那些隔開黑暗的花與水——笑與淚交織的幕末青春物語

提到以真實歷史人物為原型創作的ACG作品，新選組似乎是個繞不開的題材，土方歲三、沖田總司、齋藤一這些名字也早已深入人心。的確，生逢亂世的悲劇英雄們不管在哪個時代都是熱門題材，而新選組作為新舊時代更替時期的武士組織更是其中最受歡迎的之一，年輕的劍術高手們、舊時代最後一批武士、幾乎全員悲劇性結局……無論哪一個要素，都足以供創作者們創作出無數作品。

而其中，更有一大波難以忽略的女性向作品。無論是在商業上還是討論度上，這些以新選組為題材的女性向作品都取得了傲人的成績。可同樣的，它們大多數也帶著這一類作品的通病——無論是劇情設置還是人物外在形象，對史實的還原總是無法盡善盡美。「終究只是少女漫畫」「終究只是乙女向遊戲」這樣的評價時至今日仍然能夠看到。

然而今天，我要介紹的作品卻不同。這是一部人物設定與劇情富有感染力，對史實的考據之嚴格也鮮有能超過者、史宅也能看得開心的少女漫畫——《光之風》。

「不希望被說『終究只是少女漫畫』。」

懷著這樣的執念，漫畫家渡邊多惠子決定創作一部考究細緻嚴謹的以沖田總司為男主角的少女漫畫——這就是自1997年連載至今的《光之風》。

在一個新選組人氣高漲，美少年風行，時代劇與ACG作品泛濫的年代，《光之風》最可貴的地方的莫過於作者嚴謹的考究精神和對史實的充分尊重。

作者渡邊多惠子對幕末時代人們生活的細節考究，細緻到一盞燈、一隻鞋子都要力求貼近史實；在多數作品普遍認為總司的佩刀為菊一文字則宗的情況下，通過對時代背景的考察和對比推斷出他的佩刀應為國清；不迴避客觀需要，在查找大量文獻資料後，細緻刻畫了幕末妓院的場景、女主角在生理期間採取的措施；對待廣為流傳的「沖田總司在池田屋事件中因肺結核吐血昏迷」這一說法，也在論證了其幾乎不可信之後在作品中刻畫了更為合理可信的劇情……這些或重要或微小的刻畫，都使《光之風》充滿了真實感

而在同類型作品普遍不重視真實歷史而一昧追求現代審美的大環境下，敢於讓一身孤勇的女主角富永靜在女扮男裝時剃月代頭，同樣毫無顧忌地畫出武士們光光的額頭的《光之風》，無疑是獨樹一幟的。

(與總司初見時與被識破真身時的小靜）

但《光之風》並未因為一昧追求還原史實而忽略作品本身的趣味性。

在人物的塑造上，《光之風》賦予新選組眾的性格相當討喜而令人印象深刻。它實際上賦予了「作為ACG作品中主角」的土方歲三、沖田總司、齋藤一等人鮮明而可愛的性格，而在藝術創作的同時，同樣考慮到了史實中他們的所作所為。可以說，《光之風》在「尊重人物內在邏輯」和「令人產生好感」之間找到了平衡，因為如此，它便可以被稱為一部了不起的歷史作品了。

當然，《光之風》的優秀之處也不僅在此。

作為一部少女漫畫，《光之風》刻畫了堅強而勇敢的少女富永靜，並以細膩的筆觸描寫了她與沖田總司之間勝似愛情的情感，同時記述了她不斷成長的過程。這是一個可愛的女主角，從這一點上來講，《光之風》已經是一部很有可看性的少女漫畫了。而《光之風》卻又不止是一部少女漫畫——我們的主角不是歷史的旁觀者，而是一個參與者。

新選組的組建、刺殺芹澤鴨、近藤與土方推行的嚴格組規，伊東派的加入……身為讀者的我們，已經知曉了大部分事件的始末。對於我們來說，或許每一件事都可以簡單地概括為起因、經過和結局，但就像伊坂幸太郎所說：「人生是沒法概括的。對一個人來說真正重要的，是那些概括後消失的瑣事。哪些才是真正的人生。」對於我們來說早已知曉結局的短短一句話，對於他們來說，其中不為人知的思潮湧動、摸索前行，卻是人生中濃墨重彩的一筆。

而《光之風》所做的，就是將那些曾經存在的人，在不曾知曉未來會如何時，所經歷的人生刻畫出來。在《光之風》中，他們用自己的行動訴說著武士精神的真正含義，用自己的眼記錄著那個風起雲湧的時代。歷史的車輪是沉重而無情的，當我們只能看到一道道車轍時，渡邊多惠子的《光之風》則關注著那些曾經盛開在歷史軌道上的明艷花朵，並用一種真實可感的創作手法，讓每一位讀者能夠想像那些花曾經盛開的樣子、香氣。如果要用一句話概括《光之風》，相信每一位讀者都可以從不同的角度給出不同的答案，而對我來說，這一句是再恰當不過的了——

時至今日，《光之風》的單行本已發行至第四十一卷。時間來到1868年，伏見鳥羽之戰的失敗昭示著幕府軍已是強弩之末，新選組元氣大傷，日本國內大變革在所難免。

根據歷史記載，沖田總司因病未能參加此次戰役。

同年七月，沖田總司死於肺結核。

天下無不散之筵席，當《光之風》二十年精心的講述和繪製也將走向尾聲時，請大家走進這個故事，看看倔強勇敢的小靜，看看活潑開朗心懷大義的總司，看看那個夾雜著淚、血、矛盾和戰爭，卻也兼有愛、歡笑、信仰和希望的時代。

（文：群友蘭溪雪）

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