小說停更及教訓總結

長篇小說《石女的城市》即日起不再更新，復更時間不定。

對於一個寫了文一般都要有始有終的人來說，其實真的不願意說出這句話。但人不能只憑一腔熱血，如果寫不下去只是因為懶，那麼無論如何我都不會說這句話，但現在面臨的問題，不是積極構思積極寫作就能解決的。接下來稍作分析，也希望有相同經歷或者希望第一次嘗試長篇的朋友，可以有所啟示。

《石》是我目前來講格局最大的一篇寫實小說，從時間軸上，從百年前葛家村的建立到2017年的新城大火，you行。從空間上，不僅寫了新城整個一個城市，還把舞台轉到東京，預備花費一整章寫一段故事。

這本來沒什麼問題，很多作者的格局比我還大。

問題在於，我以前一直是寫推理文或者推理要素比較重的文章，格局一般小到只有幾個主要人物，幾個人圍在家和學校和案發地點三點一線，反正劇情就是在詭計和案件上下功夫。至於時間，我寫過跨度最大的寫實文章是《不會重合的指針》，相對詳細的從男主出生寫到十六歲，不過十六年而已。

這麼大的跨度，實際上我接受不了。固然與水平有關，也與之前的寫作方式有關，有的人處女作就是跨度百年，那他寫第二作第三作這麼也沒問題。

以上是核心問題，分解一下，主要有如下幾點：

1. 人物數量增多

五個最主要的人物，也就是五個女主：筱涵，塞西莉亞，彩萱，陸喬，針兒。這五個人是絕對的主角待遇，也就是每個人都要有以往作品裡那個男/女主的描寫力度，劇情豐滿度。其實為了解決問題，我特意把《我們的疤》扔進垃圾桶，把女主陸喬留下加到裡面，把《白涼鞋》扔到垃圾桶，讓那個人物個性極為鮮明的彩萱留下。至於塞西莉亞，也是《我的公主》里女二的翻版，保留了部分設定。

但我忽略了一件事，這三個拿來的角色，就算在原小說里塑造地不錯，但那是幾萬字的劇情帶來的，如果只拿人物不拿劇情，相當於人物只是塊白板，還是沒血沒肉。想要恢復人物的原設定，就必須加劇情。

所以在我的大綱里，《我們的疤》里涉及陸喬的主線還要再寫一遍，《白涼鞋》涉及彩萱案件的第二章也要再寫一遍，《我的公主》里，也得摘不少劇情過來不然塞西的形象不豐滿啊。

這就導致整篇小說有點東拼西湊的感覺，之所以第一章不明顯，是因為第一章的風頭全讓這位全新的女主筱涵搶了，這個女主我還是挺滿意的，後續劇情還會剪成毛寸穿上帥氣的黑衣服。但光她一個人有用，其他幾個本來和她平級的女主塑造地那麼不堪，這篇群像劇其實就變成新女主開無雙了。

除此之外，還有三個比較主要的角色：光頭記者，養老院院長，會所鴨子

記者不說了，跟陸喬一樣是原小說里摘出來的人物。養老院院長的人物塑造只靠著我寫過的一篇專訪，還有幾萬字的錄音而已，除此之外只靠虛構，但虛構很不順利，具體第三點會提到。會所鴨子這個人物其實沒那麼重要，反正是個我不喜歡讀者估計也不喜歡的人物，虛構不順利同上。

還有一個比較特殊的人物是百年前的抗戰英雄葛家女兒，本來第二章準備蒙太奇的，但這個人物是所有人物里虛構最難的，所以只作為背景了。

2. 劇情線增多

我數了數有這些線。

① 筱涵個人成長蛻變線（主）

② 筱涵，塞西莉亞感情線

③ 塞西莉亞個人成長蛻變線（而且還和①劇情基本不挨著）

④ 彩萱，鴨子疑案線（還會有警察追查）

⑤ 針兒個人成長蛻變線

⑥ 陸喬個人瘋狂作死線

⑦ 陸喬，記者感情線

⑧ 針兒，記者與死去的姐姐線

⑨ 養老院變化線

⑩ 會所變化線

而這十條線，還要有機結合，爭取在講一件事的時候涉及多條線。而我在以往的小說里最常用的是明暗兩主線，感情線不會寫所以沒有過，推理最複雜的時候三條線頂頭了。

還是那句話，跨度太大了，想法很好，但個人能力不匹配。容易寫的時候忘了某個線，或者某個線乾脆構思不好，糊弄了，狗血了，那還不如不寫這條線。

而且在進行每章主線時插入分線，也非常考驗寫作水平，主線一般都很有趣，分線怎麼樣也有趣，回憶怎麼樣插進去讓讀者想看……這些，全部都要考慮。

而我的水平顯然還做不到。

3. 描寫未知事物增多

或者說，是因為涉及要素過多了。

Nv quan（近期這個詞有點敏感），同性戀，跨性別，對理想的追求，校園暴力，家庭關係，人性化養老，You行shi 威，平民眼中的中日關係，敵後抗戰，日本生活，兇殺，推理，紅燈區……

