高畑勛走了，留給宮崎駿和吉卜力的時間不多了

2018年4月5日，日本動畫大師高畑勛在東京離世。

這位看上去外貌極為普通的老人，是吉卜力動畫工作室的鼻祖級人物。

而4月5號這一天，大聰好巧不巧就在東京，又正好參觀了吉卜力美術館。

原本大聰打算寫一篇關於吉卜力美術館的遊記。高畑勛的離世，大聰就順著這位吉卜力工作室創始人的故事，來展開這篇不是影評的隨想吧。

相信很多人看過《天空之城》，《風之谷》，《螢火蟲之墓》，甚至更資深的影迷，看過《我的鄰居山田君》，《百變狸貓》，《輝夜姬物語》。

這些都和高畑勛分不開，《天空之城》和《風之谷》他擔任了監製，並亦師亦友的提拔了宮崎駿，還挖掘了久石讓。

高畑勛自己也從《螢火蟲之墓》尊定了自己的風格，並和當時同期宮崎駿的《龍貓》火遍了全球，兩部電影都出自吉卜力工作室，前者寫實深刻，後者天馬行空。

在性格上，高畑勛為人也更為低調，興趣愛好也更為廣泛（比如很關心政治圈），他的電影風格上，也聚焦在現實和哲理中。

這多少也註定了他的電影，不會比宮崎駿的電影更受到關注。

因此兩人在為吉卜力共同打造作品時，發生過幾次爭執。

比如高畑勛更傾向於「第三眼看世界」，在他的電影中，不僅有第一主角視角，還會有更客觀的上帝視角，他希望電影能多個層面去理解世界。

而宮崎駿的電影，更傾向於用絕對主角視角，去體驗整個世界，用主角帶動故事世界的描述。

很多人為此寫下「標題黨」說他們不和，但其實兩位同為大師級的動畫導演，他們為各自所持有的風格和意見而爭執，是再正常不過的事情。

之後宮崎駿也澄清說，他們之間更多的是互相尊重，而不是成為所謂的競爭對手。

如今大家理解的吉卜力，一般都只關聯到宮崎駿，一來是吉卜力動畫的logo，是一張龍貓側面的頭像；二來宮崎駿今時今日的成就和曝光量，確實比高畑勛要高出好幾個等級。

或許這也是性格和命運使然吧，高畑勛的《螢火蟲之墓》為吉卜力沉澱了經典厚重的底氣，宮崎駿的《龍貓》為吉卜力締造了無邊想像的王國。

高畑勛和宮崎駿之間，于吉卜力工作室，一個主內（善於表達寓意哲學思想），一個主外（善於彰顯創意想像）。

於是結果大家都看到了，在都有好故事的基礎上，無邊想像和童真，更能收穫更多的鎂光燈，也能吸引更多觀眾的追捧。

因此吉卜力工作室在logo和標誌性產品的選擇上，也不可能拿高畑勛將死的小女孩為主（螢火蟲之墓），而選擇了宮崎駿的可愛龍貓（龍貓）。

大聰這一次參觀的吉卜力美術館，每日遊客都爆滿，想要參觀的話，需要提前一個月就搶票，而且基本好時段的票都是秒光。

在此不得不吐槽，吉卜力的官網伺服器真心慢，由於太多人同時搶票，總是造成網頁404，所以能搶到吉卜力美術館的票，拼的是時機，網速，耐心，人品。

吉卜力美術館的點點滴滴，都是宮崎駿精心打造的，所以展館更多是和宮崎駿電影主題有關的展品。

整座吉卜力美術館其實很小，一共只有三層，但卻五臟俱全。

大聰最喜歡二樓宮崎駿的工作室，裡面有上千幅吉卜力動畫電影的手繪稿，繁瑣而充滿工作熱情的工作間，讓人直接想轉行做動畫師了。

三樓的書店和紀念品商店，大聰買下了最愛的《千與千尋》腳本手繪稿，雖然看不懂日文，但就當動畫界經典教科書供在家裡也好。

樓頂是一座空中花園，是按照《天空之城》拉普達空中之島來建造的，上面還有一個巨型的拉普達機器人（附贈大聰一張蹉跎背影）。

每一個時期，吉卜力美術館都會有不同的主題展映，大聰這次去，正好遇到了宮崎駿最新的作品——《毛毛蟲波羅》（3月21日僅在美術館上映）。

這也是宮崎駿首次採用CG電腦技術，來實現複雜的手繪風格。你可以說這是宮崎駿在偷懶，也可以說宮崎駿在創新。

雖然《毛毛蟲波羅》使用了CG，但是如果不看展區的介紹，很難分辨出哪些是手繪，那些是三維。

而且影片沒有原聲，也幾乎沒有樂器演奏，通片都是人聲來合成，說真的，聽起來感覺有點猥瑣。

影片講述了毛毛蟲波羅誕生第一天的經歷，它喝到了黎明的霧水，感受到了晨曦的陽光，遇到了同伴，遭遇了天敵，然後被小女孩帶到了城市。

這又是一部典型的宮崎駿摯真彩虹夢，影片動畫里的創意想像讓影院驚嘆聲不斷。

《毛毛蟲波羅》時長15分鐘左右，這是宮崎駿N次說要退休以後，再一次拿起畫筆製作了這部動畫。

而且他的長篇動畫《你想活出怎樣的人生》也在籌備中，可能會在2019年上映。

很多人會說總是被宮崎駿騙，他從1992年《紅豬》開始，就說出：「我的動畫到此為止」。

然後他的每一部動畫電影，都有類似退休的「宣言」，一直到現在都沒有退休成功。

在大聰看來，宮崎駿正是把每一部作品，當作是自己最後一部，才給大家呈現出每一部作品的完美。

另外大聰還在想，宮崎駿之所以屢屢想退休，但又一次次重出江湖，或許不是因為這位老爺子想，而是不得不。

說實話，高畑勛的作品確實有不朽之作，但他的作品票房卻持續慘敗，而動畫製作的成本卻不菲（畢竟他是吉卜力創始人之一呀）。

換個角度理解，就是宮崎駿用他的動畫，在養活吉卜力和公司里的其他製作團隊，當然也包括他兒子宮崎吾朗，還有高畑勛。

所以在吉卜力的動畫電影日漸消沉，在沒有強有力接班人的情況下，宮崎駿不得不一而再，再而三的出山，來維持吉卜力在日本甚至全世界的動畫地位。

高畑勛走了，無疑給吉卜力一個沉重的打擊，眼看宮崎駿也要邁向80（今年77歲），我們不得不面對，未來宮崎駿的電影，看一部少一部。

所以大聰更期待的是，吉卜力能誕生多位像宮崎駿一樣天馬行空的動畫大師。

雖然不奢望也不願意看到，吉卜力有一天能成為迪士尼，但起碼不要在多年以後，提到吉卜力，還是只有《龍貓》，《天空之城》，《千與千尋》等曾經的鎮店之寶，更不願意看到吉卜力漸漸消失在年輕一代人視野里。

我們知道世界只有一位高畑勛，也知道只有一位宮崎駿，且行且珍惜吧，留給宮崎駿和吉卜力的時間，不多了。

寫於2018年4月6日－東京

關注《大聰看電影》公眾號，不追求跑量，只研磨精品

推薦閱讀：