見字如面，是漢字書寫最詩意的表達。
一彈戲牡丹，一揮萬重山
一橫長城長，一豎字鏗鏘
一畫蝶成雙，一撇鵲橋上
一勾游江南，一點茉莉香
書法
是漢字書寫最詩意的表達
纖纖一管，無筋無骨
揮毫之間，詩意漫天
最初關於「人」的概念，是小時候父親展開三字經字帖，指著人字對我說的：「人字兩筆，一撇一捺，撇須如利劍截斷犀象之角牙，捺須如崩浪奔雷般的氣勢，人字方能呈頭頂高天，腳踏厚土之勢，頂天立地，方為人！」
從前過年的時候，看爺爺在火紅的正丹紙上寫的「忠厚傳家遠，詩書繼世長」，字字剛健有力，豐潤挺拔，蘊含著滿滿的年味。
看從前的書信，「意映卿卿如晤......」,落筆輕重，用墨濃淡，行文起伏變化間飽含眷眷愛戀和依依離情，筆筆含淚，字字泣血，感人至深。
看古人的書法作品，橫如千里陣雲，豎如萬歲枯藤，筆筆有深意，字字有溫度，有歷史的厚重感；看現在的字，橫豎一個樣，都是手機電腦快速敲打出來，是冷冰冰的，輕浮的。
中國書法浩如煙海，蔚為壯觀，經過幾千年的沉澱，流傳下來的書法名家，不過百人而已。字如其人，人如其字，其中最喜歡《蘭亭集序》的瀟洒飄逸，《玄秘塔碑》的宏正清竣，《古詩四帖》的奔放不羈，《黃州寒食詩帖》的豪宕自然。
「右軍本清真，瀟洒出風塵」，王羲之天性清和，洒脫不拘，有廣為傳頌的寫經換鵝的故事，還留下東床快婿的美談。
當時太尉郗鑒遣人來王府擇婿，眾子弟皆悉心打扮，各展所能，只有王羲之袒腹而卧，如若不聞。正因王羲之深入骨髓的瀟洒不羈的氣質，才能寫出天下第一行書──《蘭亭集序》。
▲ 圖上為王羲之的《蘭亭集序》局部
《蘭亭集序》，行氣流暢，用筆頓挫有致、章法如野鶴游天，「飄若驚鴻，矯若游龍」，達到了「中和之美」的最高境界。解縉盛讚「右軍之敘蘭亭，字既盡美，尤善布局，所謂增一分太長，虧一分太短。」
在我看來，《蘭亭集序》就如姑射仙子漫步雲端，步履悠閑瀟洒，顧盼神飛，是「清水出芙蓉」般不加雕飾的超塵脫俗。雖蘭亭真跡已不在人間，人間一直流傳著蘭亭的美。
▲ 圖上為王羲之的《蘭亭集序》，圖下為文徵明《蘭亭修禊圖》局部
柳公權書法極富盛名，當時民間有「柳字一字值千金」的說法。柳公權為人剛正不阿，荒淫無度的唐穆宗曾問柳公權如何運筆，柳公權答曰：「心正則筆正！」唐穆宗為之改容。其字一如其人，剛健挺秀，鐵骨錚錚。
柳公權六十四歲所書的《玄秘塔碑》，筆力挺拔矯健，書體疏朗剛正，行間氣脈流貫，內斂外拓，全碑無一懈筆，雖歷經千年，依然清晰完好。王世貞《池北偶談》贊：「玄秘塔銘，柳書中之最露筋骨者，遒媚勁健，固自不乏，要之晉法亦大變耳。」
▲ 《玄秘塔碑》局部特寫
在我看來，《玄秘塔碑》就像一位隱於深山的絕世高手，俠肝義膽，一身正氣，江湖一旦紛爭起，出手掃盡不平事，又飄飄然而去，不知所蹤。
▲ 《玄秘塔碑》局部
張旭狂草與李白詩歌，裴旻劍舞，當時並稱「天下三絕」。張旭又有「顛張」的雅稱，顛在何處？張旭每至酒酣，以頭髮飽蘸濃墨，狂呼大叫，在粉牆素屏上東塗西抹，一筆狂草，滿壁縱橫......杜甫詩云：「張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。」
《古詩四帖》是張旭流傳於世中最精彩的作品。此帖用筆頓挫使轉，剛柔相濟，筆畫連綿不斷，奔放不羈，滿紙如雲煙繚繞，一氣呵成，給人以痛快淋漓之感。董其昌評：「有懸崖墜，急雨旋風之勢。」
在我看來，《古詩四帖》猶如飛天神女遨遊太虛。飄然而至，衣袂翩翩，如雲出岫而輕盈；悄然而去，餘韻不盡，如雲蔽月而婉麗；忽長袖而舞，如流風卷白雪，忽又佇立長思，如明月照空山。
▲ 唐 張旭 草書《古詩四帖》局部
一生屢遭貶謫，依然笑看大江東去，縱談世事古今，除了蘇東坡，幾人能做到？蘇東坡的豪放曠達，也一樣體現在他的書法中。蘇東坡說「我書意造本無法」，「天真爛漫是吾師」，有怎樣的個人意緒就寫怎樣的書法，是宋人「尚意」的最高境界。
《黃州寒食詩帖》，是蘇東坡被貶黃州第三年的寒食節所作。此帖筆法起伏跌宕，迅疾而穩健，或正鋒，或側鋒，轉換多變，結字或大或小或疏或密，參差錯落，變化紛紜，詩意與書意相互映襯，共同描畫出蘇東坡當時悲涼的心境。
在我看來，《黃州寒食詩帖》就如一名落落不合時宜的風流狂士，洗去一切紛華偽飾，以赤裸裸的拙澀面目示人。在風雨如晦中，疾呼狂走，仰天長嘯。
▲ 蘇軾《黃州寒食詩帖》局部
書法
其實寫的是人的性格
每種字體
都有它的靈魂，它的喜怒
一碑一世界，一帖一凈土
不管時代如何變化
書法依舊是緩慢的
在一筆一划的輕重起伏間
世界越發安靜了
來源於公眾號【物道】
整理：名師樓編輯部
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