藝術 I 尋找真發現美 【鄭板橋-竹子與他】

鄭板橋（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（1736年）進士。官山東范縣、濰縣縣令，政績顯著，後客居揚州，以賣畫為生，為「揚州八怪」重要代表人物。

《蘭竹雙清》即是板橋最為擅長的蘭竹。板橋以簡勁筆鋒、淡墨勾勒出堅硬的坡石，坡石基本無皴擦，以行筆頓挫為點苔之意，坡石漸盡處，三株細竹挺拔而起，竹桿極細，但挺拔有姿，絕不柔弱，即使最左處初發嫩枝，亦柔韌有勁。葉肥翠欲滴，以深淺墨筆撇捺而出。

看了這麼多（包括以前的見聞），是不是覺得根本不了解鄭老師啊，那，我們就看看鄭老師是怎麼對待 「奉旨革職」的事情吧。

鄭板橋在當縣官時，遇到了災荒之年。因開倉放糧，周濟窮人，被皇上撤了職。於是，雇一小船，順著大運河回揚州老家去。一日，見前面碼頭停泊著一條官船，桅杆上掛著「奉旨上任」的旗子，要所有的民船迴避。鄭板橋自言自語道：「你奉皇上的旨意上任，我奉皇上的旨意革職。不都是『奉旨』嗎？你神氣什麼？」於是，拿了一塊綢絹，書寫「奉旨革職」四個大字，也掛到桅杆上去。

官船上的，是朝廷一個大奸臣的兒子，叫姚有財。此人雖不學無術，但仗著老子的勢力，撈了個烏紗帽，這回正要到揚州上任去。這時見一隻小船的桅杆上掛著「奉旨革職」的旗子，覺得奇怪，一打聽，原來是鄭板橋，就派人向他索字畫。　　

鄭板橋聽說這個姚有財，除了吃喝嫖賭、欺壓搜括百姓外，別的一竅不通，就很快書寫了一首詩：「有錢難買竹一根，財多不得綠花盆，缺枝少葉沒多筍，德少休要充斯文。」每句開頭一字，連起來是「有財缺德」。姚有財接過一看，差點氣昏過去。

墨竹圖中寫修竹數竿，長短有殊，左斜右傾，顧盼有情。用筆遒勁圓潤，疏爽飛動。竹後幾根石柱挺立，水墨勾畫，筆法秀挺硬氣，皴擦較少卻神韻俱全。竹用濃墨而石取淡筆，濃淡相映，虛實相照，妙趣橫生。全圖氣勢俊逸，傲氣風骨讓人感慨。

他的畫作是有點難理解，主要是我們不大了解鄭大師的為人做事，下面，就讓我們通過幾個小故事來了解我們的國寶級大師吧：

相傳，清朝的鄭板橋在晚年時，曾在濰縣當縣令。秋季的一天，他微服趕集，見一賣扇的老太太守著一堆無人問津的扇子發獃。鄭板橋趕上去，拿起一把扇子看，只見扇面素白如雪，無字無畫，眼下又錯過了用扇子的季節，自然也就沒有人來買了。鄭板橋在詢問的過程中得知老太太家境貧困，決定幫助她。於是，鄭板橋向一家商鋪借來了筆、墨、硯台，揮筆潑墨。只見冉冉青竹、吐香幽蘭、傲霜秋菊、落雪寒梅等飛到扇面上，又配上詩行款式，使扇面詩畫相映成趣。周圍的看客爭相購買，不一會兒功夫，一堆扇子便銷售一空。

鄭板橋用「眼中之竹」、「胸中之竹」、「手中之竹」三個概念，對應了藝術創作的三個階段——觀察、構思、實現。而這三個階段的劃分，也正好體現出審美意象生成的三個階段。

最後分享他的一則小故事（據說學會了可以趕小偷）

清代傑出畫家、文學家鄭板橋辭官後，一肩明月，兩袖清風，帶了一條黃狗，一盆蘭花回鄉隱居。 　　

一天夜裡，天寒月黑，風大雨密。鄭板橋輾轉難眠。這時，有一個小偷溜進他的屋子。鄭板橋略一思考，翻身低吟道：「細雨夜沉沉，梁上君子進我門。」小偷聽後暗暗吃驚。繼而，鄭板橋又吟道：「腹內詩書存千卷，床頭金銀無分文。」小偷趕忙轉身想跳牆逃走，聽到屋內吟道：「出門休驚黃尾犬，越牆莫損蘭花盆。」小偷扒牆一看，門口果然有一隻黃狗，牆上確有一盆蘭花。小偷細心避開，腳剛落地，又聽屋內傳出：「天寒不及披衣送，趁著月光趕豪門。」小偷自覺羞愧，飛也似地逃走了。

慢些走 你的影子驚醒了他

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傢具不再是我們家庭中獨立個性存在的器物，而是整個家庭環境的一部分，他是隨和的、自然的、安靜的；我們追求個性與普世之間相互對立、且相互轉化的空間組合，少了些驚訝之美，卻能在漫長歲月中始終不離不棄，而美在不經意間已經偷走了我們的心。