希世名筆，唐，韓滉《五牛圖》欣賞

《五牛圖》卷，麻紙本，設色，縱20.8cm，橫139.8cm，現存於北京故宮博物院。

《五牛圖》無作者款印，本幅及尾紙上有趙孟頫、孫弘、項元汴、弘曆、金農等十四家題記。畫中五頭不同形態的牛，韓滉以淳樸的畫風和精湛的藝術技巧，表現了唐代畫牛所達到的最高水平，被稱為"中國十大傳世名畫"之一。《五牛圖》是少數幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現存最古的紙本中國畫，堪稱"鎮國之寶"，現存於北京故宮博物院。

循著中國捲軸畫從右到左的習慣展開觀賞，五頭牛列為一行，似乎緩步行走于田壟之上。右邊的第一頭牛，把路旁一叢小草咬了一口，正咀嚼得津津有味，它低側著頭得意地瞧著觀者，露出一副怡然自得的神態。第二頭牛則昂起頭向前瞻望，並加快步伐往前趕，似乎是要追上前面的夥伴。第三頭牛卻端端正正地站在畫卷的中央不動，它面向觀眾，張口"哞哞"地叫，好像在呼喚前後面的同伴，又像是對前面的路途和方向發出疑問。第四頭牛正舉步踟躕，回首顧盼，它半伸著舌頭舐著下嘴喘息著，猶豫著，眼裡露出驚奇的神色。最後的第五頭牛，穿上鼻環，帶著纓絡，神色異常嚴肅莊重，緩緩地向畫外的天地走去。

整幅畫面，用筆流暢，富有變化。牛頭、牛角及牛蹄等緊要處，以中鋒濃黑強調；牛腹、牛身及牛脖頸的褶皺，用淺淡粗線條流利勾勒，表現出了黃牛粗糙的皮質。著色上，畫面濃淡適宜，頭部、牛身用濃顏色，到牛腹逐漸化淺，具有很好的塊面感。整個畫面的顏色以黃色為基調，同時又富於變化。 在技術表現上，韓滉選擇了粗壯有力，具有塊面感的線條去表現牛的強健、有力、沉穩而行動遲緩。其線條排比裝飾卻又不落俗套，而是筆力千鈞。比起曹霸、韓干畫馬、周昉、張萱畫仕女，似乎在線條獨立性展現方面有更多的追求。由於其線條茁壯如此，故爾五牛姿態雖有平、奇之不同，但在審美趣味上是同樣的厚重與生拙。

圖中五頭牛每一頭既可獨立成圖，而相互間又能首尾連貫，前呼後應，彼此顧盼，構成一個統一的整體。整幅作品完全以牛為表現對象，無背景襯托，造型準確生動，設色清淡古樸，濃淡渲染有別，畫面層次豐富，達到了形神兼備之境界，不愧為中國繪畫史上的神品。

《五牛圖》最成功之處，在於以牛不同的眼神、姿勢、牛角的形態畫出了牛的情感。畫家通過對眼白、眼眶皺紋和睫毛的細微描寫，表現牛的不同眼神，配上不同姿勢，分別把五頭牛或自由活潑，或倔強沉悶的各種神態刻畫得栩栩如生。

韓滉(723~787年)，字太沖，長安(今陝西西安)人。唐代畫家、宰相，太子少師韓休之子。韓滉工書法，草書得張旭筆法。畫遠師南朝宋陸探微，擅繪人物及農村風俗景物，摹寫牛、羊、驢等動物尤佳。所作《五牛圖》，元趙孟頫贊為"神氣磊落，希世名筆"。

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