倪初萬：從業38年的字體設計師，創造10萬個有生命的漢字｜Figure

倪初萬，北京人。字體設計師。38年間獨自設計了總量超過10萬字的漢字字體。但仍稱自己為「業餘設計人」。

倪初萬就住在景山公園的邊上，那裡至今仍是北京文藝青年和攝影師的聖地之一：因為這裡是北京的中軸線，傳說崇禎帝就是在這裡看著他的江山，哀怨自縊。倪初萬冬天的時候喜歡從景山的門口經過，因為那裡有一面紅牆，陽光會把樹影、人以及一切可以被投射的物體照在那面紅色的牆上。他腦海中始終有一個想法：就是在這面牆上，每一個擁有影子的人都應該擁有屬於自己的字體。

十幾年前，倪初萬參觀一個中日小朋友的書法邀請賽，中方參加的小朋友都是寫傳統的楷書，寫得都不錯；但日本小朋友卻寫得很隨意，發自內心。他當時就想：「我們的課本都是宋體、楷體。為什麼一開始就要強加給他們（學生）宋體呀，這難道不是一種摧殘嗎？」

倪初萬的體系中：字體不應當是永遠橫平豎直的，它應當是活的，被擬人化的，或者乾脆就是有人性的，那才是對生命的關注。「比如亞洲出現老齡化，可是還沒有字是給老人的。年輕人很瀟洒的有，那我覺得就很不公平，應該有一套字是給老人的。」

看到倪初萬老師的字體作品時，我們想了很久，也試著絞盡腦汁去用文字介紹他的設計，卻怎麼也無法準確地傳達視覺上的感受。於是Figure搜集了倪老師在字體設計上的幾個代表作，在此以圖片的形式呈現給出來。大家從這些字體中看到的生命力，就是他最想表達的東西，乾脆一點地說，那也是他38年來所發出來的全部聲音。

為了寫出四歲半體，倪花了三年時間觀察兒子寫字，然後自己用左手寫出了這些字。最初他用左手寫了快1000個字，忽然發現寫得越來越像右手，只好停兩三天再用左手寫。

倪初萬認為，「以人為本」是西方的理念，中國人講究天人合一，就是人與自然的和諧共存。筆墨遊離也好，英雄主義也好，字體只是這個氣場中的元素而已。

倪初萬創作這個喜鵲巢字體的初衷是有一天抽煙的時候，一陣大風把喜鵲巢給颳了下來，他覺得這是他第一次關注到喜鵲的生存狀態，而在這以前，這種東西總是被人們忽略的。

在倪初萬眼裡，老人的字，是用顫抖的手很困難地寫出來的，就像他的母親寫出來的字：寫得很困難，但是是很用心寫出來的；眼睛吃力，腦也吃力，手也吃力。

瑞典民間的說法是，宜家的標籤和目錄冊印刷量僅次於《聖經》——那幾乎是數量最龐大的印刷品了。而中國的宜家使用的正是倪初萬設計的方正氈筆黑體。

在創作了超過10款商業字型檔之後，倪初萬仍然反覆強調自己是一個不三不四，不倫不類，心猿意馬，腦滿腸肥的「業餘字體設計人」。

他不願意有任何的頭銜、符號，因為他不想晚節不保。

在他看來，設計是從生活中獲取的。有些所謂的「專業」，帶來的也許只是閉門造車，造出的是一堆沒有「根」的字，即使這些字被作為商業作品被推向社會，那麼也註定將是一堆「垃圾」。

每個漢字都存在於方寸之間，而字體設計就是努力地讓這些字不要被桎梏住，不斷和方框作鬥爭的過程，這個58歲的「業餘設計人」卻從沒打算停下來。

特別鳴謝｜方正字型檔

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