奧斯卡倒計時：《至暗時刻》的光影藝術

04-20

上一期我們講述了《至暗時刻》中加里·奧德曼出色的表演，這期我們就來看看這部電影同樣出色的攝影布光。

《至暗時刻》的攝影師布魯諾·德爾邦內爾（代表作：《天使愛美麗》《醉鄉民謠》等）通過對燈光獨特的運用技巧，刻畫出了這位做派強硬的英國首相人性化的一面。

「他是個非常強大的人物，從一開始就試圖隱藏自己，」德爾邦內爾說。「我們總覺得他從黑暗走向光明，從黑暗走向光明，每次都是如此。

我們第一次看到他時，他的雪茄點亮了他的面孔，他的男管家打開了他房間里的窗帘讓光照進來。」

下面我們就通過幾個重要場景，

來看看講究的布光如何為影片增色加分？

1.在白金漢宮謁見國王

最初，計劃是用外部的陽光來與內部的黑暗做對比，因為1940年的倫敦經歷了一個美麗的春天。不過這部片子是在冬天拍攝的，一直都在下雨，所以德爾邦內爾把陽光的效果搬到了室內，這樣就什麼時候都可以拍攝了。

丘吉爾第一次與國王喬治五世在白金漢宮的緊張會面，就是用了非常暗淡的燈光設置。

在真實的白金漢宮裡，大窗前的窗帘只能允許很狹窄的一線陽光照進來，不過德爾邦內爾讓美術指導沙拉·格林伍德加寬了窗帘的空隙，這樣他們在拍攝時就可以創造更大的一束光來照在這兩個互相反感的男人中間。

「我們在英格蘭北部的一座城堡里拍攝的這一段，那裡的走廊上有17個窗戶，」德爾邦內爾說。「我建議在外面點亮17盞燈來打光，喬（導演）看到這個效果後很喜歡這種操作。」

艾麗莎攝影機跟隨丘吉爾在白金漢宮的拍攝，這是他第一次在走廊中被強光照射，然後當他進入房間之後，他隨即被陰暗吞沒，最後當他走進國王的時候又一次被光線包圍。

「在靠近（高對比度）光線的地方拍攝這種緊張感，而不是讓他們坐下來討論，這很有趣，」德爾邦內爾說。「既緊張又戲劇化。」

不過，儘管攝影師希望把兩個男人安排在房間中彼此遠離的位置，導演賴特卻希望他們更靠近彼此。他們在白金漢國共進晚餐的第二次會面時靠得更近了。「這個房間比他們討論的內容更重要」，德爾邦內爾說。「就像是一個時代的結束。對我來說，歐洲大陸爆發的戰爭，真的是英國變化的時刻。」

2.與地鐵中民眾的交流

對丘吉爾來說，他是遠離大眾的，但當被迫第一次乘坐地鐵的時候，出現了他展現人性的一刻。在這裡他有機會獲知大眾對戰爭的看法。

此處燈光仍舊暗淡，是在片場的一輛租來的車廂里拍攝的，安裝了一些LED燈光來形成微小光束，車窗外是黑的。

「喬想出了這個主意，這幾乎是一場身份確認拍攝，（乘客們）站起來說出他們的名字，」德爾邦內爾說。「這就像是1940年英國的肖像畫。他們盯著攝影機，也盯著丘吉爾……這個鏡頭展現了丘吉爾一直站在人們中間。在這裡，攝影機就相當於另一位倫敦市民的視角。」

3.那場決定性的演講

在傳奇性的敦刻爾克大撤退之後，丘吉爾於6月4日在下議院進行了最激動人心的演講，這一幕的視覺設計與最開始的一幕形成了戲劇化的對比。

「在第一幕的下議院場景，他不在那裡，他隱藏起來了，我只點亮了黑暗中他的圓禮帽。」德爾邦內爾說。

「最後，當他發表演講時，燈光有很強的對比，在他身後的一些人被照亮了，而他站在聚光燈的正中央。他無處可藏。」

在下議院那一束強烈而孤立的白光的照射下，丘吉爾以激情洋溢、慷慨激昂的演說，終結了曠日持久的爭論，團結起整個下議院——英國決心奮戰，堅決與勢如破竹的納粹德國為敵。

常言道，攝影是光影的藝術。《至暗時刻》的布光、用光做得十分出色，也祝願布魯諾·德爾邦內爾能勇奪奧斯卡最佳攝影。

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