艾美獎究竟想告訴我們什麼

最近發生了很多事，翟欣欣騙婚，馬蓉拒絕離婚，薛之謙和老婆互懟，我們在關注女權邪教洗腦下的當代女性的精神狀況的同時，也只能無奈的看著事情的變化，等著被女權毀掉一切。

女權重災區的美國文藝界，果然推出了這部女權劇--《使女的故事》，這對於我來說一點不意外，以後我們會看到更多的女權製作的東西得到最高獎，被捧上神壇。因為女權劇得獎，女導演得獎，女編劇得獎，這些都代表了「進步」，男人呢？你們又不想做heforshe,又不想去死，真讓我們很難辦呢！

在把片面的「同工同酬」,「性別平等」，當成政治正確的今天，女權歐美男性不得不忍受著社會不公，針對自己的雙標和污衊，同時，還不得不忍受精神上的折磨，比如這部女權劇。一堆女權假設了一個沒有女權的世界，然後把這個世界意淫的非常悲慘，結論是沒有女權世界就完蛋了。另外一堆女權鼓掌叫好，利用輿論霸權強迫社會也說好。而實際上，不是沒有女權世界完了，而是有了女權世界才真的完蛋。人類誕生已經幾百萬年，一直存在男女分工合作，人類作為一個物種一直延續到今天，人類歷史上一直有種族矛盾，有宗教矛盾，但從未有過性別矛盾。而女權發展不過幾十年的時間，女權肆虐的種族連生存繁衍都成了問題，女權歐洲馬上面臨著被中東某教佔領的危機，女權白人面臨著亡國滅種的風險，女權不是邪教，那麼是什麼呢？

可能因為自身是邪教，所以對於邪教格外敏感。片中虛構了一個基督教的世界，女人被當成所謂「生育機器」（女權語錄），這種提法是非常搞笑的，生育是女性的生理功能，你生育（或者說不生育不行）就成了生育機器？那麼那些偉大的女權主義者豈不成了飯桶（不吃飯不行），造糞機（不拉屎不行），白帶生產車間，奴隸（不工作不行）？這部劇下面，還有女權說，哎呀，你們男人就是冷血，看看我們女性遭受的不幸卻無動於衷，人類歷史上沒有女權的時候就是如此，你們男人強迫我們纏足，墮胎了6000萬女嬰（女權的最新可笑數字），blablablabla。那麼我就想問了,我們假設女權說的可笑的指控都是真的，即使如此，片中反應的是纏足嗎?是墮胎女嬰嗎？片中意淫的這些場景，有哪個是真實發生的，不是意淫是什麼？

另外一些女權說，意淫怎麼了？那部藝術作品不是虛構的？是啊，藝術作品都是虛構的，但是，借用虛構的藝術作品，來宣揚女權，把根本不曾發生過的事情當成論據，來攻擊當代男性，合理性在哪裡？如果周邊某個鄰國拍一部電影，說中國屠殺了他們一億人，然後借用這部電影來興師問罪，這不是神經病是什麼？然而，到了女權這裡，就不一樣了，人世間所有的邏輯，只要和女權沾上邊，就會永遠正確，面對女權，我們當代人根本失去了思考和分辨的能力。無論是現實還是網路，各路女權統統用這部意淫之作來宣揚仇男。大體邏輯就是，你看，雖然今天我們女性活的這麼好，但還是要小心那些臭男人，一定不要讓他們復辟，要搞女權專政下的繼續革命，清除男權遺毒，防止男性復辟，把男人打倒在地，再踏上一萬隻腳，讓他們永世不得翻身！還有一些女權呢，則是故技重施，藉機扮演受害者，來宣揚女尊和雙標。雖然說女權經常會用地球上任何角落的事情來扮演受害者，就好像巫婆的巫術，請受害女性上身，來佔領道德制高點，但是就連根本不曾發生的事情，居然也可以被女權所用。然後還是，哎呀，我們女人當今活的就是這麼慘，「當代已婚女性連死有全屍都是奢侈」（某著名女權語錄），男權壓迫！

女權主義究竟要按時間分幾波？女權的定義很亂，在我看來，之前應該是分三波，一曰機會平等，二曰結果平等，三曰「積極的差別待遇」(打壓男性是積極的），現在已經進入了第四波女權，那就是，為了鞏固已經實現的雙標和女尊，為了繼續扮演受害者，在生活中實在不好找，就虛構，然後利用已經取得的輿論霸權強行要求社會接受，總之還要繼續扮演受害者，繼續找借口推進女權，欺壓男性。

女權的終點不是男女平等，女權根本是一場沒有終點的運動，女權打開了性別對立的之門，除非人類毀滅，不然女權永不休止。

男人們，醒醒！