文藝女青年只有四大悲慘結局嗎？

說到文藝女青年，好像對愛情總有點不切實際的幻想，既希望願得一人心，白首不相離，又希望一生一世一雙人，相思相愛又相親。有人說，文藝女青年這種病，生個孩子就好了。女人嘛，最後都得相夫教子，宜室宜家。更有人毒舌，文藝女青年的結局：孤寡，拉拉，出家，後媽。好像每一個還有案例可證。

孤寡，最富盛名的就是張大小姐，與胡蘭成曠世戀情，差點成了一個傳奇，也是差點，終究還是沒有。她的一句「因為懂得，所以慈悲」成了傳奇，她的愛情卻是蝴蝶飛不過滄海，短暫而飄渺。

戀愛時她放下身段，不矜不盈說，「遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的，並且在那裡開出一朵花來。」結婚時她小鳥依人，滿心歡喜道，「願歲月靜好，現世安穩」，後來分開時，也開始自哀自憐，「你到底是不肯。我想過，我倘使不得不離開你，亦不致尋短見，亦不能夠再愛別人，我將只是萎謝了！」就這麼一段才子佳人的故事，被現實給擊潰得體無完膚，自此張愛玲好像沒有什麼優秀的作品，真的低到塵埃萎謝了。

晚年嫁給賴雅一度被人傳言，貧困潦倒，凄涼無限。雖說後來有人指正，張愛玲晚年並沒有那麼悲戚，卻也不似當年那麼富裕。想當初，在離別時，張還能拿出十萬元給胡蘭成當做「分手費」。

後媽，最具有代表性的當屬安妮寶貝。在寫了數十本悲慟絕望的書之後，終於偃旗息鼓結束自己大齡剩女頭銜，低調嫁作他人婦了。雖然是當後媽，但她卻非常知足地表示「得夫如此萬事足」。

早年的她，字裡行間分泌著高濃度的壓抑苦楚，恨不得把人給窒息。「時間和破碎的夢想，被埋葬在一起不停地發酵，無法停止……感情的虛假繁榮如此誘惑，刻意蒙蔽，藉此過渡生命的荒蕪凄涼。」縱使，生命是一場幻覺，蒙蔽了旁人的眼，卻也沉澱了自己的心事。

沒想到生娃後，還真是少了青春的暖傷痛感，年少的激烈頹靡，安妮寶貝開始溫情婉轉路線。「想孤身前往去看一場花事。如果午後微雨突襲，你恰好渡船而過，不妨讓我們在春柳拂面的橋頭相見……給過我感情的人，我都要感激他們。」

至於拉拉和出家，田馥甄也一度被傳言出櫃，蔡琴在2016年母親節的演唱會上，親口宣布，「我蔡琴不會嫁人了！我終身嫁給舞台！」除此之外，好像文藝女青年下場都特別悲催，為愛殉情的三毛，終身未嫁的簡奧斯丁，離婚單身的胡因夢……

（二）

文藝女青年，也不知道什麼時候成了一個不折不扣的貶義詞？文藝范兒，但凡加個女字，所有詞都變味了。綠茶、聖母、白蓮花，從來只見女人拿著雞毛撣指著別的女人謾罵無恥低賤。不得不說，女人對女人才最為苛刻。

前不久，有一個女子老公出軌，想不開跳樓，有網友這麼評論，先教女人一切以家庭為重，事業什麼的都不重要，然後男的隨隨便便就能摧毀一個女人認知中最重要的東西，大家再一起扼腕嘆息，你怎麼不為自己而活啊？

連單身貴族徐靜蕾也在微博中宣言，為什麼我們要被教育做一個「討人喜歡的姑娘」，而不是「一個被自己喜歡的人」。忠於內心比不負眾望更重要。就是這麼一位女性，碾壓了男權世界傳遞給女性的所有信號——你必須足夠好，才夠得上幸福的眷顧。

而她在節目訪談中，更是明目張胆正言不諱地討論結婚生子問題，「我不拿自己標準去評價別人，別人結婚我會祝福，不是祝福他們結婚，而是祝福他們得到了幸福。」當面對才女這個標籤時，她坦誠地說，「我特別希望我真的是一個有才華的女性，我真不謙虛，但我真的不覺得我特別有才華。但是說男性怎麼看我，我根本就不關心他們，愛怎麼看怎麼看。」

多少女人羨慕徐靜蕾的優雅洒脫，獨立自由。她為自己而活，活得透徹，活得無畏。當我們活在男人眼光構成的社會裡，小心翼翼地行為處事，精心裝扮博得他人歡心，表面光鮮，內心卻荒涼，他人的愛便成了唯一的救贖。「他不愛我了，我該怎麼辦？」

如果不是劉德華，恐怕喻可欣這個人也會被遺忘。每隔一段時間，她便會爆出她與華仔早已緣盡情史的驚人內幕，而且愈爆愈露骨。喻可欣也一直揚言，自己對華仔尚未忘情，甚至還出版了一本書《情海星空——我與劉德華》，將她與華仔之間的親密關係，如數家珍，逐一公開。

糾結於他人的愛，一旦被拋棄，淪落於祥林嫂的境地，處處向人彰示自己的可憐悲傷，最後，再也沒有人願意傾聽了。

王小波在《沉默的大多數》曾引用羅素的名言，「須知參差多態乃是幸福的本源」，文藝女青年們生活的參差多態，也是生活豐富多彩的表現。難道幸福的模板只是嫁給一個男人，為他生兒育女嗎？聖經中有言，「如果你得到了全世界，卻失去了你自己，又有什麼意義呢？」對於愛情，最應該的態度，難道不是，我愛你不是因為你是誰，而是因為我在你身邊我是誰嗎？

很多所謂的標準，在你認同它的時候才是枷鎖。當你不在意，它就什麼都不是，或者只是個笑話。即使孤寡，拉拉，出家，後媽又如何？我照樣明媚動人，優雅洒脫，驚艷四海八荒。

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