淺談巴赫鋼琴組曲：C小調帕蒂塔 BWV 826
最近不知道為什麼被很多人關注了，這讓我這個一向在知乎潛伏很少答題的人有些誠惶誠恐。索性在此分享一些淺顯的音樂常識以及背景知識，大家可以權當茶餘飯後的休閑讀物來讀。
這篇論及巴赫鋼琴組曲以及Partita No. 2 in C minor, BWV 826的文章是出自我自己寫的一篇論文，我會盡量的做到中文化，如果有實在不好翻譯，中英夾雜的地方，盡情見諒。
在討論巴赫（此文主要指J. S Bach，下文就直接簡稱了）和他的鍵盤組曲， 以及六首帕蒂塔前，我們最好了解一點這一體裁在巴洛克時期的背景知識。在17世紀之前，器樂音樂出現地非常少，主要是作為復調聲樂音樂的伴奏出現的，直到17世紀器樂音樂才逐漸發展。而巴洛克時期的組曲主要是由多首舞曲樂章組成，並且它本身就與宮廷舞蹈（court dance）緊密相關。同時巴赫的鍵盤組曲受兩種民族風格（national styles）影響最深：法國風格和義大利風格。義大利和法國風格都偏好華麗炫技的作曲風格（Bravura writing）但略有不同。義大利風格遵循其聲樂音樂的傳統，在cadenza的部分通常有一連串快速跑動的音型。而法國風格除了同樣喜歡在cadenza部分即興創作，也展現在其裝飾音（ornamentation）上，以下是法國風格裝飾音的幾種分類：
所以當我們在演奏巴赫鍵盤組曲的時候首先要分析樂章屬於那種風格，確定該使用怎樣的裝飾音。畢竟巴赫的作品在一定程度上也賦予了演奏者自由，我們要儘力讓這種自由合理化。
說回鍵盤組曲，十七世紀中的作曲家Johann Jakob Froberger(1616-1667)最終確定了組曲最主要的幾個樂章的演奏順序依次為：阿勒芒德-庫郎特-薩拉班德-吉格（Allemande-Courante-Sarabande-Gigue）阿勒芒德通常是duple meter，意味每小節兩拍（例如2/2，2/4等）並且不太快的中板樂章。在這首partita中的阿勒芒德是典型的duple meter, 即2/2，樂句和音型都非常的流動。一般的庫蘭特舞曲分為法國庫郎特（Courante）和義大利庫郎特（Corrente），這個詞在義大利和法語中的本意是「跑動」，而且通常都是triple meter（例如3/2，3/8等）。巴赫的庫郎特舞曲經常使用法國庫郎特的3/2拍，這首partita也並不例外。另外由於庫郎特舞曲在巴洛克時期本身就是一種宮廷舞蹈，所以作為器樂音樂的庫郎特舞曲也沿襲了舞蹈的一些特點。有時作為演奏者會感覺庫朗特的韻律非常奇怪，也正是因為這個原因，庫朗特經常開始於弱起拍，第一拍和第三拍經常被強調，在第三拍前常常有非常短和快的音型存在。下方的栗子，大家看一下。
另外更直觀，也更有幫助的去理解庫朗特的舞曲，可以翻牆或者海外的童鞋可以看一下巴洛克庫朗特舞蹈
https://youtu.be/CpaAqzHVzQI
順便夾帶私貨附送一段亨德爾water music里的舞蹈，非常美了。國內的同學不好意思，我實在沒搜到帶舞蹈的視頻
G. F. Handel Water Music PART III: Hornpipe-Menuet-Rigaudon I/II-etc寫到這裡的時候我發現我似乎說了太多的廢話，不如接下來講點實用的演奏建議。
以這首Partita的第一個樂章為例，第一個樂章Sinfonia, 通常中文翻譯成序曲，其實其作用跟前奏曲（prelude）相當，都是作為在阿勒芒德前的先行樂章存在的。這首序曲有三個非常顯著不同的部分。第一個部分，在很多版本的譜子里都標明了速度記號為Grave adagio這一部分，與法國器樂序曲（French overture）有很多相似之處。那麼在這一部分，演奏者要有想像力去把每個聲部器樂化，有些學著建議把它當作一個獨立的三部創意曲來處理，在一定程度上這也是可行的。第二個部分速度記號為Andante，意思是走路的速度。像上文提到的一樣，韻律（Pulse）是演奏好巴洛克時期鍵盤組曲很重要的一點，所以要嚴格的按照meter來演奏，意思就是強弱拍要特別注意。例如在這個第二部分里，我們看一下譜面
在4/4拍里， 每小節的強弱關係應該是強-弱-次強-弱。所以看這一小節，左手部分（我截圖是從IMSLP上來的，實際個人偏好亨樂版的，所以請忽略左手的連線）可以考慮是否斷奏（detached）還是連奏，但是左手的八分音符如果按照強弱關係來處理，就給予了基本的舞曲韻律。
Johann Sebastian Bach - Piano Partita No. 2 In C Minor, BWV 826 - Martha Argerich今天就先寫到這裡（其實是覺得廢話說的太多不想寫了），有很多東西還沒有講，有機會會進行補充，並且抽時間我會為國內的朋友補充一下鏈接。QAQ有拖延症的我終於完成了。
References:
David Rowland, Early Keyboard Instruments: A
Practical Guide. (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), 75.
Newman Powell, and Theodore Hoelty-Nickel. Festschrift,
Theodore Hoelty-Nickel; A Collection of Essays on Church Music. (Indiana: Valparaiso University, 1967), 38.Fernando Valenti, A Performers Guide to the Keyboard Partitas of J. S. Bach(New Haven: Yale University Press, 1989), 36.
Edward Lockspeidser. "French Influences on Bach." Music & Letters 16, no. 4 (1935): 312-20.
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