想起來了再加，肯定還有沒想起來的。

而其中，我比較了解，能只依靠少量資料就描寫較為充分的只有跨性別，同性戀，校園暴力，對理想的追求，兇殺，推理。這往往也是我以前小說的主題，所以駕馭地還可以。

上述要素，「人性化養老」我的了解途徑只有我跟隨外專局做的一次養老院專訪，想要再了解只有查閱專業文獻，因為這還不是一般的養老院；紅燈區我的了解途徑只有自己一個有此愛好的文友兼老同學；You行shi威，敵後抗戰和日本生活基本屬於只看過教科書，像第二章寫日本生活，我查了一個月的資料，也做了很好的整理，寫起來還是（尤其編曲折的劇情）很困難。

這就導致我需要查閱大量的資料。

其實沒有毛病，一個作者的確要在寫作之前查閱資料，我寫以前作品也會。但這次的太多了，而且我錯誤地估計了自己對上述要素的了解程度，比如人性化養老，我自信地認為那篇專訪絕對夠了，我自己做的專訪，我還不懂嗎？

結果第一章基本就把專訪素材用完了。

我都寫到第二章了，忽然發現acg里那些日本生活的資料有待確認，不能直接用，其他資料更是要大量補充，就導致劇情是有，但小說就是確確實實卡這兒了。我知道後面什麼劇情，以前寫小說都是靠著這種激情來繼續寫的，但每次一寫，激情都被理性沖淡，因為我資料還沒查全呢，但是無論怎麼查，都覺得不夠，因為我致力於寫出「無狗血情節」的小說。

所以我的雙相其實有一部分是《石》的反常態寫作導致的。

這就像在醫院等號，你14號，本來就該最後去的，1號進去，大屏幕上馬上顯示你下一稿，屁股剛起來2號到了，只好坐下，琢磨著2 號該好的時候，7號9號也來了。每次要看上的時候，人家都會恰好到。

這比一到大廳，從1到14所有都按順序排好，安心等就好，要難受幾倍。

實際上如果我在構思之初，沒有開寫時就查好一切資料，那麼寫作還是可以順利進行的，問題就在於，寫都寫了，還能吞下去不成？而且第一章平心而論，以我的水平，是高峰了啊，這玩意你讓我銷毀？

所以就僵在這兒了。

4. 寫作時間變為持久戰

以前的寫作都是3到7萬的中篇，初稿超過7萬的好像只有《地鐵妹妹》一篇，其餘最後其實都是改二稿三稿才到七八萬的。而《石》的劇情我估計是在10到15萬之間。

在中篇寫作時，我一直是一氣呵成的，一到兩個月結束戰鬥，之後慢慢修改語句，錯別字等，二稿一般就是比較完善的了。但《石》的創作時間明顯太長了，對於現在我的水平來說，4個月還保持較高的寫作熱情已經很勉強，結果還被資料不足擋住，寫作必然無法繼續。

可以說，我還沒有完成從中篇到長篇的過渡。在時間分配和心態調整上，還以為在寫中篇，還是在用寫中篇的方式。沒有了配套的一切措施，長篇當然也很難順利完成。

大概的教訓總結完了，這篇《石》，在我能駕馭之前不會再寫。但它的第一章，也不會銷毀，會改錯別字和病句後發上來，吊吊胃口什麼的，為以後重新開寫做一些鋪墊。它也提醒著我，這還有一個我曾放棄了的小說，終有一天要完成它。

接下來的計劃是完成一篇新的中篇小說，但我對這篇小說的要求是，人物數量高於以前中篇，劇情線高於以前中篇，描寫的未知事物高於以前中篇，寫作時間久於以前中篇，但跨度不能太大，要與長篇折中一下，通過這種方式慢慢過渡到長篇。

這學期某個課也要求了小說的作業，我們組的肯定是我承包了，那篇會寫，另外我還是比較中意《避難所》，希望能把它寫成不錯的小說，不出意外接下來的中篇會選擇它。