小黃文界的寫作教科書

談到學寫作，大家能想到的，無外乎世界名著，文學經典，暢銷作品，有一塊隱秘地是很少被提及的，那就是——小黃文。

《少婦白潔》《金鱗豈是池中物》曾經是一代年輕人的啟蒙書，通俗易懂，廣為流傳。雖然在明面上看不到，但群眾們的自發閱讀傳播，使它們成為了無冕之王。

在此類書里，有許多精華，值得效仿學習，如外貌描寫，動作描寫，語言描寫等。

作家們明明可以憑藉文采流芳千古，卻選擇了低調做人，不為浮名，把好作品流傳給千千萬萬有需要的人。

以《金瓶梅》第四回里潘金蓮和西門慶第一次「赴巫山」為例。

交頸鴛鴦戲水，並頭鸞鳳穿花。喜孜孜連理枝生，美甘甘同心帶結。一個將朱唇緊貼，一個將粉臉斜偎。羅襪高挑，肩膀上露兩彎新月；金釵斜墜，枕頭邊堆一朵烏雲。誓海盟山，搏弄得千般旖妮；羞雲怯雨，揉搓的萬種妖嬈。恰恰鶯聲，不離耳畔。津津甜唾，笑吐舌一尖。楊柳腰脈脈春濃，櫻桃口微微氣喘。星眼朦朧，細細汗流香玉顆；酥胸蕩漾，涓涓露滴牡丹心。直饒匹配眷姻諧，真箇偷情滋味美。

對仗韻律就不說了。肩上兩彎新月，枕邊一朵烏雲，多雅的比喻。搏弄，揉搓，多生動的描述。而「笑吐舌一尖」，就把看官們帶到了偷情現場，彷彿看到了潘金蓮在西門慶懷裡嬌痴地笑，歡樂地沉淪。

再看《紅樓夢》第二十一回，曹雪芹寫賈璉和多姑娘偷情：

誰知這媳婦有天生的奇趣，一經男子挨身，便覺遍身筋骨癱軟，使男子如卧綿上，更兼淫態浪言，壓倒娼妓，諸男子至此豈有惜命者哉？那賈璉恨不得連身子化在他身上。那媳婦故作浪語，在下說道：「你家女兒出花兒，供著娘娘，你也該忌兩日，倒為我髒了身子。快離了我這裡罷。」賈璉一面大動，一面喘吁吁答道：「你就是娘娘！我那裡管什麼娘娘！"

這短短一段，就體現出曹公功力深厚。「奇趣」奇在哪裡？奇在多姑娘非常敏感，男人一碰，就渾身癱軟，讓男人感覺睡在棉花上。

「如卧綿上」這四個字，精準老道。

曹公怎麼寫多姑娘活好的？也是四個字：壓倒娼妓。

比妓女還厲害，賈璉才恨不得連身子都化到她身上。

而這一段最經典的，則是這兩個人的對話。多姑娘嘴上說不要，身體卻很誠實。這裡的不要，也不是真不要的意思，而是變著法兒地挑逗賈璉。

賈璉的表現也沒讓讀者失望，情動之處，大腦死機，喪失理智，連對鬼神的敬畏之心也沒了。

僅此一段，多姑娘和賈璉的形象便栩栩如生了。

不僅是名著，網路小說里也常見文采斐然的作品。例如《俠女的悲哀》：

見唐菲左手持一堆衣物，身上僅剩下了一件紅綾兜肚。薛岳笑道：「師姑啊，賭奸賭滑不賭賴，您怎能只脫兩件啊？」

只見唐菲得意一笑，右手抬起，素手纖纖勾著雙繡鞋，桃腮顯出一雙酒窩道：「這也算衣物啊！」

明明是要寫肉文，這幾段閑筆，卻勾勒出女兒家俏皮靈動的情態。穿著紅肚兜的少女，左手抱著衣物，右手手指勾著繡鞋，調皮一笑，笑起來還有一雙酒窩。

忙裡偷閒，塑造人物，人物活了，才更讓讀者有畫面感。比全篇表述赤裸毫無「前戲」的小黃文高上了幾個檔次。

很多人對身體和慾望，都是遲鈍的。但是在小黃文里，我們看到人類的肢體動作，表情，反應，卻都是被解放的，自由的，放肆的。

女人潮紅的臉，男人身上的汗珠，都是自然的反應，在小黃文里，那些神秘的，被視為陰暗面的，羞恥的情慾，就那麼光明正大地全盤呈現在你面前。

鍛煉文筆，有一個很好的方法，就是嘗試去寫小黃文。

設定一個情景，創造兩個人物，去揣摩，想像，他們在那樣的時刻，那樣的環境里，肢體和表情會有怎樣的反應。笑是如何笑，哭是如何哭，皺眉的弧度，喘息的頻率，擁抱的力度。

在這個過程里，你會了解人類的本能反應，和本能的情緒。

只知道人穿著衣服的樣子，只知道人包裹上道德與體面之後的樣子，寫出來的作品，一定是有所缺失的。

關注小黃文這塊兒隱秘地吧，不要把它看得太膚淺。不要不好意思，食色性也。