不狂不憐，就像我們身邊那些一輩子不肯原諒自己的失落人等。

幾乎所有的文藝作品都會告訴世人，忘掉過去，從頭再來，一切皆有可能。但《海邊的曼徹斯特》不是。發生過，就不可能當作不存在，錯了，就是錯了，永不原諒，也無法原諒。

是的，我們都有權利不和自己的過去和解。

沒有什麼救贖與自我救贖，就是熬。

這是命運，也是生活的全部真相。